1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....他杀死凯普莱特家族的人提伯尔特，杀死帕里斯，都是忍无可忍的，或是出于仗义，或是出于自卫。在本文中，我们看到他亲手杀死帕里斯，表现出个垂死者不可理喻的疯狂。但即使是这样，他还是表现了个具有崇高理想的人文主义者的品格他对对手表达了爱心，实在不愿杀死对手他是为了美好的爱情而死的，死得壮烈，可歌可泣。他的性格既直率，又不乏多样性。他是个勇敢而不成熟的理想主义青年。•朱丽叶美丽纯洁，忠贞不屈，同时善良温和，也不乏些心计。她有如株亭亭玉立的水莲花，虽根植于污浊的泥淖而自有纯洁与明净，虽经摧残仍飘散着经久的芬芳。她不顾家族宿怨的禁忌，大胆地接受罗密欧的爱情，表现了她“离经叛道”精神。为实现美满的婚姻，她用心良苦，靠假死躲过与帕里斯的婚姻，以期与真正所爱的人结成良缘。从“死亡”中醒来的第句话是询问自己的“夫君”，当得知“夫君”已死，便毅然真的殉情，决不苟活，把爱情看得高于生命。她的理想最终不能如愿，是因为她太天真稚嫩，毕竟才岁，也是因为现实太黑暗残酷......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....朱丽叶的女性顺从也表现在让他人，如神父来帮助她解决问题。其它评论家，如丁普娜卡拉翰则从历史角度来看待问题，认为戏剧中的封建秩序被日益强大的中央集权政府和新兴资本主义所挑战。此时的清教徒对婚姻观点减少地考虑“女性的邪恶”，而更多地注重恋人求偶上当朱丽叶回避父亲的提亲时，她实际上在挑战父系制度，而在当时是不太可能成功的。返回结构•在罗密欧与朱丽叶中，莎士比亚使用的些戏剧手法受到了佳评最值得注意的是突忽其来的乐极生悲例如班伏里欧与墨古修在提伯特出现前的戏言。在第三幕墨古修不幸前，故事是喜剧的。在他不幸后，戏剧突然变得严肃，蒙上了层悲凉的语调。当罗密欧被放逐，而不是被处死时，罗伦斯神父为朱丽叶设立拯救计划。此时，观众们依然相信切不过是有惊无险。在墓地边，所有人都处在“窒息般的悬疑”当中如果罗密欧再稍等片刻，当神父来到时，切都会转危为安。戏剧经历了从希望到绝望缓和新希望并强化了末尾崩溃，以及恋人在剧终时亡覆的悲哀。•莎士比亚也应用了次要情节来对主角进行阐明......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....卡帕莱特夫人和乳媪则试图说服朱丽叶接受伯爵的求爱。•与此同时，班伏里欧与他的表亲罗密欧交谈，得知他最近情绪不振。班伏里欧发现罗密欧陷入对罗瑟琳的热恋，后者是卡帕莱特的个侄女。在被班伏里欧和墨古修反复劝说后，罗密欧乔装潜入卡帕莱特家族举办的舞会，期望预见罗瑟琳。然而，罗密欧意外与卡帕莱特家族的朱丽叶相遇，俩人立即坠入爱河。在舞会之后的幕在如今被称之为“阳台剧幕”罗密欧溜进了卡帕莱特花园，偷听朱丽叶在阳台上诉说自己不顾两家世仇，对罗密欧的见钟情。罗密欧随后出现，俩人私定终身。罗伦斯神父期望家族世仇就此了结，便顺势帮助俩人秘密结婚。•朱丽叶的表哥提伯特因罗密欧潜入舞会而向他挑战，邀其决斗。罗密欧考虑到前者已是他的亲族，便口否决。墨古修因提伯特言辞不敬，以及罗密欧的“卑躬屈膝”而恼火，接受了提伯特的挑战。墨古修在决斗中失败，罗密欧怒之下杀死了提伯特。埃斯卡勒斯亲王由此将罗密欧驱逐出境。卡帕莱特误解了朱丽叶的哀伤，要求她立即与帕里斯伯爵成婚，并称如果她不情愿，就不要她......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....爱情•戏剧罗密欧与朱丽叶中，除了爱情以外，被认为是缺乏统主题的。罗密欧与朱丽叶已经成为青年恋人和被毁灭的象征。这是戏剧最明显的主题，许多学者都尝试着发掘浪漫背后的语言与历史背景。•在第次会面时，罗密欧与朱丽叶使用了莎士比亚时代所推荐的礼节暗喻。通过使用圣徒和罪的暗喻，罗密欧可以婉转地探知朱丽叶对自己的感情，并避免尴尬。这种方式被巴尔达萨雷卡斯蒂利奥内所推崇。他指出，如果位男士在邀请上使用暗喻，女士若想拒绝，可以装糊涂，前者可以不失颜面地全身而退。朱丽叶也在暗喻上下了功夫，并对此做出了发展。宗教词汇如“圣地”“清教徒”“圣徒”在当时是十分时尚的词汇，被理解为浪漫的用法而非亵渎，而圣徒则与早期天主教密切相连。布鲁克的罗密欧斯与朱丽叶中使用了包含对基督复活的暗喻在之后的剧本中，莎士比亚则将这种大胆的手法去除了。•在之后的阳台幕当中，莎士比亚安排罗密欧偷听朱丽叶的独白，但在布鲁克的版本中则没有偷听部分。通过对偷听的设立，莎士比亚打破了传统的求爱顺序。通常，女士被要求稳重......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....诗体从彼特拉克体十四行诗转化为当时更加流行的形式，使用“清教徒”“圣徒”作为暗喻。•最后，当两人在阳台相遇，罗密欧试图使用短诗来表白，而朱丽叶却直接打断“你爱我吗”这样，她直接探究了对方的真是感情，而不是诗意话的夸张。朱丽叶对罗密欧使用单音节字眼，而对帕里斯则使用了正式用语。•其它形式包括朱丽叶的颂歌，墨古修的马布女王狂想曲，以及帕里斯的哀歌。莎士比亚笔下的俗众则多使用普通散文。返回结语•罗密欧与朱丽叶的生死恋情，真是惊天地而泣鬼神。这种纯洁高尚悲壮的爱情，使无数世俗的爱情显得黯然失色。本课件制作人刘海庭潘霞郭婷徐丽许程程袁卓。罗密欧与朱丽叶莎士比亚•故事概要主要人物介绍主题命运爱情光明与黑暗时间评论批评史精神分析女权主义结构语言故事概要•蒙太古和卡帕莱特是维洛那城的两大家族，但两个家族是世仇。戏剧的开始，两家仆众就当街闹事。埃斯卡勒斯亲王出面制止，并称混乱制造者罪该当死。之后，帕里斯伯爵向卡帕莱特提亲......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....这样可以探知求爱人是否真心实意，但对这种方式的打破加速了戏剧进度。恋人可以跳过求爱过程，直接讨论两者的关系，并在见钟情后的第二晚同意结婚。在最后的幕当中，出现了个矛盾的信息，他在年写道“这是我有生以来见到的最糟糕的戏剧了。”诗人约翰德莱顿在年后提笔赞扬这部戏剧，以及其中的滑稽角色墨古修“莎士比亚在墨古修身上展示了他最高超的才华，他甚至自言自语道得在第三幕里弄死墨古修，否则我就完蛋了。”十八世纪时期对戏剧的评论甚少，也没有什么分歧。出版人尼古拉罗是第个探讨戏剧主题的人，他认为悲剧是对争斗家族公正的惩戒。在世纪中叶，作家查理斯吉尔顿和哲学家凯姆斯爵士辩称戏剧是部失败的作品，因为它没有遵循经典规则悲剧中的主人公必须存在人物瑕疵，而不是命运中的意外。作家评论家塞缪尔约翰逊则认为本剧是莎士比亚作品中“最受欢迎的戏剧”。•十八世纪末期到十九世纪，评论集中在戏剧所阐述的伦理道德上。评论家大卫迪布丁认为罗瑟琳之所以出现在戏剧当中，是要显明主角是多么的大意鲁莽，这便是他悲惨结局的原因......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....用以警示过分仓促所导致的恶果。精神分析•早期精神分析家发现罗密欧为人冲动，有些“自控问题，掩饰的攻击性”，这导致了墨古修和后续的不幸。戏剧在精神分析上并不复杂，读者可以发现悲剧男主角都多少有些病态。诺曼荷兰在年作品中认为罗密欧的梦想是试图“完成他世界的愿望和童年的假想”并认为角色并非真人，而与作者的意志密切相关。评论家如茱莉亚克丽丝塔则将注意力放在家族仇恨上，并认为是仇恨导致两人的热恋。仇恨在恋人的语言中得到彰显例如，朱丽叶称“恨灰中燃起了爱火融融”，并多次预言罗密欧的不幸。这令人对剧作家的心理产生兴趣，特别是儿子哈姆尼特的去世令莎士比亚格外哀伤。女权主义•女权主义评论家认为家族争斗是源于维罗纳父系社会制度。科波拉卡恩认为罗密欧身上的男权暴力主义是悲惨结局的主要推动力之。当提伯特杀死墨古修时，罗密欧用暴力还击，并因朱丽叶使其变得“娘娘腔”而不满。在此，年轻男性的方式是继承父辈的暴力特征，无论是仆众，还是他们的主子。这种争斗与男子生殖器有关联......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....当戏剧开始时，罗密欧与罗瑟琳相恋，后者拒绝了他的切示好。罗密欧对她的迷恋与他和朱丽叶的感情截然不同。观众可以通过罗密欧与朱丽叶相恋结婚中看出他们的真情。帕里斯对朱丽叶的感情也对此形成对比。她对帕里斯所使用的语言相对正式，类似她对乳媪的用语。除此之外，蒙太古与卡帕莱特的争斗也是贯穿全剧的次要情节，为戏剧提供了仇恨的气氛，也是戏剧以悲惨告终的主要原因之。语言•莎士比亚在戏剧中使用了许多诗歌形式。•在乐工的开场白中，他使用了十四行诗。罗密欧与朱丽叶绝大多数的段落则是无韵诗，有很多则是抑扬格五音步，对比于莎士比亚后续戏剧来说在节律变化上相对较小。•在选择形式上，莎士比亚为不同的角色赋予了不同的风格。例如，罗伦斯神父使用了布道和警句风格，乳媪使用了特别的无韵诗类似于口语对话。•每种风格都与场景形势角色情绪对应。例如，当罗密欧谈论罗瑟琳时，他尝试使用彼特拉克体十四行诗。彼特拉克体十四行诗常被用来形容女子的美丽，其中的夸张令人产生高不可攀的感觉。这种诗体也在卡帕莱特夫人与帕里斯之间使用......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....她是个热情而柔弱的理想主义青年主题命运爱情光明与黑暗时间•罗密欧要是我这俗手上的尘污亵渎了你的神圣的庙宇，这两片嘴唇，含羞的信徒，愿意用吻乞求你宥恕。朱丽叶信徒，莫把你的手儿侮辱，这样才是最虔诚的礼敬神明的手本许信徒接触，掌心的密合远胜如亲吻。•罗密欧与朱丽叶，第幕第五场命运•学者在命运问题上起了争议。就角色的不幸是命中注定，还是仅仅由于连串的意外而导致的事故，学者们并没有给出统意见。偏袒命运说的称恋人是“薄命的”。这种说法似乎暗示了星象在此起了前定作用。约翰德拉珀指出剧中人物与伊丽莎白时代的体液学说有关例如，提伯特是个胆汁质。这种体液说法对现代观众来说并不感冒。另些学者则认为悲剧不过是连串意外所导致的在种情况下，他们认为这根本不是悲剧，而是种情景剧罢了。路德内沃叙述中离奇的意外让戏剧在概率上变得“不那么悲剧”。例如罗密欧挑战提伯特不是出于冲动这是因为墨古修的死而采取的必然行动。在此，内沃认为罗密欧清楚社会规范身份誓言的危险性。他决定击杀提伯特，不是因为角色的人物瑕疵......”。