的手势和强烈的声乐投影来传达他们的状态后排的现场观众。这种形态的整体效果是首先在戏剧建立种风格。摄影机作为观众,建立扬州大学本科生毕业论文设计个四墙的问题,这是很少涉及别人的串线了。在这种生产方式下,导演执行导演和演员集中在工作时间,成功的情景喜剧是主要是为他们的沟通能力与他们已知的表演的明星。在许多情况下,这些导演用单模式展示了公司的整个运行,指导了几乎所有的事件。举例来说,是指出对他工作的玛丽泰勒摩尔秀科斯比秀和詹姆斯柏罗斯是同样为他欢呼的赞誉方向。在许多国家,除了美国电视导演提供了更大的突出作用,更类似电影导演。在大多数情况下,这种情况下因为持有的电视作品向被限制在个或两集或电视连续剧。这个角色可能会改变,但随着越来越多的电视系统开始依赖周围建立定期安排生产系列,以其服务员要求生产计划和最低限度的预紧的机会。正是这种产业组织自身特定的经济迫切需要的结果,定义了目前美国电视导演的作用,扮演着个重要的角色,参与的创造性过程通常是次要的生产。,扬州大学本科生毕业论文设计中文译文导演，电视大卫泰泽拉夫电视导演,位于广阔的指挥链顶端，负责这部剧的实际拍摄或录像,选择和使用不同的视角组成可视化的电视节目。电影导演频繁启动着他们自己的项目设计。许多电影导演,如奥利弗斯通和昆汀,自己亲自写剧本。即使在些情况下导演是租用已发起的个项目,并已委托好了脚本,导演也有很大回旋余地用她或他自己的方式来解释资料。除了控制视觉风格,导演也可能发展其他主题,工作,甚至有演员参与刻画重写剧本。然而,电视导演由于高度压缩生产进度,任何系列都将使用几种不同的元素在同个季节。当裁判到达现场的时候,前几部建立的那些表征主题和基本的风格已经得到扬州大学本科生毕业论文设计表现。事实上,这种创造性的决定在真人秀节目的制作人已经发展,而它们仍然保持生产巅峰时的状态。导演,作为个已经存在的基本的审美及设置的作品来说明详细。当史蒂文斯皮尔伯格,迈克尔曼,大卫林奇这样的电影导演在电视台工作时,他们通常作为生产者,因为选择那个位置更有创造性。然而,电视剧集的方向仍为富有创意的表达方式提供了良好的机会,。大量的电视剧导演,包括斯皮尔伯格,已经成为电影导演。更突出的情况是,在世纪五六十年代，美国电影行业担任电视节目培训基地中最为突出的导演工作。西德尼鲁迈特，亚瑟潘,山姆罗伯特,和其他导演从电视转移到大银幕。最近,有些电视导演,如托马斯•卡特指出,对于提供优秀的飞行员指导迈阿密风云和其他节目,已成为他们自己的电视连续剧。,在些情况下,突出的电影导演林奇,巴里列文森对于已经直接选择他们生产的系列事件。相反,多幅摄像机电视制作要求周围的视觉方案调整的性能。在即时交付及计算结果的可视化过程里，他们的表演天赋是由开关在系列的相机展开活动的，而且在很多情况下,电子图形储存在几个渠道。所有的直播的节目,包括新闻体育广播,就是用这种方式生产的。在这些流派指导提供创造力的机会更少。多幅相机的风格本身就是巨大的技术限制,但这些般都不妨碍你所定义的约束形式本身到底有多少场景是可取的。彼得詹宁斯通常,读到则报导最新的中东冲突然后,视觉元素在表演性事件程序,如新闻交谈和运动中普遍遵循个刚性的预设模式。这是种必然考虑到几乎瞬间内的生产需要,创造与准备很少或没有时间具体的特定的段。事实上,大部分的视觉刺激都在直播的活动,如运动起源于即时回放的技术特点。这种类型的生产指导更是个工艺和门艺术。但需要高度的技术技巧。导演多幅相机电视作品时，般坐在控制室,就像观察从各种相机和图形源被显示的监视器上显示的图像。他们不要任何工作室控制操作他们必须保持他们的目光盯着显示屏上。他们甚至不应该回避目光查看笔记或脚本,但定要知道应该如何展开并能保持他们的头脑超前的发展行动。美式足球的游戏必须要准备好了切到摄像机前的四分卫扔过去,例如,或谈话节目总监必须预先爆发现场观众的反应。这样的工作强度必须维持很长段时间,短暂的休息与广告作为行动。在些方面多幅相机方向是文字的艺术形式。导播喊叫修改线索，摄影机的运动影响和音频转换,而不同的专业人员,通过听耳机执行扬州大学本科生毕业论文设计这些指令。在上世纪五六十年代,电视台经常进行现场直播。导演在此背景下尤其具有挑战性的戏剧性的技巧,电视节目需要个舞台导演,名视觉技能的电影导演和技术全能的现场直播电视导演。这些节目通常都有亲密的心理功能。他们要求相对严格的复杂精细的画面更需要相机和演员阻断方案。例如,个主要的照相机和主角必须准确定位,为了在下个镜头得到所需的特写镜头女主角没有阻止第二相机的看法。所有这些运动,两者的摄像机和演员,都必须完美地在实时执行。很容易理解为什么,旦主要电影制片厂开动他们的设施,黄金时段的电视节目叙事显示迅速转过身来生产。制片人才能建立相当多的控制生产过程。白天戏剧肥皂剧在美国,是个不同的故事。因为多幅摄像机生产就可以完成，而且速率要快得多,因此肥皂剧使用多个摄像机成本便宜得多。没有时间排练,董事必须建立种视觉序列的可执行基本上是在实时系统。然而,视觉设计的市场需求也必须为这个节目。这个任务是由老掉牙的性质有所得更容易,但是这个流派的结合技术和审美的挑战之是指挥肥皂剧和不受赞赏的电视难度更大的任务。该技术已被采用为生产黄金时段连续剧卫星转播遍布欧洲。与其他当代电视的个流派,采用多幅相机技术是情景喜剧。直到世纪年代和年代初在大多数情景剧被枪杀,单摄像机笑容的足迹配上之后。然而,喜剧生产商采用多幅相机的生产技术。这使得演员表演之前完成现场的观众,场景生成自然的笑。在些情况下,它还允许厂家在两场演出时间表相同的脚本中，选出最大的效用。情景喜剧形式生产实际上是个混合体所有的相机记录整个场面从不同的角度和编辑是由电视编导的后期制作中。这些节目都没有执行通常从始至终的作为,在真正的时间,但现场的场景,休息的时间,以及其他需要。现场观众显然愿意嘲笑同样的笑话不止次。尽管如此,这种类型的生产更多的个版本比纯运动图像拍摄剧场导演工作,情景喜采访市民与糖画艺人时大量运用了同期声，使得片中观点更加贴近现实。同时，个人长时间采访讲述，画面会非常乏味，编导设计了与被采访者叙述内容相关的切出镜头，增加纪录片的画面表现力。背景音乐的选择和应用电影背景音乐有时就像条锦带，把些分散的跳跃的镜头串联起来,这就是音乐的综合作用,是电影背景音乐独具特色的功能之。电影背景音乐对画面的动作效果以及影片的时代气息民族色彩民间风格方面做出了定补充与阐述。拍摄浇糖花纪录片的时候，我们精心选择了与镜头内容相匹配的背景音乐。如果说同期声和解说是专题片的写实部分，背景音乐就是专题片的写意部分。比如在介绍浇糖花的历史时，用传统古曲表现古典悠远的意境表达都市生活镜头时用劲爆的音乐体现时尚感和表达现代社会生活的快节奏在揭示糖画发展艰难状况时用略带感伤的小提琴协奏体现糖画艺人寂寞失意的心境。总结在拍摄浇糖花专题片时，编导深深感悟到制作纪录片的不容易，拍摄过程中也遇到了被采访对象不配合采访天气恶劣等种种困难，但是我们还是坚持了下来。对此我们要向所有纪录片的工作人员致敬，我们只是制作了分钟的短片就阻碍重重，他们的工作强度可想而知。做这个毕业设计也是锻炼了我自身意志，激励自己面对困难迎难而上的勇气。在今后的工作中，只有不怕吃苦，敢于受累，奋勇拼搏，才能取得相应的成绩。在编辑素材过程中，几易脚本最终才找到最适合表达主题的方式，素材拍摄范围狭窄是我们的硬伤。对人物细节的拍摄处理不够细腻，观察细节视角不够多样化等，这都是我们今后拍摄纪录片需改正的地方。拍摄这部浇糖花选题过程值得我深刻思考，也是为以后提升编导水平的次机会。孟翔论电影背景音乐的情感体现龚明华，电影文学，扬州大学本科生毕业论文设计参考文献比尔•尼古拉斯表现现实北京中国传媒大学出版社，郭庆光传播学教程北京中国传媒大学出版社，王小红电视频道研发的三个出发点，现代传播,王蕊李艳临电视节目设置与编导北京国防工业出版社，吴信训新编电视新闻学上海复旦大学出版社，肯•梅茨勒创造性采访北京中国人民大学出版社，刘坚电视编导节目教程北京中国传媒大学出版社，张浩岚视听语言北京中国电影出版社，张骏德，王晶红，朱金玉广播电视新闻学实务教程上海文汇出版社，孟翔论电影背景音乐的情感体现龚明华，电影文学，影像参考弗拉哈迪北方的纳努克张以庆英和白纪录片糖人奇缘扬州大学本科生毕业论文设计致谢编导将四年来学习的专业知识应用于这部毕业作品，专业知识积累离不开老师对我的指导，在此感谢四年来对我精心栽培的老师们,感谢各位糖画艺人对编导的采访支持感谢院领导和指导老师张爱凤老师对毕业设计的指导，没有您们的路支持，就没法完成该选题的纪录片，指导老师给本片的指导使我们终身受益,学习了四年的广播电视新闻学知识，编导从个电视节目制作的门外汉成长为合格的新闻专业毕业生，老师付出了很大的心血，从纪录片策划，拍摄技巧到后期的剪辑都有各位老师手把手指导的身影，在这里我要特别感谢张爱凤老师，张老师在这半年认真负责地来指导我们毕业设计，遍遍对编导阐述提出修改意见，她敬业的精神让我们感触很深，在这里，我要向张老师表示衷心的感谢,扬州大学本科生毕业论文设计附录分镜头稿本镜号时间秒景别拍摄手法画面内容解说词音乐音效备注远景固定镜头东关遗址同期声近景固定镜头东关遗址门楼在扬州的古街小巷同期声远景固定镜头东关街口穿梭着这样群手艺人同期声全景固定镜头糖画艺人李师傅做糖画他们以铜勺为笔，同期声特写固定镜头李师傅做糖画的手腕动作以糖液作墨，凝神运腕，同期声近景固定镜头胡师傅做糖画绘制出幅幅神奇的图画，同期声近景固定镜头小孩手拿糖画花鸟虫鱼无不惟妙惟肖。