1、看。赵启辰回忆，蒋介石出场时，马丁就建议从蒋的后背升起个镜头，增加威严感。我们就是想心平气和地讲讲那段历史你就把共产党当做个创业团队来看待。李东糰对记者说年到年这年，这个团队真的像神般存在，我们在创业过程中会遇到的所有困难，他们都遇到了，而且要严重得多。以往的类纪录片基本属于文献纪录片，有理论深度，有高度，就是不好看。李东糰觉得，这样的片子像是论文，比教科书还要枯燥，这直接导致了受众的局限，基本就只是专家学者在看，很难吸引到年轻人的关注。李东糰觉得必须扭转年轻人对这种题材的看法。重生的执行撰稿，年出生的孔丽丽就是最好的例子。开始我对这么拍也有抵触情绪，毕竟从小到大已经习惯了嘛。抵触归抵触，作为北京大学民国电影史专业的研究生，她其实直在思考个问题在那年，为什么。
2、谭的想法。出乎他们意料的是，纸牌屋权力的游戏和大西洋帝国等摄影指导陆续发来回复。对于来华拍摄部中共历史题材纪录片，他们表示出浓厚兴趣。几轮沟通下来，赵启辰团队最终确定与纸牌屋第季摄影指导马丁团队合作。兴奋之余，赵启辰有点担心好莱坞来了，会不会就全成好莱坞了拍摄前几天，他们也确实会有想法上的冲突，但磨合期很短暂，他们服务于导演，包容性很好。我们共同寻找到了种全新的影像调性，脱胎于美剧又不同于美剧。赵启辰告诉记者，他们边拍摄边找灵感，在部日剧里找到了他们想要的光和质感，全程加柔光，高光部分过曝，让影像变得柔和。共篇纪录片重生观后感范文夜，闻爆竹声甚繁，于是乎大清年，至此夕而毕。影片由郑考胥之初语拉开了中国近代史革命的序幕，群博学的有志青年由此踏上条探索个理想的新。
3、术道具服装场景光影表演细节，背后是创作团队浩如烟海的历史细节考证。赵启辰在拍摄手记中这样写道。孔丽丽是重生的执行撰稿和资料统筹。剑桥中华民国史书为她提供了新的视角。考证遵义会议史料时，她下载了近百篇论文，作为书籍和期刊的补充。她也曾专程去南京请教民国史专家。在史料精准的前提下，赵启辰团队希望尽可能把这个故事拍得好看。这个想法促成了与美剧纸牌屋摄影团队的合作。邀请美剧团队来华合作拍摄，是重生制片人李东糰的提议。中国故事国际表达，最简单的就是技术层面的国际化合作。李东糰说，河西走廊是个尝试，只请了两个人过来到了重生，他们希望请整个美剧摄影团队来华合作。他们给几部知名美剧的摄影指导发了封邮件，介绍了拍摄题材，并附上了河西走廊的视频链接。虽然邮件已经发出，可赵启辰还。
4、的源动力，在新思想中探求真理的前进之路。，陈独秀等人正是在马克思列宁主义中寻找到了早期的中国道路。青年当多俯下身，深入基层，立足于根本。青年时的正式在秋收起义之时深入大山调研和工农百姓交流，将马列主义思想与中国革命道路相结合，从而孕育出了以农村包围城市的伟大战略思想，没有实践调研支撑的理论思想犹如空中楼阁，多分调查，就增加份理论的内涵少丝实践，理论就会沦为纸上谈兵。青年当以理论促进实践发展，以实践夯实理论基础，如此，才能相得益彰，让青年拂去浮躁的尘嚣，更加脚踏实地的发挥才干。青年受挫时当自省自强，不因时失败而气馁。前进的道路上困难重重，难免会遭遇失败的挫折。年，蒋介石悍然发动了反革命政变，大革命遭遇失败，无数共产党人遭到迫害，曾作诗描述当时的心情烟雨莽苍苍，。
5、用个大库房，足够拍部电视剧。和以往的历史文献类纪录片不同，以往的纪录片中很少用演员，而重生选择的是情景再现的拍摄方式，全部由演员实景演出，所以，很多观众看这部纪录片有种看电影的感觉。更值得提的是，重生的摄影团队是来自美剧的摄影师。筹拍时，导演给很多美剧摄影师发了邀请，很多知名美剧的摄影师都给予回复。最终，纸牌屋的摄影师马丁女子新闻编辑室的灯光指导参与了这部纪录片的拍摄。导演和摄影团队经过商议，最终选择全程加柔光镜拍摄。这是次大胆的尝试，但呈现出来的效果很好。主创团队说，人们印象里的纪录片往往偏重理论性史料性，严谨但可观性弱，而电影又让观众过于沉浸在情节里，忽视了历史性的内容。这也是他们选择将电影拍摄元素和纪录片摄制相结合的原因之，让纪录片深刻厚重的内涵和精致。
6、国家的荆棘之路。青年是社会的支柱，是个国家的脊梁，是民族兴盛强大的希望。青年之强盛，在于思想的创新进步，在于理想信念的坚定。以陈独秀创办的新青年为引领，我们的先辈们立志以新文化新道德新思想早就新青年。古往今来，不论任何时期，青年都是勇立潮头，敢担当，有作为的先锋战士。今日中国，正处于变革发展的深水区，更需要有志青年挺身而出。青年当多学，博学。辛亥革命后的中国，文化更新，思潮涌动，如，邓恩铭，胡适，李大钊之青年才俊精通多国语言，博古通今，或中过榜，或留过学，或为教授，他们每日瘦削，讨论，争辩，不断融合新文化，新思想。而青年时的在观察着，思考着，比较着，如饥似渴，孜孜不倦的学习着。今日新，又日新，日日新，何以做到唯有不停的学习，不断的积累，在旧文化中寻找思想发展。
7、那样的群年轻人能走到最后，把那些比他们强大的对手给掉她希望通过为重生撰稿的机会找寻答案。工作完成之后，她对很多事情似乎有了新的认识角度，比如长征，长征对于那时候的中共，就是次少年派的奇幻漂流啊！她说。重生总会让人产生种当代的代入感。第集，遵义会议连开晚，博古自始至终主持了这个否定自己的会议，他充分尊重了每个人表达意见的权利。重生的运营总监，多岁的熊殷看到这里时，颇为感慨。那个时候的博古不过岁，他却没有说哪怕句为自己辩解的话，这是我至今做不到的。当初孔丽丽在最新的篇论文中看到了这幕，她觉得这就是她要找的。重生每集结束时，罗大佑沧桑的声音都会响起我来唱首歌，古老的那首歌，我轻轻地唱，你慢慢地和，是否你还记得，过去的梦想，那充满希望灿烂的岁月，你我为了理想，历尽了。
8、艰苦。我们曾经哭泣，也曾共同欢笑，但愿你会记得，永远记着，我们曾经拥有，闪亮的日子。在重生开播前，没有采用所谓的主旋律宣传，而是提前推出了这首闪亮的日子。中共配以罗大佑，总有些难以言说的况味。纪录片重生观后感范文共篇。显然，这个后创作团队清楚地知道年轻人的喜好。之前我们看到的伟人都太伟人了，我希望这个人是有情绪的，会犹豫，会害怕，会疲惫，会伤感。赵启辰告诉记者。把大人物当小人物去写，把小人物当大人物去写。重生的总撰稿，同时也是央视探索发现栏目的总撰稿邓建永告诉记者，这是他为重生创作解说词最大的心得。搬演历史的方式的确让故事变得好看，同时也引发质疑。有人觉得这悖离了纪录片的本质。赵启辰给出的解释是我们只是历史的搬运工。所有被镜头记取的，美术道具服装场景光影表演。
9、历的几次低谷时期的描述，很好地突出了主题，既不零散也不冗长，每集都非常精彩。针对现在有些历史剧过度歪曲戏说史实的现象，李涛认为，要记录历史再现历史，绝不能戏说历史，更不能娱乐历史，必须要把史实搞得非常准确。据介绍，该片的场景道具也是尽可能尊重史实的。为此，导演组在浙江横店影视城找了处实景进行改建。根据史料，新青年编辑部当时是在陈独秀公馆的地下室，但横店实景没有地下室。美术师就做了堵很高的围墙，搭建了个。工作人员还在图书馆找到新青年杂志第期到最后期，翻拍每张图片，做成的道具从封面到里面所有的内容都和原物是样的。很多观众认为，这部纪录片拍出了电影的感觉。据统计，这部纪录片总共拍摄了场戏，呈现了位有名有姓的历史人物，设计了个场景，动用位群众演员，使用套服装，道具占。
10、的拍摄制作相结合，达到视觉和思想的同步体验。另外，该片不说教，而是娓娓道来，在宏大的历史背景中，用独特而观众易于接受的故事主线，丝丝入扣吸引人心注重以情境带入，具有时代感的光影效果，考究的布景和道具，尽可能逼真地还原历史。中国文联副主席中国电视艺术家协会主席赵化勇指出，这种重大革命历史题材的纪录片很难表现，重生用讲故事的方法，有时候浅入深出，有时候深入浅出，做得很成功。让人意想不到的是，这部题材宏伟的重磅制作，出自个后团队。我们是年轻人，坦率地说，对这段历史算不上极为熟稔。主创团队负责人说。但拍完这部纪录片，他们始料未及的是自己内心会被如此地洗礼和震撼。美剧用镜头呈现故事的方式是成体系的，他们会给我很好的建议，比如，如何摆镜头，会更有讲述感，会让这个故事更好。
11、龟蛇锁大江。失败之痛可见斑，然而年轻的中国共产党并未就此放弃南昌起义，广州起义，秋收起义，让中国共产党第次浴火重生。鲁迅先生说愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者的话。青年当如东升旭日，富有朝气，莫妄自菲薄，同时也要自强不息。显然，这个后创作团队清楚地知道年轻人的喜好。之前我们看到的伟人都太伟人了，我希望这个人是有情绪的，会犹豫，会害怕，会疲惫，会伤感。赵启辰告诉记者。把大人物当小人物去写，把小人物当大人物去写。重生的总撰稿，同时也是央视探索发现栏目的总撰稿邓建永告诉记者，这是他为重生创作解说词最大的心得。搬演历史的方式的确让故事变得好看，同时也引发质疑。有人觉得这悖离了纪录片的本质。赵启辰给出的解释是我们只是历史的搬运工。所有被镜头记取的，美。
12、细节，背后是创作团队浩如烟海的历史细节考证。赵启辰在拍摄手记中这样写道。孔丽丽是重生的执行撰稿和资料统筹。剑桥中华民国史书为她提供了新的视角。考证遵义会议史料时，她下载了近百篇论文，作为书籍和期刊的补充。她也曾专程去南京请教民国史专家。在史料精准的前提下，赵启辰团队希望尽可能把这个故事拍得好看。这个想法促成了与美剧纸牌屋摄影团队的合作。邀请美剧团队来华合作拍摄，是重生制片人李东糰的提议。中国故事国际表达，最简单的就是技术层面的国际化合作。李东糰说，河西走廊是个尝试，只请了两个人过来到了重生，他们希望请整个美剧摄影团队来华合作。他们给几部知名美剧的摄影指导发了封邮件，介绍了拍摄题材，并附上了河西走廊的视频链接。虽然邮件已经发出，可赵启辰还是觉得，这只是个天方夜。
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