子功，释延孜背水战参加搏击比赛，又重新回到释延奥传授易筋经，带着年轻武僧打禅，释延琳为打禅的武僧熬制药茶，释延松被父亲接走开始接开始接拍电视剧。虽然集中讲述了个性差异极大的几位主人公的故事，但是始终围绕着少林寺的绝学来进行叙述，通过几位少林人物故事的讲述，揭开了少林绝学的神秘面纱，告诉观众绝学都是苦练出来的，功夫就是时间，绝学就是领悟。在其他的集中，同样是通过每集位碎片化的人物小故事，来推进整集的大故事，让每个小故事成为宏大主题中的部分。悬念冲突的巧选名电影角色的标准。据总撰稿人严枝俏介绍，片中出现的每位武林高手都经过了编导们的精心选择，先后出场的多位民间功夫高手是由主创团队花费个月时间耗费大量心血从无数位民间拳师和少林武僧中选拔出来的。饱满的人物形象塑造与传统纪实性纪录片不同，功夫少林中采取了系列方法来塑造人物形象，表现主人公的心理活动和情绪，而这方法也是电影化思维的对拍摄人物的选择是部纪录片成功的关键。通常来说，纪录片所选择的拍摄对象往往具有定的典型性拥有段時殊的经历具备种独特的能力体现不同寻常的行为或者是置身于个奇特的环境。这种拍摄对象的独特性能够很好的引起观众的观赏兴趣，同时引发观众对于拍摄对象为代表的部分社会群体的关注和思考。功夫少林前期调研阶段耗时个月，占了影片总耗时将近半的功夫少林中的电影化思维及人物塑造论文原稿.我拍了堆漂亮的空镜头或者宏伟的寺院，那就不是我们最终想要的东西了。第集绝学中，在表现释延孜备赛过程中的矛盾和冲突时，影片中运用了个群山的大镜头，而释延孜则坐在座山的悬崖上打坐，紧接着这个镜头与释延孜的眉头紧锁脸部特写镜头重叠，将人物内心的忐忑矛盾表现得淋漓尽致。可以这样说，导演对航拍高标准要求和对技术与品质的执着坚守，才最终演的画面和梁以全表演猩猩怪来指导弟子的画面重叠，最终舞台的聚光灯下只剩下梁以全个人的身影，梁以全落寞坐下，身后空无人。在这画面中，梁以全孤独的身影和空旷的舞台场景形成强烈反差，背后聚光灯的光影将人物轮廓勾画明显，更凸显了梁以全有心无力的无奈感，和猩猩怪的功夫后继无人的孤独感。功夫少林中对人物进行形象塑造时，还加入了大量的人物航拍成为时下流行的选择。在功夫少林中有不少航拍镜头可谓匠心独运，每个航拍镜头里无例外地都有中心人物。导演肖崴在拍摄的时候说不要空镜头，每个航拍画面必须有主人公，并且要从主人公的眼神开始拍。肖崴认为，主人公才是最核心的。在作品第集中，个大航拍拍到了巍峨的群山，但是最后落在了主人公身上。肖崴认为这样的航拍才是最有价值的。他说如果来塑造人物形象，表现主人公的心理活动和情绪，而这方法也是电影化思维的表现之。功夫少林的人物选择与塑造的电影化电影化思维下的主人公选择对拍摄人物的选择是部纪录片成功的关键。通常来说，纪录片所选择的拍摄对象往往具有定的典型性拥有段時殊的经历具备种独特的能力体现不同寻常的行为或者是置身于个奇特的环境。这种拍摄对象的独特性能够很好用在传统纪录片中，叙事手法大多平淡冷静毫无喜剧性，而在功夫少林中，为了更好地吸引观众，提高收视率，大量地设置了悬念冲突。在这阶段，剧组最主要的任务是对人物进行调研，并筛选角色。通过人物访谈调查来挑选角色是功夫少林人物选择的主要方式，在形成的人物调查报告中不仅涉及人物姓名背景等基本信息，还包括人物气质表现力性格标签等标准，同时引起观众的观赏兴趣，同时引发观众对于拍摄对象为代表的部分社会群体的关注和思考。功夫少林前期调研阶段耗时个月，占了影片总耗时将近半的时间。功夫少林中的电影化思维及人物塑造论文原稿。功夫少林第集秘笈中，老拳师梁以全亲手向弟子们传授猩猩怪的绝技，半年后，猩猩怪以最传统的表演方式再次走上舞台，只是台下空旷，只有梁以全人。猩猩怪表在功夫少林第集开篇时，少林武僧释延奥向年轻武僧传授易筋经，紧接着出场的是释延武，随后释延琳带着弟子们秘密研制种可以接骨疗伤的膏药，再到后武僧释延波在世界各地向前来学习的人们传授少林功夫，释延松苦练童子功，释延孜背水战参加搏击比赛，又重新回到释延奥传授易筋经，带着年轻武僧打禅，释延琳为打禅的武僧熬制药茶，释延松被父亲接走开始接为央视纪录频道重点纪录片制作项目，功夫少林以大众传播为最主要途径，这类媒体纪录片着重于表达主流价值观，所讲述的故事精彩传达的信息密集影片节奏快并且叙事手法多样。功夫少林为了更好地展开叙事，不仅在前期做好了充分的人物调研和严格的人物筛选，在故事建构时也充分考虑了故事主题故事核时间节点主人公的敌人主人公的困境等因素，并严格按照拍占峰回家看望父亲时，告知父亲想要拍摄少林十枪的个节目。这时的陈经让儿子将他年未曾谋面的枪找出来。而在陈占峰找枪时，陈经拉着屋顶上的绳子将自己拉了起来，当他再次看到自己久违的武器时，竟抱枪痛哭。在这段落中，共有个镜头，其中特写镜头达个，占本节整个镜头的近。这些特写镜头中，陈经枯弱的手颤抖的手最初的空洞眼神和最后热泪盈眶的双眼，活细节的线索。以第集秘笈中对胡正生的角色塑造为例。胡正生痴迷武术，多年来直奔波于各地拜寻各路老拳师，疏于照料家人。在影片中，胡正生拜访位老拳师回到家已经是晚上，进家门便受到了母亲的呵斥，胡正生无言反驳，默默地走进儿子的房间，看到已经熟睡的儿子胡威，胡正生给他掖了掖被子。功夫少林的人物选择与塑造的电影化电影化思维下的主人公选择引起观众的观赏兴趣，同时引发观众对于拍摄对象为代表的部分社会群体的关注和思考。功夫少林前期调研阶段耗时个月，占了影片总耗时将近半的时间。功夫少林中的电影化思维及人物塑造论文原稿。功夫少林第集秘笈中，老拳师梁以全亲手向弟子们传授猩猩怪的绝技，半年后，猩猩怪以最传统的表演方式再次走上舞台，只是台下空旷，只有梁以全人。猩猩怪表我拍了堆漂亮的空镜头或者宏伟的寺院，那就不是我们最终想要的东西了。第集绝学中，在表现释延孜备赛过程中的矛盾和冲突时，影片中运用了个群山的大镜头，而释延孜则坐在座山的悬崖上打坐，紧接着这个镜头与释延孜的眉头紧锁脸部特写镜头重叠，将人物内心的忐忑矛盾表现得淋漓尽致。可以这样说，导演对航拍高标准要求和对技术与品质的执着坚守，才最终总体上呈现出大气磅礴的特点，但又具有不失真实和打动人的力量。同时，影片中对空镜头特写镜头和镜头节奏的把握中融混了电影中对镜头的把握标准，在表现少林功夫神秘强大的同时，对又能将主人公的情绪表达到位，而这些电影化的镜头运用思维可以给观众带来极佳的视觉享受和审美体验。航拍镜头中人物的植入随着科技的不断发展，在无数的影视作品拍摄中，功夫少林中的电影化思维及人物塑造论文原稿.摄脚本来拍摄。碎片化人物故事推进整体情节为了讲好少林故事，同时满足观众收视需求，达到更好的收视效果，功夫少林采用了碎片化个体叙事方式。功夫少林每集有个主题，由个故事组成，使用平行剪辑的方式，将大故事和小故事相结合来平行推进，不同的人物和故事之间看似跨度很大，但都围绕着同个主题来推进。功夫少林中的电影化思维及人物塑造论文原我拍了堆漂亮的空镜头或者宏伟的寺院，那就不是我们最终想要的东西了。第集绝学中，在表现释延孜备赛过程中的矛盾和冲突时，影片中运用了个群山的大镜头，而释延孜则坐在座山的悬崖上打坐，紧接着这个镜头与释延孜的眉头紧锁脸部特写镜头重叠，将人物内心的忐忑矛盾表现得淋漓尽致。可以这样说，导演对航拍高标准要求和对技术与品质的执着坚守，才最终种表达方式的新鲜感时，不可避免地会对纪录片中的表演痕迹心存不适之感。因此，如何处理纪录片拍摄过程中的人为痕迹，将真实性与故事化进行自然的有效的过渡，从而达到故事化叙事与真实性的平衡，还需要业界花费较长的段时间来不断实践和尝试，但可以确定的是，电影化思维这以广大观众为出发点的纪录片制作思维将成为今后纪录片的创作与发展的趋势了充分的人物调研和严格的人物筛选，在故事建构时也充分考虑了故事主题故事核时间节点主人公的敌人主人公的困境等因素，并严格按照拍摄脚本来拍摄。碎片化人物故事推进整体情节为了讲好少林故事，同时满足观众收视需求，达到更好的收视效果，功夫少林采用了碎片化个体叙事方式。功夫少林每集有个主题，由个故事组成，使用平行剪辑的方式，将大故事和小陈经心中的遗憾与不甘表现得淋漓尽致。近年来，电影化思维在纪录片界不断引发热议，纪录片制作者越来越注重纪录片的故事性，但是如何实现电影化思维与纪录片真实体现的恰当融合，還需要经历相当长的探索之路。在功夫少林中，创作者将电影化思维在纪录片中的引入进行了尝试，取得了不少成功。但是在影片中，许多片段的表演痕迹过于明显，观众在感受到这引起观众的观赏兴趣，同时引发观众对于拍摄对象为代表的部分社会群体的关注和思考。功夫少林前期调研阶段耗时个月，占了影片总耗时将近半的时间。功夫少林中的电影化思维及人物塑造论文原稿。功夫少林第集秘笈中，老拳师梁以全亲手向弟子们传授猩猩怪的绝技，半年后，猩猩怪以最传统的表演方式再次走上舞台，只是台下空旷，只有梁以全人。猩猩怪表砺出精品纪录片功夫少林。用大量特写镜头表达主人公情绪在功夫少林中，使用了大量的特写镜头来对人物进行刻画。例如在第集神兵中，对代枪王陈经的刻画。陈经年前准备出国到澳大利亚传授少林功夫，在出发的当天早晨，陈经爬上核桃树上用杆子打核桃，结果从树上摔了下来，伤到了脊椎骨，从此便瘫痪在床，就再也没有碰过他的枪。在这集中，当陈经的儿子陈航拍成为时下流行的选择。在功夫少林中有不少航拍镜头可谓匠心独运，每个航拍镜头里无例外地都有中心人物。导演肖崴在拍摄的时候说不要空镜头，每个航拍画面必须有主人公，并且要从主人公的眼神开始拍。肖崴认为，主人公才是最核心的。在作品第集中，个大航拍拍到了巍峨的群山，但是最后落在了主人公身上。肖崴认为这样的航拍才是最有价值