-社会艺术论文：纪录片戏剧性㊣精品文档值得下载

艺术，也就是每个纪录片制作者都能从生活流中发现和他个人观念相呼应的东西它的外在形式是真实生活的影像，正确设计电影的结构上。

从理论上说，平常的生活本身就充满了戏剧性，人们每天的生活都有悲有喜，有各种有趣的事情发生。

意思和维尔托夫的差不多。

前文提到的怀斯曼说的纪录片工作者是在生活中分辨出什么是真正有趣的东西，并使用非常戏剧化的形式表现出来这句话中，其戏剧化的表现形式就是指在后期剪辑此编辑比例比较低，而直接电影因为在前期拍摄中是等待戏剧性场景的出现，所以影片中大量的戏剧性场景要通过后期剪辑来形成或者强调，所以在后期制作时有很高的编辑比例。

维尔托夫认为戏剧性的事件就出现在平常的生活中题材可能是平凡的，但是处理得生动活泼，有时是很巧妙的。

这句话的意思就是说他在后期剪辑时如何形成戏后期通过剪辑而形成的戏剧性场景很少，因此编辑比例比较低，而直接电影因为在前期拍摄中是等待戏剧性场景的出现，所以影片中大量的戏剧性场景要通过后期剪辑来形成或者强调，所以在后期制作时有很高的编辑比例。

单万里主编，纪录电影文献，中国广播电视出版社。

克拉考尔，电影的本性物质现实的复原，中国电影出版社，年，社会艺术论文纪录片戏剧性。

埃里克巴尔诺世界纪录电影史，中国电影出版社，年，页。

维尔托夫，持摄影机的人，年。

单万里主编，纪录电影文献，中国广播电视出版社。

弗雷德里克怀斯曼，我的十年纪录电影的实践年月间两次纪录片会议上发言汇编世界上著名的纪录片制作者对于是否段称为内部剪辑，然后再按照他们之间的内在联系，把它们剪成群岛似的段落群，把段落群连接起来的过程我称之为外部剪辑，然后调整整个影片的节奏，尤其是段落之间的过渡最后形成积累式的印象化主观描述。

说我们拍纪录片和小说家创作不样，作家是在进行种新的发明创造，而纪录片工作者是在生活中分辨出什么是真正有趣的东西，并使用非常戏剧化的形式表现出来。

关键是分辨和表现，纪录片的艺术地位和艺术价值才得以确立。

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基耶斯洛夫斯基纪录片的独特角色，皇甫川平常的生活本身就充满了戏剧性，人们每天的生活都有悲有喜，有各种有趣的事情发生。

意思和维尔托夫的差不多。

前文提到的怀斯曼说的纪录片工作者是在生活中分辨出什么是真正有趣的东西，并使用非常戏剧化的形式表现出来这句话中，其戏剧化的表现形式就是指在后期剪辑过程中形成戏剧性场景的问题。

拍摄者什么是真正有趣的东西，并使用非常戏剧化的形式表现出来。

关键是分辨和表现，纪录片的艺术地位和艺术价值才得以确立。

维尔托夫认为戏剧性的事件就出现在平常的生活中题材可能是平凡的，但是处理得生动活泼，有时是很巧妙的。

这句话的意思就是说他在后期剪辑时如何形成戏剧性场景的问题。

维尔托夫宣称我就是通过后期剪辑可以使原本没有任何趣味的画面变得意蕴丰富。

针对纪录片来说，画面的内涵和外延其实是在剪辑的过程中产生的。

怀斯曼在会议上专门论述了这种戏剧化的表现形式我的剪辑过程，是先把相关的镜头整理为个个的段落，然后把素材剪成个个的单独段落，我把这个阶纪录片戏剧性生活流在整体上呈现出种素朴平淡甚至乏味的风格，但它和饱含各种情节冲突的戏剧性场景是不矛盾的。

生活流在纪录片中是核心，是灵魂。

戏剧性场景在纪录片中是表达手段，是结构方式。

纪录片之所以成为种艺术，也就是每个纪录片制作者都能从生活流中发现和他个人观念相呼应的东西它的外在形式是真实生活的影像，小时呆在拍摄对象身边而无所事事，我不得不为这对夫妇安排些他们迟早都会遇到的情景，尽管这些情景不定非得在我们拍摄的时候发生。

在上面例举的位纪录片制作者的拍摄实例中，按照他们的意图分析，画面里记录下的那些情况在拍摄前都是可能存在的，在实拍中通过人为的努力也确实实现了。

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基耶，原来这只睡鼠是从苏克斯多夫的口袋里掏出来的。

苏克斯多夫为这类镜头遭到了攻讦。

批评者说影片中的残酷场面多半是他诱导出来的。

但苏辩解说动物的行动是出于自然，它只是为动物布臵了舞台，而绝没有做导演。

弗拉哈迪也在影片纳鲁克种拍下了海象，在亚兰岛人中拍下了鲨鱼。

这些也都是布臵了战斗舞台，而后听其自然的。

并。

上面论述的主要是发生在拍摄现场的戏剧性场景的形成和处理问题，接下来谈到的是在现场拍摄完成后，后期剪辑时如何形成和处理戏剧性场景的问题。

真实电影在后期剪辑时，因为它前期拍摄是人为诱发戏剧性场景的，并且通常有大量的访谈，所以它通过后期剪辑可以使原本没有任何趣味的画面变得意蕴丰富。

针对纪录片来说，画面的内涵和外延其实是在剪辑的过程中产生的。

怀斯曼在会议上专门论述了这种戏剧化的表现形式我的剪辑过程，是先把相关的镜头整理为个个的段落，然后把素材剪成个个的单独段落，我把这个阶。

埃里克巴尔诺世界纪录电影史，中国电影出版社，年，页。

维尔托夫，持摄影机的人，年。

单万里主编，纪录电影文献，中国广播电视出版社。

弗雷德里克怀斯曼，我的十年纪录电影的实践年月间两次纪录片会议上发言汇编世界上著名的纪录片制作者对于是否以成为种艺术，也就是每个纪录片制作者都能从生活流中发现和他个人观念相呼应的东西它的外在形式是真实生活的影像，然后通过定的艺术手段现场拍摄的个人选择和后期剪辑的各种组接，来形成个人观点。

这之中，个重要艺术手段就是真实生活影像的戏剧化，也就是通过戏剧性场景来表达制作者的个人思想。

美国纪录片制作者怀斯曼社会艺术论文纪录片戏剧性斯洛夫斯基纪录片的独特角色，皇甫川译。

埃里克巴尔诺世界纪录电影史，中国电影出版社，年，页。

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单万里主编，纪录电影文献，中国广播电视出版社。

弗雷德里克怀斯曼，我的十年纪录电影的实践年月间两次纪录片会议上发言汇编。

埃里克巴尔诺世界纪录电影史，中国电影出版社，年，页。

维尔托夫，持摄影机的人，年。

单万里主编，纪录电影文献，中国广播电视出版社。

弗雷德里克怀斯曼，我的十年纪录电影的实践年月间两次纪录片会议上发言汇编世界上著名的纪录片制作者对于是否比作善意的偷窃。

基耶斯洛夫斯基在波兰国家纪录片工作室工作期间，拍摄了他的第部长纪录片初恋。

针对这部纪录片中的些人为介入拍摄，他这样说到，拍摄这部影片时我们做了许多安排，甚至故意挑起些事端，你不可能让摄制组天，我把这个阶段称为内部剪辑，然后再按照他们之间的内在联系，把它们剪成群岛似的段落群，把段落群连接起来的过程我称之为外部剪辑，然后调整整个影片的节奏，尤其是段落之间的过渡最后形成积累且在纳鲁克的拍摄中，弗拉哈迪对拍摄现场的介入很深，他甚至对纳鲁克说，为了阿基电影生动好看，紧张激烈，你有时候要放弃已经捕获到的猎物。

杰出的荷兰电影工作者伊文思次在北京发表演讲，当他被问及非虚构电影中是否允许安排事件时，伊文思回答说，如果观众没有注意到就是允许的。

他把这种重构通过后期剪辑可以使原本没有任何趣味的画面变得意蕴丰富。

针对纪录片来说，画面的内涵和外延其实是在剪辑的过程中产生的。

怀斯曼在会议上专门论述了这种戏剧化的表现形式我的剪辑过程，是先把相关的镜头整理为个个的段落，然后把素材剪成个个的单独段落，我把这个阶人为介入纪录片拍摄，从而诱发戏剧性冲突促成戏剧性场景这个问题的处理方法大体上都可以归入这两个类别。

弗拉哈迪，伊文思，苏克斯多夫以及基耶斯洛夫斯基在纪录片拍摄中采取的方法大体上和真实电影的差不多。

苏克斯多夫的第部长片巨大的冒险年中有这样个情景只停在树上的猫头鹰突然扎到地面上，抓住只睡鼠贪婪地把它吃掉说我们拍纪录片和小说家创作不样，作家是在进行种新的发明创造，而纪录片工作者是在生活中分辨出什么是真正有趣的东西，并使用非常戏剧化的形式表现出来。

关键是分辨和表现，纪录片的艺术地位和艺术价值才得以确立。

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基耶斯洛夫斯基纪录片的独特角色，皇甫川，然后通过定的艺术手段现场拍摄的个人选择和后期剪辑的各种组接，来形成个人观点。

这之中，个重要艺术手段就是真实生活影像的戏剧化，也就是通过戏剧性场景来表达制作者的个人思想。

美国纪录片制作者怀斯曼说我们拍纪录片和小说家创作不样，作家是在进行种新的发明创造，而纪录片工作者是在生活中分辨出的印象化主观描述纪录片戏剧性生活流在整体上呈现出种素朴平淡甚至乏味的风格，但它和饱含各种情节冲突的戏剧性场景是不矛盾的。

生活流在纪录片中是核心，是灵魂。