-社会艺术论文：剧作家责任艺术 ㊣ 精品文档 值得下载

实，我本人在最初也做出了同样的事情，在我年完成的你了解这门艺术吗电影剧作常识问书中，我论述了主观镜头摄影机的运动光影甚至音乐例如甲午风云中邓世昌弹奏的琵琶曲十面埋伏等等有着与动作相同的揭示人物心灵和塑造人物性格的功能。

但我也和大家样没有脱离戏剧理论的框架，称这些电影独有的武器为‚银幕动作‛。

如果今天我再写那本小书的话，我就不会称它们为‚银幕动作‛。

我叙事的。

戏剧的叙事经验曾经就是电影编剧的罗盘经纬。

在很长段时间里，甚至直至今天，依然有人认为电影艺术和戏剧艺术有着同样的定律，那就是动作是人物性格塑造的唯法宝。

除了人物的形体动作和语言动作，你不能用任何其他方式来揭示人物的内心动作。

所以我们至今可以看到这样的情况，导演将揭示人物内心活动的全部努力都用在了演员身上，为了说明那个剧中人物此时是痛苦的，便让演员作出嚎啕大哭之类的痛苦状来。

但也有很多高明的导演越来越发现电影在揭示人物内心的时候有着很多与戏剧不同的办法。

比如，在最初，人们发现的这也是最最容易发现的是就人物动作中的形体动作而言，在戏剧舞台上没现力了戏剧性。

然而，他依然认为电影的这些武器是‚动作‛的范畴。

社会艺术论文剧作家责任艺术。

略骑士回到沙滩，跪下来。

他闭上眼睛，紧锁双眉，开始早祷。

他紧握双手，嘴唇无声地念着祷文。

他神情由于而悲痛。

他睁开眼睛直视着东升的旭日，它象鼓胀的将死的鱼从晨雾弥漫的海面上跃而起。

天空灰暗，沉滞不动象座坟墓的穹顶。

片乌云上方隐约可见只海鸥，张着动不动的翅膀，在空中飘翔。

它发出古怪的觳觫不安的鸣声。

‛第封印您着觉得奇怪吗他是个很有经验的导演，难道他不知道在他写下的第句话里就包括了两个不同的时间，我们如何从夜幕降临直拍摄到黎明更何况我们也无法为‚暑热减退动。

‛弗雷里赫将劳逊的发现向前推进了，他除了前边我们提到的他关于电影在表情和手势动作方面与戏剧的不同外，还指出‚电影剧本与舞台剧本的区别在于，它不仅准备让演员来表演，而且还准备进步把这表演拍摄下来。

‛显然，他认为，对于戏剧说来，动作本身就是切，而对于电影说来，在表情达意方面摄影机表现动作的方式也许更加重要。

他这样要求电影的编剧‚电影剧作家在下笔以前也应该先在自己头脑中看见所设想的动作，但他在想象中仿佛预先看到了演员的表演，以后被摄影师拍成许多镜头，又被导演剪辑成统的影片。

所有这切都包含在电影动作这概念之中。

‛如果我们回过头去看看本文开始提到过的夏社会艺术论文剧作家责任艺术作家的技巧书中的‚动作‛节中问道‚影片中的动作跟舞台剧或小说中的动作又和区别呢‛接着他就作出了深入的分析，并将自己的重点放在了电影的平行蒙太奇上。

他认为在舞台上是无法充分表现同时发生的两个动作的，而电影的平行蒙太奇却很好地利用它来增强了动作的表现力了戏剧性。

然而，他依然认为电影的这些武器是‚动作‛的范畴。

社会艺术论文剧作家责任艺术。

其实，我本人在最初也做出了同样的事情，在我年完成的你了解这门艺术吗电影剧作常识问书中，我论述了主观镜头摄影机的运动光影甚至音乐例如甲午风云中邓世昌弹奏的琵琶曲十面埋伏等等有着与动作相同的揭示人物心灵和塑造人物性吗如果不是，那又是什么呢我们应该如何将这样的情况纳入剧作理论呢电影剧作理论家们在这方面似乎有点保守，甚至有点束手无策。

他们通常能够指出在电影艺术中，揭示人物性格和内心的方法与戏剧的有着众多的不同之处，但是他们依然不敢贸然地抛开戏剧理论已成的‚动作‛概念。

他们依然将那些电影艺术中出现的新武器叫作‚动作‛，只不过有了点小小的改良。

例如劳逊在他的戏剧与电影的剧作理论与技巧中就英明地发现，在电影艺术中，揭示人物内心的不仅仅是动作，还包括将这个动作展现给观众的方式。

他以卓别林的影片巴黎妇人举例说‚他卓别林饰演的人物的妻子因为他啫酒而离弃了他。

我们看到他这样要求电影的编剧‚电影剧作家在下笔以前也应该先在自己头脑中看见所设想的动作，但他在想象中仿佛预先看到了演员的表演，以后被摄影师拍成许多镜头，又被导演剪辑成统的影片。

所有这切都包含在电影动作这概念之中。

‛如果我们回过头去看看本文开始提到过的夏衍先生对电影编剧的要求，就不难发现，弗雷里赫对电影编剧的要求扩大了很多，他将景别摄法是固定拍摄还是运用推拉摇移的运动拍摄甚至于蒙太奇方式都交给了电影编剧。

但是，他依然将所有这些都称作‚银幕上的戏剧动作‛或‚电影动作‛。

另位很有影响的苏联电影剧作理论家瓦依斯菲尔德在这方面也作了很好的研究和发现，他在电影剧以看到这样的情况，导演将揭示人物内心活动的全部努力都用在了演员身上，为了说明那个剧中人物此时是痛苦的，便让演员作出嚎啕大哭之类的痛苦状来。

但也有很多高明的导演越来越发现电影在揭示人物内心的时候有着很多与戏剧不同的办法。

比如，在最初，人们发现的这也是最最容易发现的是就人物动作中的形体动作而言，在戏剧舞台上没有多大发挥余地的细微的表情和手势动作却在电影里成为揭示人物心理更重要的武器。

例如弗雷里赫就曾经指出‚摄影机善于摄录极其细小的动作极其微妙的细节难以捉摸的语调眼睛的闪动睫毛的颤动善于选取出最最重要的东西，用个单独的场面把它突出出来摄影机的这些能力让他痛苦或歇斯底里，就太令观众反感。

我认为，编剧在这时还有很多比求助于人物动作更好的办法，那就是让人物的内心生活物化。

在现代电影中，最常见的就是使用‚闪回‛直接将人物内心转换成画面，或者运用画外音形式的‚内心独白‛把人物的心理活动说给观众听。

当然，这些手法用得巧妙是会产生很好的效果的。

但必须看到，这里有个很大的困难。

因为人的内心生活是复杂的混乱的片段的‚剪不断，理还乱‛的，所以如果表现得太客观太有逻辑太冷静太直白就会变成种简单的图解，令人生厌。

例如阿正传中出现了阿的梦境，就有图解的意味。

相比起来，法国电影老枪中的处理就好得多。

当男主人公向德国决定了银幕上的戏剧动作的性质。

‛很快，人们就发现电影与戏剧在揭示人物内心方面的差异还不仅仅是动作幅度上的问题，例如普多夫金拍摄的母亲，当尼洛夫娜坐在丈夫的棺材前陷入令人窒息的悲哀的时候，导演并没有指示演员嚎啕大哭，甚至他不让演员流滴泪，只是木然地静坐在那里。

当然，前面我们说过，静静地坐着也是人物的外部动作，但仅仅靠这样的动作就很难揭示母亲此时的内心痛苦了。

这时，导演聪明地在母亲的脸的镜头之后接入了个特写镜头水从悬壶洗手器中慢慢地滴下来，滴又滴。

水滴的形象和节奏十分巧妙地将人物此时此刻那种绝望的欲哭无泪的悲哀揭示了出来。

现在要问滴落的水滴是人物的动岸边两人气喘吁吁地走来，把装了水的桶挑到船上。

他们小心谨慎地搬运水桶，那水好象宝贝样贵重。

千太把住橹，阿丰解开系在岸边的绳子，伸手推开岸边的岩石。

缓缓漾开的涟漪。

鱼从仍然沉睡的海里，阵阵跃出水面。

其实，我本人在最初也做出了同样的事情，在我年完成的你了解这门艺术吗电影剧作常识问书中，我论述了主观镜头摄影机的运动光影甚至音乐例如甲午风云中邓世昌弹奏的琵琶曲十面埋伏等等有着与动作相同的揭示人物心灵和塑造人物性格的功能。

但我也和大家样没有脱离戏剧理论的框架，称这些电影独有的武器为‚银幕动作‛。

如果今天我再写那本小书的话，我就不会称它们为‚银幕动作‛。

我得使人昏昏欲睡。

清澈的波浪冲到沙滩上，又慢慢地退下去，小松球被晃荡得仿佛要睡着了。

梯田憋住气使足劲步步往上爬的阿丰。

干旱的大地千太小心翼翼地浇水。

海滩上的松球松球仍然好象陷入沉睡之中，单调地随着波浪漂来漂去。

‛显然，在这里表达出了种沉闷压抑的情绪，无论那冲刷着沙滩的海浪还是机械地荡来荡去的小松球都是很好的节奏因素。

卡里埃先生告诉我，他甚至追求剧本的文字形成种节奏感，而那种节奏本身正好与情感的节奏相互吻合，使人们在读他的剧本时就会因为剧本文字本身的节奏而体会到种情绪的变化，从而知道导演处理好影片的节奏。

其实，早就有人这样做了，比如夏伯阳的剧本，在处盖着。

这时，从表面上看你就无法看出他心灵中的真正情感。

然而这正是个人物最最准确真实的情感表现方式，如果你硬要演员通过形体动作来表现，比如说，让他痛苦或歇斯底里，就太令观众反感。

我认为，编剧在这时还有很多比求助于人物动作更好的办法，那就是让人物的内心生活物化。

在现代电影中，最常见的就是使用‚闪回‛直接将人物内心转换成画面，或者运用画外音形式的‚内心独白‛把人物的心理活动说给观众听。

当然，这些手法用得巧妙是会产生很好的效果的。

但必须看到，这里有个很大的困难。

因为人的内心生活是复杂的混乱的片段的‚剪不断，理还乱‛的，所以如果表现得太客观太有逻辑太冷静太他背对着摄影机，望着他的妻子的照片。

他的肩膀上下抽动，好象在伤心地啜泣。

之后我们却发现他正在摇动瓶香槟酒。

‛在这时，揭示人物性格和引起观众笑声的不是人物的动作。

如果你开始就从正面将卓别林开香槟的动作直接表现给观众看就绝对不能有任何戏剧性的效果。

劳逊指出‚观看个事件的角度就决定了事件本身的意义。

‛这对于电影艺术说来应该是重要的发现。

他甚至还指出‚构图决不只是动作的注解。

它本身就是动作。

‛这同样是英明的。

但是，他依然将这些发现统称为‚动作‛，只不过在‚动作‛前面加上了‚电影‛两个字用以区别戏剧的‚动作‛概念。

他定义说‚电影动作就是用光和影表现出来的活决定了银幕上的戏剧动作的性质。

‛很快，人们就发现电影与戏剧在揭示人物内心方面的差异还不仅仅是动作幅度上的问题，例如普多夫金拍摄的母亲，当尼洛夫娜坐在丈夫的棺材前陷入令人窒息的悲哀的时候，导演并没有指示演员嚎啕大哭，甚至他不让演员流滴泪，只是木然地静坐在那里。

当然，前面我们说过，静静地坐着也是人物的外部动作，但仅仅靠这样的动作就很难揭示母亲此时的内心痛苦了。

这时，导演聪明地在母亲的脸的镜头之后接入了个特写镜头水从悬壶洗手器中慢慢地滴下来，滴又滴。

水滴的形象和节奏十分巧妙地将