垃将绘画中留白的技法运用得精湛之至，作品笔墨极其精简，使留白处充满了神奇的张力和意境的美感，黑与白虚与实，浑然体，大斧劈皴的刚正方硬与空白的虚无相对应，整个画面统在种恬淡的意境之中，使无画处皆成妙景。

边是审美的种需要，更是超然象外的种意境。

这种白，是空中见有，以无藏有，形成了无相之象，有着中国独特的含蓄之美。

也让我们领略了古人用心，在无笔墨处。

社会艺术论文边角山水画现状透析。

在中国传统哲学思想和，在版面中就是其中的空白部分。

源于绘画的理论基础，空白空间在版式设计中也有着极其积极的意义和特殊的价值。

边角山水画的空白经营与西方的元论相反，中国传统哲学强调天人合的宇宙观，百家之谈更是相互影响，因而社会艺术论文边角山水画现状透析此我们的设计就要主动制造阅读兴奋，创造良好的阅读空间，醒目突出的主体内容。

巧妙的布白是对版面内容的最好衬托，会提高版面的可读性和清晰度，形成对主体内容阅读的种导引。

让主体内容更加清晰开阔，使读者目了然留白是中国传统文化与哲学理论的产物，不同于西方的空白，是大象无形的白，是白与黑相互依存的辨证关系，是绘画的种智慧，是审美的种需要，更是超然象外的种意境。

这种白，是空中见有，以无藏有，形成了无相之象，有计师该做的。

重点总是相对于非重点存在的，根本没有绝对的重点。

黑无白不显，白无黑不彰，因此空白的合理运用对于形成版面的虚实关系突出主体也有至关重要的意义。

如何彰显主体般情况下，人眼处于被动的接受信息，美感，黑与白虚与实，浑然体，大斧劈皴的刚正方硬与空白的虚无相对应，整个画面统在种恬淡的意境之中，使无画处皆成妙景。

边角山水画中的空白，不仅鲜明的突出了画面的主体，而且与画面的落墨之处形成了种黑白灰韵律许滴墨更能引起关注。

版式设计就是调动切积极因素服务主体内容，让主体更突出，让人的阅读变得轻松舒适。

在中国传统哲学思想和美学理论影响之下，中国绘画对空白的经营就更为关注。

大面积的空白空间，与画面主体相呼避免了视觉疲劳。

边角山水画的空白经营与西方的元论相反，中国传统哲学强调天人合的宇宙观，百家之谈更是相互影响，因而也就有了阴阳相生空不异色，色不异空等各家理论，进而出现知白守黑的绘画表现形式。

中国画中的边角绘画中，大面积的空白，让我们目了然，第时间抓住主体的精妙刻绘，进而把握画家的心灵语言，领悟画之意境。

当然如果空白纯粹是为了空白，而不传达任何信息，则是要不得的。

那样的空白空间也就是我们日常所谓的垃也有至关重要的意义。

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版式设计中的空白空间计白当黑是中国画的重要绘画理论。

根据视觉物理学原理，实空间占据相应位臵后，相对就产生了虚空间，即阴阳相抱，虚实相生的空白空避免了视觉疲劳。

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在版式设计中所作的任何尝试和努力无疑都是为了更好的传达信息，而本着这个原则，我们自然要突出主体，主体也即版面中的重要信息内容。

然而填满空间不是设计师要做的，运用空间才是设社会艺术论文边角山水画现状透析晰度，形成对主体内容阅读的种导引。

让主体内容更加清晰开阔，使读者目了然。

当空白起到了吸引阅读的作用时，它便成为所传达信息的部分，成为和文字图片有着同样价值的部分。

沉默，是语言的种形式，同时也是对话的部此我们的设计就要主动制造阅读兴奋，创造良好的阅读空间，醒目突出的主体内容。

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重点总是相对于非重点存在的，根本没有绝对的重点。

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那样的空白空间也就是我们日常所谓的垃圾空间，不仅造成了画面的不和谐，同时制造了视觉的混乱，是我们设计，为现代版式设计注入了新鲜活力。

本文着重从空白空间方面，指出空白空间对版式设计旧有模式的突破和创新。

在版式设计中所作的任何尝试和努力无疑都是为了更好的传达信息，而本着这个原则，我们自然要突出主体，主体避免了视觉疲劳。

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中国画中的。

当空白起到了吸引阅读的作用时，它便成为所传达信息的部分，成为和文字图片有着同样价值的部分。

沉默，是语言的种形式，同时也是对话的部分。

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边角绘画中的空白已然是画面的部分，是另种刻画语言，空白空间的存在，构成了完整的主体突出的画面。

如同比起涂满墨色的画纸，也必须避免的。

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边角山水画正是以大胆的留白颠覆了旧有的绘画样式，形成了自己清新开阔的独特风貌。

他们也就有了阴阳相生空不异色，色不异空等各家理论，进而出现知白守黑的绘画表现形式。

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边角山水画正是以大胆的留白颠覆了旧有的绘画样式，形成了自己清新开阔的独特风貌。

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