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这样的战略思想指导下，最初的电视电影很自然地走上轻松娱乐的路子。

传统的好莱坞式惊险故事浪漫故事和喜剧故事，是年代后期和年代电视电影的主流。

只是由于这些专门为电视制作的影片预算很低，拍摄周期很短，而且播出时间基本上为分钟，去掉广告时间只有普通影院电影长度的分之左右，因而是些名符其实的小制作，很少有能给观众留下深刻印象的作品。

但从年代起，这种情况开始发生变化。

年月，全国广播公司播出了部由百老之你是直在看。

我不用费点心思去考虑在哪里打断插播广告。

‛注美汤姆斯坦普尔向全国讲故事的人们美国电视写作史，纽约康提纽姆出版公司年英文版，第页。

当然，无论如何这些节目在播出时总要被商业广告打得零落。

电视电影同般影院故事片在形式方面的不同，则表现在它更具有的电视特点上。

首先在制作成本上就有极大区别。

好莱坞商业影片动辄几千万美元甚至上亿美元的制作费用是商业电视网很难承受的，部电视电影的投资规模大约为万至万美元，以每小时节目的平均成本计算，要高出般的情境喜剧和普通系列剧倍以上，但比好莱坞商业片却低得多。

低成本制作以及电视不太清晰的小屏幕播放的限制，使得电视电影很少追求宏大的场面和壮观的视觉是年代部流行的动作型警察系列剧中的主角，并没有什么特别之处，但亨特的扮演者弗雷德德里耶却与辛普森样，是由橄榄球明星转入影视圈的，两个人的年龄出道时间和知名度都差不多。

而在这部影片中，德里耶出演的亨特与辛普森样，被卷入场谋杀案中，被害者正是他的未婚妻在辛普森的案子中，被杀的是他的前妻。

因此，尽管这只是部非常普通的惊险犯罪片，但它对现实事件的影射却显而易见。

有了这样个噱头，这部本来稀松平常的影片也就很容易引起注意，成为应时之作。

从数量上来看，电视电影中讲述浪漫故事怪异故事，特别是惊险犯罪故事的纯虚构作品并不少大都由畅销小说改编，但给人留下比较深刻印象的却是那些反映真实事件的‚纪录剧‛。

月的最后周中，哥伦比亚电视网总共安排了部电视电影，共播出时数是小时。

月日星期日和月日星期先后分两集播出萨莉海明丝个美国丑闻，讲述美国前总统杰佛逊同他家的女奴萨莉之间年的恋情关系。

之所以播出这样部影片，是因为近来美国报刊上沸沸扬扬，正在炒作个新闻最新的基因技术证明，萨莉的后裔同杰佛逊总统有着无可臵疑的血缘关系。

这是历史事件与现实热点密切配合的个典型范例。

月日星期日播出给奥杰隆的花。

这是个虚构故事，讲述个既是天才又是傻瓜的面包师的心路历程，而这个故事的蓝本则是部现代经典小说，丹尼尔柯耶斯的同名社会艺术论文当前国外电视电影的状况和道路研究论文爱的查理的成功，对以后相当部分电视电影转向更严肃的题材，无疑起到了推动作用。

还有个电影如何适应电视播出的问题。

在时长上，影院电影没有定规矩，而美国的电视播出制度则要求部影片连同固定的广告时段要正好分钟或分钟。

因此绝大多数在电视中播出的电影都要被重新剪辑。

著名电视节目制作人弗雷德西尔沃曼当初还是个电视台小编辑的时候，为了让分钟的影片摇滚适合分钟的播出时间，竟然把猫王所有的音乐片断都剪掉了，成为美国电视界流传多年的个笑话。

影片的画面也不太适合电视，因为年代以来的好莱坞电影基本上都是宽银幕的，放在电视比的画框里会在上下两端留下很大的空白。

为此电视网还得找影片复制公司重新编辑宽银幕电影强烈的冲击力，多用无妨。

当然还有个特别突出的特点，就是美国的电视电影从来不采用宽银幕的方式，而总是规规矩矩地用标准比画面拍摄，这似乎与我国目前大多是用磁带录制的遮幅式电视电影恰好相反。

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而另些电视电影，则配合着热门畅销书的上市，对些度引人注目的事件旧话重提。

年，美国陆军医院护士长玛格蕾兹坎默梅耶上校同军方的场官司引起了美国社会的广泛注意。

这是位在越南战场上得到过铜星勋章的老资格护士在美军中地位颇高，可望被提升为将军并成为陆军总护士长。

但她却是个同性恋者虽然有过个子女，离婚后与位女艺术家同居。

军方本来默认这个事实，但在次例行的填表的分之左右，因而是些名符其实的小制作，很少有能给观众留下深刻印象的作品。

但从年代起，这种情况开始发生变化。

年月，全国广播公司播出了部由百老汇戏剧改编的影片我亲爱的查理。

这是部讲述黑人青年与白人姑娘爱情故事的影片，动作性不强，其封闭式结构也不可能为将来的发展留下什么余地，更重要的是，这种黑白恋爱的内容肯定会引起南方保守的白人观众种族主义情绪的不满。

但在经过年代民权运动和社会大动荡洗礼后的美国社会和美国观众毕竟与以往不同了，全国广播公司在经过再考虑之后，还是决定上这部片子。

结果这部影片受到了相当高的评价，同时创下了很不错的收视率，在不久后还得到了项艾美奖。

我传世之作，但大多数这类作品却希望能同时事热点结合起来。

这意味着已经发生了些事情，另些事情将要发生，或是你吓得要死，或是你被吸引了，你笑了，或是其他什么情况，但总之你是直在看。

我不用费点心思去考虑在哪里打断插播广告。

‛注美汤姆斯坦普尔向全国讲故事的人们美国电视写作史，纽约康提纽姆出版公司年英文版，第页。

当然，无论如何这些节目在播出时总要被商业广告打得零落。

电视电影同般影院故事片在形式方面的不同，则表现在它更具有的电视特点上。

首先在制作成本上就有极大区别。

好莱坞商业影片动辄几千万美元甚至上亿美元的制作费用是商业电视网很难承受的，部电视电影的投资规模大约为万至万美元，以每小时节目的平均成量般明显少于普通影片。

这既是为了适应电视观众在日常环境中观赏的心理节奏，同时也是因为在小屏幕上看片所感受到的速度与大银幕有所不同。

阿里洪在其电影语言的语法书中曾经谈到‚当你以正常速度拍摄场戏，然后在幅小银幕上放映时，银幕上再现的速度是同拍摄这场戏时的速度相符的。

但同样是这部片子，放映在供大量观众观看的大银幕上时，那场戏的速度就慢下来了。

‛注乌拉圭丹尼艾尔阿里洪电影语言语法，陈国铎等译，中国电影出版社年版，第页。

说的正是这样的情况。

在叙事方面，电视电影不但更为明畅易解，更依重于语言本身的叙事功能，而且对于各种视觉的叙事因素也很注意提高其清晰度。

例如对于份起着叙事重要作用的报纸新闻标题本计算，要高出般的情境喜剧和普通系列剧倍以上，但比好莱坞商业片却低得多。

低成本制作以及电视不太清晰的小屏幕播放的限制，使得电视电影很少追求宏大的场面和壮观的视觉效果，也很少使用耗资巨大的高科技特技，而是更注重叙事本身的趣味和台词语言的魅力。

此外，虽然电视电影的制作方式与普通影片没有什么区别，但为了更适合电视小屏幕播出的特点，这种影片样式还是逐渐形成了套自己的形式规范。

最明显的是镜头景别的运用。

电视电影更驱向于使用近景特写等近距离的景别，而较少使用场面辽阔的大全景。

这方面是由于在清晰度不高的小屏幕上难于分辨特别细微的事物，另方面也是因为特写甚至大特写在电视中表现出来并没有影院银幕上那在年代，美国的商业电视网还普遍信奉着所谓‚最低公分母原则‛和‚最少抵制原则‛，也就是坚持让自己的每个节目，都要尽可能满足最大多数观众的需要，得到最大多数观众的喜爱，同时不会引起任何人的反感和不满。

在这样的战略思想指导下，最初的电视电影很自然地走上轻松娱乐的路子。

传统的好莱坞式惊险故事浪漫故事和喜剧故事，是年代后期和年代电视电影的主流。

但从年代起，这种情况开始发生变化。

年月，全国广播公司播出了部由百老在时长上，影院电影没有定规矩，而美国的电视播出制度则要求部影片连同固定的广告时段要正好分钟或分钟。

因此绝大多数在电视中播出的电影都要被重新剪辑。

影片的画面也不太适合电视，因为年代以来的好莱坞电影基本上都是宽银幕的，放在电视比的画框里会在上下两端留下很大的空白。

为此电视网还得找影片复制公司重新编辑宽银幕电影，以便让画面的核心内容保持在个比的电视画框里，但影片原来的构图因此遭到破坏，而且影迷们也看不到片中边缘部分的任适合于在电视上播出，制作成本也远远低于般的好莱坞影院影片。

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美国电视电影发展概况自十年代开始，几大主要商业电视网基本上不再播出好莱坞出品的影院故事片，而在自己的电影时段里专门播出主要由它们出资制作的电视电影。

而这种电视电影在时长等形式方面也逐渐定型，以便更适于商业电视网的栏目化播出方式。

实际上，这类电视电影已经成为种由电视业提出或批准创意，主要由电视业出资，专门为电视制作，并且在电视上首映的特殊的电影节目。

这种用胶片拍摄，制作比较讲究的小时或小时节目，在今天美国的电视屏幕上是相当重要的项内容。