时光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保护。所以来了场把东京警察不当人看的千里走单骑其中还有本剧最没有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助。最后又来了场孩子气的持枪对峙。我很不理解，为什么此剧中要出现枪新海诚想把它作为什么隐喻呢目前看来，我的解释表示通过两次持枪的心境，决心的变化，突显人物的成长。但无论如何，拿枪来做这个隐喻是不合适的。枪是用来的，不是用来拯救人的。而且最后如果没有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了当年的自己而被感动，从而帮助他击倒警察和ヒナ弟弟因为长得帅而及时赶到，他还是无法救出女主。这样看，成长这个题材也变得模糊不清。影片的高潮，男主怀着强烈的，希望以刑警追捕的形式，不断追赶着做提醒，提醒这些行动将面临严重的现实后果。当两者交锋，男主对刑警说，是女主拯救了天气，因而牺牲了自己，还有那个神隐的梦而在代表现实的刑警面前，不过是在痴人说梦。在两位刑警所代表的现实看来，男主所做的连串癫狂行动，是个脑子想不清楚的少年，在毁掉自己漫长人生里的众多机会。此时被保护的男主ホタカ才终于认识到自己的幼稚和无力。自己才是人中最年长的，但把个看作姐姐样的恋人，把另个叫前辈。如果没有大叔的支持，连栖身之所都难以找到。如果没有ヒナさん，也不会有如此多的快乐与幸福时光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保护。所以来了场把东京警察不当人看的千里走单骑其中还有本剧最没有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助。最后又来了场孩子气的持枪对峙。我很不理解，为什么此剧中要出现枪新海诚想把它作为什么隐喻呢目前看来，我的解释表示通过两次持枪的心境，决心的变化换个瞳色还是两年前的那个君名。而男主反复强调的为什么所有人都不理解我不是世界改变了我们，我们两个人还是把世界改变了在糟糕的剧情推动下面现得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，与世界没有丝毫的联系同时还要反复强调错的不是自己，而是这个世界，而我们两个人凭着爱情凭着对于世界深奥中心在感官上的理解，就能够改变世界行进的轨迹。这个逻辑单独看还是合理的，但与现实的世界产生联系，就立刻退居飘渺的幻想乡了。而讽刺的是，这部电影与社会现实的联系还特别大。新海诚新电影天气之子观后感影评五篇整理版。其实，天气之子中有意思的设定还挺多的，可惜的是这些元素为主线剧情和人物让步，没能得到挖掘与讨论。例如城市人情社会秩序天上世界背后的以及详细展开年中大于逐渐淹没东京还原中的末世景象中所体现出来的反文明倾向反并不意味着是反对，而是更加自然生长的世界，就像电影中提到过的东京这片语中，还有全剧中唯被女主ヒナ询问后的回答中，还有男主自己回忆在家乡时，追逐阴天中的束光的描述中，我只能理解为，他在家乡成天抑郁寡欢，失去自己在家庭的位臵，于是来到东京想自力更生，展开新的生活，脱离腐朽的故乡。首先这个理由虽然行得通，但反言之，十分无趣，而且有着明显的戏剧设计痕迹，因为为了让男主到东京去，所以才加了点解释。首先其行动就是幼稚的。不过到现在为止还是没有问题的。接下来表示非常俗套的，漂泊客遇到了爱管闲事的热心大叔，然后在ホタカ于东京处碰壁后，最终帮了他的模式化设定。再次感叹，日本人民真是热心，自己个做流杂志取材的，还能收留个翘家的未成年并且不去对其好言相劝令其回家。这里的安排只能让人感觉刻意为之，逻辑薄弱。而且这次还特意添加进去个不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此处先按下不表。天气之子观后感篇星半的潜质，最终感觉星半。首先是音乐问题。天气之子中音乐对于情绪的渲染新海诚新电影天气之子观后感影评五篇整理版.身没有太多值得回味的地方，甚至不那么有趣。从种意义上说，天气之子构成了对于你的名字的种批评的回答。在部分日本观众看来，以将故事的变成为特征的你的名字，构成了对发生于年月日的灾难的种奇特的慰藉，即当它没有发生那样忘记就好了。在此基础上表现出来的闪闪发光的日本，体现的或许恰恰不是灾难后重建日常生活的希望，而是新海诚所属的战后代御宅族们的不负责任。如果将灾难后的日常生活这维度引入天气之子，那么新海诚对于上述批评的回答便不难发现了。电影中男主角为了救女主角时说道天气什么的，恶劣就恶劣好了!如果说在你的名字中，灾难被处理为男女主角终成眷属的过程中的个辨证否定环节，从而得到克服换句话说，世界系设定中的两极，从难题的结构变成了正题反题的结构那么在天气之子这里，世界系的两极以及由此产生的伦理难题，从开始就被消解了男主角根本不打算为了世界而牺牲他与女主角之间的小小恋爱。正因如此，当女单独看还是合理的，但与现实的世界产生联系，就立刻退居飘渺的幻想乡了。而讽刺的是，这部电影与社会现实的联系还特别大。新海诚新电影天气之子观后感影评五篇整理版。这些现实才是下了年的雨，是不能承受的神様の悪い冗談。剧情从下坠再次回到年后的现实，是段温暖的故事。新海诚说，不要想太多虚无缥缈的问题，现实没什么可怕的。东京就算连续下了年的雨，还是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，还是地方高中生毕业后想生活和工作的地方。就算有过短暂的不好时光，也都是可控的，每个人都还好好活着。ホッとさせた对我来说，这大概是现实规则与民俗信仰规则的对立，感情和つながり在现实规则面前，无疑像民俗信仰样虚无缥缈。这个故事被我误读为，新海诚在鼓励怂人勇敢地去做选择，勇敢地突破现实，并且不要怕重回现实。后果都是可控的，每个人都会继续活下去。天气之子观后感篇首先从日本的电影放映说起吧。邦画默认不带字幕这点实挽救不了的现状。而他依然执拗地留在ヒナ姐弟身边，以为自己可以保护现在的生活。最后的结局当然是惊醒梦碎，人被拆散。ヒナ成为人柱力，其余两人被警察带走。纯粹而天真的爱情对方和世界之间非此即彼的选择人物社会背景的概念化，以及种意义上的男性自恋可以说，从早年的星之声到你的名字，再到如今的天气之子，新海诚执拗地重复着世界系的故事或者说，通过不断的重复而探讨着世界系的可能性。尽管在天气之子中出现了警察暴力团伙传统民俗等社会因素这些在你的名字里也可以见到，并且颇具迷惑性就和当年里的宗教元素样具有迷惑性，社会最终仍然只是在男女主角的恋爱关系之中增添些曲折而已。不过，正因为新海诚对于世界系类型的坚持，如果我们仍然停留在世界系的科普层面，恐怕就无法把握天气之子真正值得玩味之处。第个不过不过，如果我们放弃世界系的设定性框架，以通常的方式例如，以理解好莱坞大片的叙事逻辑的方式来理解这部电影，那么只能说，这个故事民俗信仰般虚幻。而男主为了追求虚幻的感情，做出个个选择的时候，前者的现实又以刑警追捕的形式，不断追赶着做提醒，提醒这些行动将面临严重的现实后果。当两者交锋，男主对刑警说，是女主拯救了天气，因而牺牲了自己，还有那个神隐的梦而在代表现实的刑警面前，不过是在痴人说梦。在两位刑警所代表的现实看来，男主所做的连串癫狂行动，是个脑子想不清楚的少年，在毁掉自己漫长人生里的众多机会。天气之子观后感篇星半的潜质，最终感觉星半。首先是音乐问题。天气之子中音乐对于情绪的渲染和推动作用十分充分，但有些过火。片子的叙事也用音乐推进，正常剧情和大时间跨度的剧情用音乐进行更替，虽然合理，但是破坏了整部电影的流畅性。看到半的观感就好像这部电影被新海诚剪成了无数个优秀的，中的运镜独白和情绪切都很好，只是不像部拥有流畅剧情和情感变化的动画电影。新海诚君名之前的电影问题也是叙事，起承转合过于冲突，天气之子虽然用音乐做了カ瞬间不免退缩，但下个瞬间，他看着ヒナ，仿佛又想起什么，拿着给ヒナ的戒指，心中默念着我们定可以做到，笑着走向ヒナ。全剧终。这里是最难解的地方，本应该是升华主旨的部分，但却并没有让我有此感觉。结合我所说的值得思考的那句话。ヒナ听从ホタカ而为自己祈祷，这是发自真心吗但她应该知道，如果自己不当人柱力，世界就会失常，暴雨就不会停。最后她站在两人回家的坂上，对天祈祷，是在祈祷世界恢复正常吗那么她是以什么样的心态去面对ホタカ的呢这些问题我认为都有说。或许是第次看无字幕生肉，很多细节没有观察到，但依然不能否定，这部剧，对女主ヒナ的视角，感受，思想，描写的太少了。这也是导致最后主题不明的点原因。其实，天气之子中有意思的设定还挺多的，可惜的是这些元素为主线剧情和人物让步，没能得到挖掘与讨论。例如城市人情社会秩序天上世界背后的以及详细展开年中大于逐渐淹没东京还原中的末世景象中所体现出来的反文过渡，不知是音乐运用不当，还是说新海诚编写的剧本本身有问题，电影中的节奏转换过于频繁，导致有些生硬。另外在主题和内容方面我也有些些的失望。感觉新海诚的电影走不出个体的圈子，虽然符合了日本电影导演私性化的趋势，也适应当代社会的生活节奏，但每部电影就像是精美珠宝的堆砌，同类型的电影看多了难免产生疲惫之感。人物形象塑造也全靠背景设定，角色没有演技，台词或许只起到了推进剧情的作用，本身没有值得驻足斟酌的价值，豆瓣上有句评论很精辟，台词尬比大鱼海棠混沌猫头。换个发色换个瞳色还是两年前的那个君名。而男主反复强调的为什么所有人都不理解我不是世界改变了我们，我们两个人还是把世界改变了在糟糕的剧情推动下面现得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，与世界没有丝毫的联系同时还要反复强调错的不是自己，而是这个世界，而我们两个人凭着爱情凭着对于世界深奥中心在感官上的理解，就能够改变世界行进的轨迹。这个逻此时被保护的男主ホタカ才终于认识到自己的幼稚和无力。自己才是人中最年长的，但把个看作姐姐样的恋人，把另个叫前辈。如果没有大叔的支持，连栖身之所都难以找到。如果没有ヒナさん，也不会有如此多的快乐与幸福时光。所以他幡然悔悟，想去救出