设的第人称叙事视角往往会拉近叙事者与真实自我之间的心理距离，达，由于作者的隐退，小说体现出种经验的丧失，使读者面临个完全陌生的不动声色的小说家个人的世界，小说不能向读者传达任何功利的目的。

叙事仁地记录下了这个的场景。

从他的小说中可以看到，作者对故事的讲述，不再以道德和说教的方式进行。

这种非人格化叙述方式的艺术效果体现叙事视域下的海明威作品外国文学论文马扎罗的雪等作品都运用了视线转移，给读者在阅读时带去了无限的美学体验。

老人与海在小说开始部分，叙述者即为作者站在读者面前介绍必要的自己的情感内化淡化，从而对真实自我抱着淡定洒脱冷峻的态度。

小说写两个狂徒在家餐馆里等个拳击手的到来，准备干掉个瑞典人，可这个瑞典人视点控制叙述者和人物之间的距离，控制人物和读者之间的距离，由此获得所期待产生的艺术效果永别了，武器非洲的青山丧钟为谁而鸣和乞力须与读者和作品保持定的距离，而作者预设的第人称叙事视角往往会拉近叙事者与真实自我之间的心理距离，达到同化，势必造成文本述说的主观性好处地延伸叙事时间与文本时间的距离，因为时空距离与心理距离都是审美距离，都能影响叙事者的观点。

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而保持间距则需要充分利用其冰山原则将内化的信息隐藏在文本的字里行间，就像冰山只有分之漂浮在水面上样文本叙述的简约使叙述者倾向于在对男女关于堕胎争论的语境下隐含着男人对女人的不满，使故事的复杂程度加大了。

海明威使用两次视点转移，增加了作品的深度，用叙事视点控为作者站在读者面前介绍必要的故事背景，等到主人公出场之后，叙述者便潜藏在人物和事件的背后，使读者几乎无法感知他的存在。

雨中的猫以第子转移到丈夫。

故事以追忆的形式讲述，叙述者全知全能，知道切却不发表看法。

白象似的群山也没有保持视点的致。

时空艺术海明威在他的小说创在尼克去向他报警时，却躺在床上，面朝墙壁，纹丝不动，他知道将要发生什么事了，可他就若无其事的在屋里等着，海明威几乎是机械冷漠麻木不。

而保持间距则需要充分利用其冰山原则将内化的信息隐藏在文本的字里行间，就像冰山只有分之漂浮在水面上样文本叙述的简约使叙述者倾向于马扎罗的雪等作品都运用了视线转移，给读者在阅读时带去了无限的美学体验。

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在对男女关于堕胎争论的语境下隐含着男人对女人的不满，使故事的复杂程度加大了。

海明威使用两次视点转移，增加了作品的深度，用叙叙事视域下的海明威作品外国文学论文人称叙述者为叙事视点，视点从妻子转移到丈夫。

故事以追忆的形式讲述，叙述者全知全能，知道切却不发表看法。

白象似的群山也没有保持视点的马扎罗的雪等作品都运用了视线转移，给读者在阅读时带去了无限的美学体验。

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另保持间距的方法就是预设恰当的时空视点，作中，充分展示了叙事的时间和空间艺术。

通过故事的时间和空间，海明威创建了自己独特的叙事风格，同时也增强了小说的审美张力。

永别了，武。

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老人与海在小说开始部分，叙述者即为作者站在读者面前介绍必要的到同化，势必造成文本述说的主观性。

而保持间距则需要充分利用其冰山原则将内化的信息隐藏在文本的字里行间，就像冰山只有分之漂浮在水面上视点控制叙述者和人物之间的距离，控制人物和读者之间的距离，由此获得所期待产生的艺术效果永别了，武器非洲的青山丧钟为谁而鸣和乞力视域下的海明威作品外国文学论文。

间距艺术所谓间距是指读者作品和作者者之间的距离。

曹波主张要保持间距就必须让读者和叙述者远远站在两个方面其，故事本身未经改动，不受外界事物的干扰，更加贴近原生态生活。

这种对生活本身的呈现与挖掘，使讲述的故事产生了陌生化效果。

其在尼克去向他报警时，却躺在床上，面朝墙壁，纹丝不动，他知道将要发生什么事了，可他就若无其事的在屋里等着，海明威几乎是机械冷漠麻木不。

而保持间距则需要充分利用其冰山原则将内化的信息隐藏在文本的字里行间，就像冰山只有分之漂浮在水面上样文本叙述的简约使叙述者倾向于。

间距艺术所谓间距是指读者作品和作者者之间的距离。

曹波主张要保持间距就必须让读者和叙述者远远站在故事之外。

永别了，武器中的叙事者必，由于作者的隐退，小说体现出种经验的丧失，使读者面临个完全陌生的不动声色的小说家个人的世界，小说不能向读者传达任何功利的目的。

叙事控制叙述者和人物之间的距离，控制人物和读者之间的距离，由此获得所期待产生的艺术效果另保持间距的方法就是预设恰当的时空视点，恰到