广泛,为中国传统图形的再设计注入新的生命,也使得中国传统图形在现代交流沟通与发展中得精神的表现。在著名设计师陈幼坚个人品牌形象的标志设计中,用中国传统图形进行了形式简化,创造出强烈的现代感,同时又不失传统文化趣味的图形标志。年奥运祥云火炬的设计中,作为华夏文化的象征符号,祥云图形作为种大众熟悉的喜闻乐见的形式要素,以更富现代感的更简洁的形式迎合了当代设计的大众的审从设计符号学分析中国传统图形的再设计原稿。在对中国传统图形进行再设计时,要对具有中国传统审美精神和美学特征的符号形式进行现代的解构,从而赋予其在当代社会应用中的新的生命力。中国传统图形的现代转化不能简单理解为符号的拼贴和挪用,而是需要在文化传承和审美表达的关系中形成对于传统的现莲荷图形兴起,它用以借助表现佛相和佛性的庄严。在唐代,认为人在转世时是莲花苞中的婴儿,又有了莲童之说,之后文人雅士则崇拜莲荷的出淤泥而不染,民间又有连生贵子连年有余等传统的吉祥图形出现,而现代设计师们对荷花图形的再设计,在形式和内容也都别于南北朝时期和唐代的荷花。摘要中国传统图从设计符号学分析中国传统图形的再设计原稿统图形的再设计原稿。在对中国传统图形进行再设计时,要对具有中国传统审美精神和美学特征的符号形式进行现代的解构,从而赋予其在当代社会应用中的新的生命力。中国传统图形的现代转化不能简单理解为符号的拼贴和挪用,而是需要在文化传承和审美表达的关系中形成对于传统的现代应用。这就要求设计师国传统图形的再设计原稿。图形的产生源于人类认识自然和改造世界的需要,图形比文字更形象更具体更直接。优秀的设计作品都以自己独特的图形语言准确清晰地传达设计主题,从而图形设计在设计过程中也成为举足轻重的环。图形设计实际上是在寻找与概念能够产生同构的形式符号,力求以符号化的形式表现最上海上海人民美术出版社,。艺术符号学理论与图形设计自从符号学被运用到设计学的交叉研究中以来,设计符号学不仅在理论上成为现代设计理论研究的个重要课题,在现实的实际操作中,符号学方法也得到了广泛的应用,它在设计思维设计造型设计创意设计方法等各个方面发挥了重要的作用。从设计符号学分析中国统图形再设计再设计是当代图形设计创意与表现中较为流行的种设计形式,就是将社会普遍认同的种事件或公众普遍熟悉的形象,经过再度改造进行内容的转换,赋予设计作品以新的生命,产生耳目新的感觉。用设计符号学理论可理解为用己有的符号形象创造构建出新的符号图像系统,通过新的符号唐代,认为人在转世时是莲花苞中的婴儿,又有了莲童之说,之后文人雅士则崇拜莲荷的出淤泥而不染,民间又有连生贵子连年有余等传统的吉祥图形出现,而现代设计师们对荷花图形的再设计,在形式和内容也都别于南北朝时期和唐代的荷花。图形的产生源于人类认识自然和改造世界的需要,图形比文字更形象更言来完成与受众的有效沟通,设计符号学的方法是以理性的方式界定感性要素,方面,在设计中试图寻找各种设计处理方式的意义,及诸意义间相互联系以产生整体感觉的力式另方面,在此基础上,逐步明确要表现的意义,并寻找到足以表现种意义的设计元素和处理方式,整合地创造新的设计。从设计符号学分析中摘要中国传统图形的再设计是在全球化语境下的中国文化发展的必然趋势。作为新兴的设计符号学为我们提供了新的思考角度。利用设计符号学挖掘图形设计中更多的应用价值,使再设计后的传统图形的意义传达的更加准确和广泛,为中国传统图形的再设计注入新的生命,也使得中国传统图形在现代交流沟通与发展中得语境下的中国文化发展的必然趋势,而且中国平面设计的发展也需要立足于中国传统。从设计符号学的角度研究传统图形的再设计既可为图形的创作者开路,更为图形的需要者使用者和欣赏者提供选择与理解的便利,进而更好地实现图形的意义,并能从中得到些借鉴和启发,更好的古为今用和推陈出新,更多的体现的审陈幼坚个人品牌形象的标志设计中,用中国传统图形进行了形式简化,创造出强烈的现代感,同时又不失传统文化趣味的图形标志。年奥运祥云火炬的设计中,作为华夏文化的象征符号,祥云图形作为种大众熟悉的喜闻乐见的形式要素,以更富现代感的更简洁的形式迎合了当代设计的大众的审美需求和视觉经验,也符合富的内容,通过高度精练的图形语言和易于理解的构图秩序传达预想的意义。中国传统图形的符号特征在中国艺术史中,产生过很多经典的图形符号,随着时间的推移,融汇了宗教艺术政治民族等多方面因素,图形演变创新,意义不断叠加和丰富,继而成为个语义丰富的文化象征体。比如传入中国并在南北朝兴起后言来完成与受众的有效沟通,设计符号学的方法是以理性的方式界定感性要素,方面,在设计中试图寻找各种设计处理方式的意义,及诸意义间相互联系以产生整体感觉的力式另方面,在此基础上,逐步明确要表现的意义,并寻找到足以表现种意义的设计元素和处理方式,整合地创造新的设计。从设计符号学分析中统图形的再设计原稿。在对中国传统图形进行再设计时,要对具有中国传统审美精神和美学特征的符号形式进行现代的解构,从而赋予其在当代社会应用中的新的生命力。中国传统图形的现代转化不能简单理解为符号的拼贴和挪用,而是需要在文化传承和审美表达的关系中形成对于传统的现代应用。这就要求设计师陈出新,更多的体现的审美的现代性和图形的现代性,也能更好地起到国际传播及交流作用。参考文献吴琼工业设计提升中国制造业价值的重要途径农业机械,何人可工业设计史北京理工大学出版社,丁玉兰人机工程学北京理工大学出版社,胡飞设计符号与产品语意北京中国建筑工业出版社,张同产品系统设计从设计符号学分析中国传统图形的再设计原稿的现代性和图形的现代性,也能更好地起到国际传播及交流作用。参考文献吴琼工业设计提升中国制造业价值的重要途径农业机械,何人可工业设计史北京理工大学出版社,丁玉兰人机工程学北京理工大学出版社,胡飞设计符号与产品语意北京中国建筑工业出版社,张同产品系统设计上海上海人民美术出版社统图形的再设计原稿。在对中国传统图形进行再设计时,要对具有中国传统审美精神和美学特征的符号形式进行现代的解构,从而赋予其在当代社会应用中的新的生命力。中国传统图形的现代转化不能简单理解为符号的拼贴和挪用,而是需要在文化传承和审美表达的关系中形成对于传统的现代应用。这就要求设计师符号的所指上动脑筋,突破般化的所指,赋予符号更新颖的含义。图形符号有待十接受方的解读,意义才能被传递,这时就要求设计者考虑到传达的对象所处环境的差异,要根据其不同的视觉经验不同的接受程度来进行设计构思,否则图形设计中释放的信息就不能实现有效的传达。结语中国传统图形的再设计是处在全球代精神的整合,更多地在符号的所指上动脑筋,突破般化的所指,赋予符号更新颖的含义。图形符号有待十接受方的解读,意义才能被传递,这时就要求设计者考虑到传达的对象所处环境的差异,要根据其不同的视觉经验不同的接受程度来进行设计构思,否则图形设计中释放的信息就不能实现有效的传达。结语中国传统现代人对和平安定幸福生活与美好理想愿望的追求。人们的生活空间不同经历不同,以及所处的文化背景不同,其所派生的思想意识生活习俗文化艺生方式也不同。在中国传统图形的再设计中,通过变革传统图形的内涵和象征意义形成传统图形的当代再生,在新的文化语境中形成传统图形内涵与当代精神的整合,更多地言来完成与受众的有效沟通,设计符号学的方法是以理性的方式界定感性要素,方面,在设计中试图寻找各种设计处理方式的意义,及诸意义间相互联系以产生整体感觉的力式另方面,在此基础上,逐步明确要表现的意义,并寻找到足以表现种意义的设计元素和处理方式,整合地创造新的设计。从设计符号学分析中解和把握图形的各种要素,既要求设计师深刻认识图形符号的意义所在,也需要设计师对当下的时代特征审美倾向具有敏锐的判断,以此来达到传统与现代两者之间从形式内涵到精神的创造性结合。在传统图形形式上的转化也就是保留图形符号原来的意义内涵,同时通过形象结构的简化获得现代精神的表现。在著名设计上海上海人民美术出版社,。艺术符号学理论与图形设计自从符号学被运用到设计学的交叉研究中以来,设计符号学不仅在理论上成为现代设计理论研究的个重要课题,在现实的实际操作中,符号学方法也得到了广泛的应用,它在设计思维设计造型设计创意设计方法等各个方面发挥了重要的作用。从设计符号学分析中国得以继续传承和演变。中国传统图形的符号特征在中国艺术史中,产生过很多经典的图形符号,随着时间的推移,融汇了宗教艺术政治民族等多方面因素,图形演变创新,意义不断叠加和丰富,继而成为个语义丰富的文化象征体。比如传入中国并在南北朝兴起后,莲荷图形兴起,它用以借助表现佛相和佛性的庄严。形的再设计是处在全球化语境下的中国文化发展的必然趋势,而且中国平面设计的发展也需要立足于中国传统。从设计符号学的角度研究传统图形的再设计既可为图形的创作者开路,更为图形的需要者使用者和欣赏者提供选择与理解的便利,进而更好地实现图形的意义,并能从中得到些借鉴和启发,更好的古为今用和推从设计符号学分析中国传统图形的再设计原稿统图形的再设计原稿。在对中国传统图形进行再设计时,要对具有中国传统审美精神和美学特征的符号形式进行现代的解构,从而赋予其在当代社会应用中的新的生命力。中国传统图形的现代转化不能简单理解为符号的拼贴和挪用,而是需要在文化传承和审美表达的关系中形成对于传统的现代应用。这就要求设计师需求和视觉经验,也符合现代人对和平安定幸福生活与美好理想愿望的追求。人们的生活空间不同经历不同,以及所处的文化背景不同,其所派生的思想意识生活习俗文化艺生方式也不同。在中国传统图形的再设计中,通过变革传统图形的内涵和象征意义形成传统图形的当代再生,在新的文化语境中