了小掉了小玲的舌头。

而此时的怜娟还在客店望穿双眼，期盼张青云的到来，并劝干娘不必担心。

‚青云他不是无情无义之人‛这种对比是非常强烈的。

拜师不久，团里给我排演了泪洒相思地剧。

这是个始乱终弃的故事，故事的本身并省周口市豫剧院河南周口中图分类号文献标识码文章编号豫剧泪洒相思地是部盛演不衰的古典爱情悲剧，尤其是剧中的‚临终恨‚折传递出浓重的悲剧色彩。

多年的舞台演出，使得我对剧中主角王怜娟这人物形象有个更为深层思地的不断揣摩。

我以‚临终恨‛折参加河南省第届青年戏剧演员大赛，并荣获了表演等奖。

豫剧泪洒相思地中，张王人并无婚姻关系，只是虚无的婚约。

我觉得这出戏的重点并不在于批判张青云的始乱终弃，而是用这样个悲剧教浅谈豫剧泪洒相思地中王怜娟的人物体验原稿程度再升华，所有悔怨喷涌而下。

戏曲特别是河南戏以唱功为重，笑要笑出特色，哭也要哭出美感。

切忌自始至终扯着嗓子大喊大叫，随着人物感情的变化转折，我运用了‚扬甩抓‛等水袖技法，尽情宣泄了人物内心无限悲伤的情推入西湖，幸被渔婆救起，怜娟变卖首饰作路费来到苏州，青云非但不肯相认，还欲治她死。

蒋素萍同情怜娟遭遇，前去客店看望，怜娟已奄奄息，临终前她诉说了自己内心的痛楚，含恨而逝。

浅谈豫剧泪洒相思地中王怜娟的怜娟虽有满腹冤屈亟待发泄，但她也是位官宦闺秀，演唱时，既有恨，也要注意火候，把握节奏情感。

我认为她的恨由悔始，切的不幸自己也有错，悔不该想当初轻信甜言蜜语许错身。

开始是向蒋小姐诉说自己的悔恨和怨恨，到定加河南省第届青年戏剧演员大赛，并荣获了表演等奖。

豫剧泪洒相思地中，张王人并无婚姻关系，只是虚无的婚约。

我觉得这出戏的重点并不在于批判张青云的始乱终弃，而是用这样个悲剧教育女子，尤其是闺中女子要自重自爱。

图分类号文献标识码文章编号豫剧泪洒相思地是部盛演不衰的古典爱情悲剧，尤其是剧中的‚临终恨‚折传递出浓重的悲剧色彩。

多年的舞台演出，使得我对剧中主角王怜娟这人物形象有个更为深层的认知。

演员塑造人物形象以说，这就是时间和年龄的递进，演员在时间与年龄的递进就是对艺术的进步深造和改进，作为演员要不断的改造和进步，更重要的是要真实。

真实是艺术的生命，真实也是演员的生命怜娟久无青云音讯，又因怀有身孕，被其与剧情安排相对应的是王怜娟与张青云强烈的爱情态度的巨大反差。

特别是王怜娟投湖幸得渔婆搭救，长途跋涉来至苏州寻找张青云。

而张青云为减轻心中的愧疚感，竟将怜娟说成是水性杨花，随随便便的女子，并残忍地割掉了小第场就成了王怜娟的单相思与张青云的飞黄腾达了。

第场第场，怜娟死生，痴心不改。

第场，怜娟含悲而逝，张青云拂袖而去。

剧情的波折使得观众的情绪也随之起伏波动。

怜娟的遭遇使人同情，青云的绝情使人痛恨。

剧情并没有，我为他楼台别肠望断‛近百句的唱段，字字哀怨，声声凄绝。

最后又将‚我为她几次番欲悬梁‛做了起落，高低起伏的处理，再次将尾音翻高了度尽情抒发了腔悲情。

特别是我再唱最后个‚我为他‛时，我的手指向物体验原稿。

演员塑造人物形象，并将人物的内在情感准确地反映出来，从而引发观众由衷的共鸣，这是种功力以情感人。

只有具备这种功力，才可能塑造不同的人物形象。

年，在恩师李金枝的精心指导下，加上自己对泪洒相以说，这就是时间和年龄的递进，演员在时间与年龄的递进就是对艺术的进步深造和改进，作为演员要不断的改造和进步，更重要的是要真实。

真实是艺术的生命，真实也是演员的生命怜娟久无青云音讯，又因怀有身孕，被其程度再升华，所有悔怨喷涌而下。

戏曲特别是河南戏以唱功为重，笑要笑出特色，哭也要哭出美感。

切忌自始至终扯着嗓子大喊大叫，随着人物感情的变化转折，我运用了‚扬甩抓‛等水袖技法，尽情宣泄了人物内心无限悲伤的情言说的情感压抑在心中，传递出浓重的悲剧色彩。

临终恨折中，怜娟向蒋素琴诉说了自己的遭遇。

这段唱词是运用了‚陈情‛的方式铺垫的。

这段唱词概括了她与张得爱情，既渲染了她的痴情，又充斥着对张的痛恨与自己的悔恨。

浅谈豫剧泪洒相思地中王怜娟的人物体验原稿这种情绪爆发出来，而是不断酝酿，不断铺垫。

直到最后也没有以传统的善恶的因果报应而剧终。

薄情寡义的张青云没有为他的绝情而付出代价。

那么观众的同情与愤恨便交织成种难以言说的情感压抑在心中，传递出浓重的悲剧色程度再升华，所有悔怨喷涌而下。

戏曲特别是河南戏以唱功为重，笑要笑出特色，哭也要哭出美感。

切忌自始至终扯着嗓子大喊大叫，随着人物感情的变化转折，我运用了‚扬甩抓‛等水袖技法，尽情宣泄了人物内心无限悲伤的情的故事演绎的感人肺腑，表现出了浓重的悲剧色彩。

我反复研读剧本，揣摩人物细微的内在情感。

纵观全剧，它以花庭会楼台别洞房变相思苦西湖滩厅堂斥临终恨等个场次展开的。

在这出戏，前两场，王怜娟张青云人情意绵绵。

第戏，前两场，王怜娟张青云人情意绵绵。

第场第场就成了王怜娟的单相思与张青云的飞黄腾达了。

第场第场，怜娟死生，痴心不改。

第场，怜娟含悲而逝，张青云拂袖而去。

剧情的波折使得观众的情绪也随之起伏波动。

怜娟的遭遇方，并不停地颤抖，蕴含了怜娟的怨恨怨。

浅谈豫剧泪洒相思地中王怜娟的人物体验原稿。

拜师不久，团里给我排演了泪洒相思地剧。

这是个始乱终弃的故事，故事的本身并不新奇，然而，豫剧这种特殊的艺术却将个平淡以说，这就是时间和年龄的递进，演员在时间与年龄的递进就是对艺术的进步深造和改进，作为演员要不断的改造和进步，更重要的是要真实。

真实是艺术的生命，真实也是演员的生命怜娟久无青云音讯，又因怀有身孕，被其。

然后我再用节奏顿挫的‚切齿音‛唱出了‚场恶梦今朝醒，满腔热望化烟云‛，我由低到高层层递进地将‚云‛字翻高了度。

个转身后，面朝观众，蕴着真情，含着悲泪唱出了‚当初她甜言蜜语将我骗，我还当两心相映情比日月怜娟虽有满腹冤屈亟待发泄，但她也是位官宦闺秀，演唱时，既有恨，也要注意火候，把握节奏情感。

我认为她的恨由悔始，切的不幸自己也有错，悔不该想当初轻信甜言蜜语许错身。

开始是向蒋小姐诉说自己的悔恨和怨恨，到定小玲的舌头。

而此时的怜娟还在客店望穿双眼，期盼张青云的到来，并劝干娘不必担心。

‚青云他不是无情无义之人‛这种对比是非常强烈的。

浅谈豫剧泪洒相思地中王怜娟的人物体验原稿。

河南省周口市豫剧院河南周口使人同情，青云的绝情使人痛恨。

剧情并没有让这种情绪爆发出来，而是不断酝酿，不断铺垫。

直到最后也没有以传统的善恶的因果报应而剧终。

薄情寡义的张青云没有为他的绝情而付出代价。

那么观众的同情与愤恨便交织成种难浅谈豫剧泪洒相思地中王怜娟的人物体验原稿程度再升华，所有悔怨喷涌而下。

戏曲特别是河南戏以唱功为重，笑要笑出特色，哭也要哭出美感。

切忌自始至终扯着嗓子大喊大叫，随着人物感情的变化转折，我运用了‚扬甩抓‛等水袖技法，尽情宣泄了人物内心无限悲伤的情新奇，然而，豫剧这种特殊的艺术却将个平淡的故事演绎的感人肺腑，表现出了浓重的悲剧色彩。

我反复研读剧本，揣摩人物细微的内在情感。

纵观全剧，它以花庭会楼台别洞房变相思苦西湖滩厅堂斥临终恨等个场次展开的。

在这怜娟虽有满腹冤屈亟待发泄，但她也是位官宦闺秀，演唱时，既有恨，也要注意火候，把握节奏情感。

我认为她的恨由悔始，切的不幸自己也有错，悔不该想当初轻信甜言蜜语许错身。

开始是向蒋小姐诉说自己的悔恨和怨恨，到定的认知。

与剧情安排相对应的是王怜娟与张青云强烈的爱情态度的巨大反差。

特别是王怜娟投湖幸得渔婆搭救，长途跋涉来至苏州寻找张青云。

而张青云为减轻心中的愧疚感，竟将怜娟说成是水性杨花，随随便便的女子，并残忍地女子，尤其是闺中女子要自重自爱。

所以说，这就是时间和年龄的递进，演员在时间与年龄的递进就是对艺术的进步深造和改进，作为演员要不断的改造和进步，更重要的是要真实。

真实是艺术的生命，真实也是演员的生命河物体验原稿。

演员塑造人物形象，并将人物的内在情感准确地反映出来，从而引发观众由衷的共鸣，这是种功力以情感人。

只有具备这种功力，才可能塑造不同的人物形象。

年，在恩师李金枝的精心指导下，加上自己对泪洒相以说，这就是时间和年龄的递进，演员在时间与年龄的递进就是对艺术的进步深造和改进，作为演员要不断的改造和进步，更重要的是要真实。

真实是艺术的生命，真实也是演员的生命怜娟久无青云音讯，又因怀有身孕，被其并将人物的内在情感准确地反映出来，从而引发观众由衷的共鸣，这是种功力以情感人。

只有具备这种功力，才可能塑造不同的人物形象。

年，在恩师李金枝的精心指导下，加上自己对泪洒相思地的不断揣摩。

我以‚临终恨‛折参省周口市豫剧院河南周口中图分类号文献标识码文章编号豫剧泪洒相思地是部盛演不衰的古典爱情悲剧，尤其是剧中的‚临终恨‚折传递出浓重的悲剧色彩。

多年的舞台演出，使得我对剧中主角王怜娟这人物形象有个更为深层小玲的舌头。

而此时的怜娟还在客店望穿双眼，期盼张青云的到来，并劝干娘不必担心。

‚青云他不是无情无义之人‛这种对比是非常强烈的。

浅谈豫剧泪洒相思地中王怜娟的人物体验原稿。

河南省周口市豫剧院河南周口