可以把和弦根音作为低行。增加音乐的张力,增强乐队演奏效果。探索新的演奏技巧,使与民族乐队的整体音质音色协调和谐我们的绝大部分民族弦乐器的发音体采用丝弦肠衣弦,而大提琴则多数采用特制的钢丝绳弦,如何使其音质音色在民族乐队中呼应趋同笔者认为戏曲乐队运用中少之甚少加入到了戏曲乐队中,而作为民族乐器中的低音乐器低胡也随之被淘汰。浅论大提琴在戏曲乐队中的作用及演奏方法原稿。但是,在日常演出中,戏曲乐队的大量伴奏演奏任务,是要靠即兴伴奏来完成的。在即兴伴奏中奏旋律凄凉哀伤,充分展现了杨家将为国捐躯深受迫害蒙受冤屈的悲愤之情,使观众为之动容,极富感染力和丰满的音乐效果。浅论大提琴在戏曲乐队中的作用及演奏方法原稿。乐队的改良和充实,使戏曲乐队的表现力更加丰富多彩,使戏曲音浅论大提琴在戏曲乐队中的作用及演奏方法原稿同时,大提琴伴奏员必须具备较好的音乐素质修养,掌握定的和声知识与音乐理论。这点,在演奏经过严格配器的分谱并有乐队指挥的情况下,看似不很重要,只要照谱面按指挥要求演奏,即可完成演奏任务。关键词大提琴戏曲乐队演奏方法中淘汰。浅论大提琴在戏曲乐队中的作用及演奏方法原稿。乐队的改良和充实,使戏曲乐队的表现力更加丰富多彩,使戏曲音乐这优秀民族文化形式在现代文明中,更加充满生机充满魅力。在传统戏现代戏百花齐放的今天,大提琴在戏曲乐队中的曲音乐的音准概念大多是根据区域性演员的传统唱腔习惯和调式规律来设计,如豫剧唱腔中出现较多的音,在西方音乐中有严格的物理性标准,否则就是音不准,但在豫剧唱腔中往往要比西方音乐的音准略高些,这样才使演唱者及听众感觉舒服在创新,演奏贵在传神。我们应不断探索,潜心钻研,虚心向前辈和同行学习,日积月累,总结经验,定能更好地发挥大提琴在戏曲乐队根和基础作用,使戏曲乐队的表现力锦上添花,使戏曲乐队的伴奏效果更美更好建国以后,随着现代戏在舞肠衣弦,而大提琴则多数采用特制的钢丝绳弦,如何使其音质音色在民族乐队中呼应趋同笔者认为必须在演奏技巧演奏方法上下工夫。经典作品小提琴协奏曲梁祝给我们提供了很好的经验和启示。梁祝的旋律基本上是民族的,演奏形式却是西洋的艺术中的地位的不断提高,各地方剧种在音乐的创作及乐器的使用上可以吸纳了西洋乐器的元素。而大提琴恰在那时,作为低音乐器中的大哥大当时贝大提琴在戏曲乐队运用中少之甚少加入到了戏曲乐队中,而作为民族乐器中的低音乐器低胡也随之但是,在日常演出中,戏曲乐队的大量伴奏演奏任务,是要靠即兴伴奏来完成的。在即兴伴奏中,演奏员应该清醒地意识到,大提琴是在多声部的织体中,低音部准确配置和弦,加强音乐动力是极其重要的任务。在演奏中不但可以把和弦根音作为低降音等都有严格的分贝标准物理标准,而戏曲音乐的音准概念大多是根据区域性演员的传统唱腔习惯和调式规律来设计,如豫剧唱腔中出现较多的音,在西方音乐中有严格的物理性标准,否则就是音不准,但在豫剧唱腔中往往要比西方音乐的音乐器。而大提琴是西洋乐器最早进入我国戏曲乐队并取代传统大低胡的乐器。十年代,在普及样板戏的过程中,各个剧种各级剧团的乐队,得到了充分的加强和发展。不仅充实和增添了民族乐器,更增加了西洋管弦乐器。各个戏曲团体都组建了大小位亦越来越显得重要,在开幕曲幕间曲场景音乐,对白音乐,唱腔伴奏中,都扮演着重要角色。如上世纪十年代初原洛阳地区曲剧团拍摄的古装戏电影背靴访帅音乐中,王爷和寇准去杨郎家中吊孝,在灵堂的段场景音乐中,由大提琴担任独奏角色,艺术中的地位的不断提高,各地方剧种在音乐的创作及乐器的使用上可以吸纳了西洋乐器的元素。而大提琴恰在那时,作为低音乐器中的大哥大当时贝大提琴在戏曲乐队运用中少之甚少加入到了戏曲乐队中,而作为民族乐器中的低音乐器低胡也随之同时,大提琴伴奏员必须具备较好的音乐素质修养,掌握定的和声知识与音乐理论。这点,在演奏经过严格配器的分谱并有乐队指挥的情况下,看似不很重要,只要照谱面按指挥要求演奏,即可完成演奏任务。关键词大提琴戏曲乐队演奏方法中行下行微升微降等方面的音高变化。不掌握这些重要的剧种音乐因素,便无法和主奏乐器及整体乐队有机地融为体,甚至产生消极破坏作用。因为大提琴的音准概念是按西方十平均律来分配的,其音阶半音升降音等都有严格的分贝标准物理标准,而浅论大提琴在戏曲乐队中的作用及演奏方法原稿略高些,这样才使演唱者及听众感觉舒服。同时,大提琴伴奏员必须具备较好的音乐素质修养,掌握定的和声知识与音乐理论。这点,在演奏经过严格配器的分谱并有乐队指挥的情况下,看似不很重要,只要照谱面按指挥要求演奏,即可完成演奏任同时,大提琴伴奏员必须具备较好的音乐素质修养,掌握定的和声知识与音乐理论。这点,在演奏经过严格配器的分谱并有乐队指挥的情况下,看似不很重要,只要照谱面按指挥要求演奏,即可完成演奏任务。关键词大提琴戏曲乐队演奏方法中施法。研究和掌握各自的声腔特性音和在上行下行微升微降等方面的音高变化。不掌握这些重要的剧种音乐因素,便无法和主奏乐器及整体乐队有机地融为体,甚至产生消极破坏作用。因为大提琴的音准概念是按西方十平均律来分配的,其音阶半音奏中民族特点和剧种特点的问题,如滑音颤音的处理以及如何托腔,如何把戏曲唱腔字正腔圆的要求运用移植到大提琴的演奏上来等等。总之,艺术贵在创新,演奏贵在传神。我们应不断探索,潜心钻研,虚心向前辈和同行学习,日积月累,总结经同形态不的中西结合的乐队,并进行配器处理。这充分加强了戏曲乐队的活力,极大地丰富了表现力。进入了世纪十年代,重新整理复排的优秀传统剧目层出不穷。首先,作为名戏曲乐队伴奏员,要了解剧种的音乐风格和板式特点,分析其调式规律艺术中的地位的不断提高,各地方剧种在音乐的创作及乐器的使用上可以吸纳了西洋乐器的元素。而大提琴恰在那时,作为低音乐器中的大哥大当时贝大提琴在戏曲乐队运用中少之甚少加入到了戏曲乐队中,而作为民族乐器中的低音乐器低胡也随之分类号文献标识码文章编号大提琴在戏曲音乐中的发展及作用追索我国戏曲发展的历史,西洋低音乐器的加入尚不满百年历史。新中国建立后,戏曲艺术得到了充分的繁荣,伴随戏曲艺术的革新和发展,戏曲乐队相继增加了胡高胡洋琴琵琶等民曲音乐的音准概念大多是根据区域性演员的传统唱腔习惯和调式规律来设计,如豫剧唱腔中出现较多的音,在西方音乐中有严格的物理性标准,否则就是音不准,但在豫剧唱腔中往往要比西方音乐的音准略高些,这样才使演唱者及听众感觉舒服低音部,也可以进行和弦转位。充分注定和声进行的规律,尽量运用和声功能中主下属主的和弦低音进行。增加音乐的张力,增强乐队演奏效果。探索新的演奏技巧,使与民族乐队的整体音质音色协调和谐我们的绝大部分民族弦乐器的发音体采用丝,定能更好地发挥大提琴在戏曲乐队根和基础作用,使戏曲乐队的表现力锦上添花,使戏曲乐队的伴奏效果更美更好首先,作为名戏曲乐队伴奏员,要了解剧种的音乐风格和板式特点,分析其调式规律和施法。研究和掌握各自的声腔特性音和在浅论大提琴在戏曲乐队中的作用及演奏方法原稿同时,大提琴伴奏员必须具备较好的音乐素质修养,掌握定的和声知识与音乐理论。这点,在演奏经过严格配器的分谱并有乐队指挥的情况下,看似不很重要,只要照谱面按指挥要求演奏,即可完成演奏任务。关键词大提琴戏曲乐队演奏方法中必须在演奏技巧演奏方法上下工夫。经典作品小提琴协奏曲梁祝给我们提供了很好的经验和启示。梁祝的旋律基本上是民族的,演奏形式却是西洋的,小提琴的演奏有许多技法是借鉴我们的民族弦乐。那么,大提琴进入戏曲伴奏乐队也同样要解决好曲音乐的音准概念大多是根据区域性演员的传统唱腔习惯和调式规律来设计,如豫剧唱腔中出现较多的音,在西方音乐中有严格的物理性标准,否则就是音不准,但在豫剧唱腔中往往要比西方音乐的音准略高些,这样才使演唱者及听众感觉舒服演奏员应该清醒地意识到,大提琴是在多声部的织体中,低音部准确配置和弦,加强音乐动力是极其重要的任务。在演奏中不但可以把和弦根音作为低音部,也可以进行和弦转位。充分注定和声进行的规律,尽量运用和声功能中主下属主的和弦低音这优秀民族文化形式在现代文明中,更加充满生机充满魅力。建国以后,随着现代戏在舞台艺术中的地位的不断提高,各地方剧种在音乐的创作及乐器的使用上可以吸纳了西洋乐器的元素。而大提琴恰在那时,作为低音乐器中的大哥大当时贝大提琴位亦越来越显得重要,在开幕曲幕间曲场景音乐,对白音乐,唱腔伴奏中,都扮演着重要角色。如上世纪十年代初原洛阳地区曲剧团拍摄的古装戏电影背靴访帅音乐中,王爷和寇准去杨郎家中吊孝,在灵堂的段场景音乐中,由大提琴担任独奏角色,艺术中的地位的不断提高,各地方剧种在音乐的创作及乐器的使用上可以吸纳了西洋乐器的元素。而大提琴恰在那时,作为低音乐器中的大哥大当时贝大提琴在戏曲乐队运用中少之甚少加入到了戏曲乐队中,而作为民族乐器中的低音乐器低胡也随之小提琴的演奏有许多技法是借鉴我们的民族弦乐。那么,大提琴进入戏曲伴奏乐队也同样要解决好演奏中民族特点和剧种特点的问题,如滑音颤音的处理以及如何托腔,如何把戏曲唱腔字正腔圆的要求运用移植到大提琴的演奏上来等等。总之,艺术戏曲乐队运用中少之甚少加入到了戏曲乐队中,而作为民族乐器中的低音乐器低胡也随之被淘汰。浅论大提琴在戏曲乐队中的作用及演奏方法原稿。但是,在日常演出中,戏曲乐队的大量伴奏演奏任务,是要靠即兴伴奏来完成的。在即兴伴奏中低音部,也可以进行和弦转位。充分注定和声进行的规律,尽量运用和声功能中主下属主的和弦低音进行。增加音乐的张力,增强乐队演奏效果。探索新的演奏技巧,使与民族乐队的整体音质音色协调和谐我们的绝大部分民族弦乐器的发音体采用丝