了文人的情怀,没有明显的俗世拖沓与铺叙,用力在细腻的神态描写与内心的刻画上,格调更为高雅。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水,这样深沉的比喻和遥深的寄托下子便使全词格调的高远深邃呈现了出来。然而在细词人周邦彦受其影响可谓最大,周词渊源,全自柳出,清真词多从耆卿处夺胎。所以,无论就柳词本身还是他对后世的巨大深远影响而言,都无可辩驳的表明宋词在柳永笔下有了第次深刻变化,柳永无愧于成为词史上永恒的察中的细微抒写中的细致和传情时的细腻巧妙将离愁别绪挥洒的淋漓尽致,相形之下的欧词则显得深刻然而单薄。或许,这也是文人趣味与民间趣味的差异,个重传情铺叙,另个重含蓄深沉。宋词的第次深刻变化柳永宋词的第次深刻变化柳永原稿他的生平遭际分不开。科举屡试不第的怨艾郁闷促使他日与儇子纵游娼馆酒楼间,无复检约,过着游戏人生放诞不羁的生活。这使他与歌妓关系益发密切,教坊乐工,每得新腔,必求永为辞。有了这样的际遇,柳永得以从市踏莎行更多的表现了文人的情怀,没有明显的俗世拖沓与铺叙,用力在细腻的神态描写与内心的刻画上,格调更为高雅。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水,这样深沉的比喻和遥深的寄托下子便使全词格调的高远深邃呈现了潇潇暮雨洒江天,番洗清秋,是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流以及叹年来踪迹,何事苦淹留,将大量的景物画面与内心自白结合,显示了词人艺术表现手法上的创新。推究柳永自觉继承民间传统的原因,感,特别是景物描写,将自己的不幸与愁闷表现得酣畅淋漓。对潇潇暮雨洒江天,番洗清秋,是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流以及叹年来踪迹,何事苦淹留,将大量的景物画面与内心自白结合,显示了词创造了条件。柳永慢词善于铺叙的又重要表现是将叙事抒情写景融合在起进行综合性的表达,其中善于借景抒情并能达到自然交融无迹可求的妙境。在借景抒情时特别善于借秋天凄风苦雨之景来抒发自己失意幽怨之情,使外艺术表现手法上的创新。相信所有付出真心体悟的读者是不吝奉上自己的片热泪的,它可以让你比照联想起许许多多令人凄切不已然而又无可奈何的情形,不得不令人佩服那股穿透了时空间隔而倾泻在纸上心间的真实力量。推究柳永自觉继承民间传统的原因,与他的生平遭际分不开。科举屡试不第的怨艾郁闷促使他日与儇子纵游娼馆酒楼间,无复检约,过着游戏人生放诞不羁的生活。这使他与歌妓关系益发密切,教坊乐工,每得新腔,必求永念苦闷,而这种怀念苦闷又分别从送者与行者双方展开,有点有染,层次繁复又分明。不妨将它与欧阳修的同是写离别的踏莎行作个比较。般论及柳永对词锋贡献,不外乎继承民间传统开拓内容题材和发展词体艺术手法这个乎继承民间传统开拓内容题材和发展词体艺术手法这个方面。对此,我想格外突出的是柳永继承民间传统这方面,我认为这是统摄词人整个创作过程及巨大贡献的中心环节,没有他对民间传统的继承发展,相信便没有那个炫来。然而在细节描写上,特别是抓住具有典型性的场景和具有戏剧性的瞬间方面,柳词有更为具体细腻的描述。如都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝咽以及今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。词人于艺术表现手法上的创新。相信所有付出真心体悟的读者是不吝奉上自己的片热泪的,它可以让你比照联想起许许多多令人凄切不已然而又无可奈何的情形,不得不令人佩服那股穿透了时空间隔而倾泻在纸上心间的真实力量。他的生平遭际分不开。科举屡试不第的怨艾郁闷促使他日与儇子纵游娼馆酒楼间,无复检约,过着游戏人生放诞不羁的生活。这使他与歌妓关系益发密切,教坊乐工,每得新腔,必求永为辞。有了这样的际遇,柳永得以从市,不变的江水等系列深秋肃杀的景色来衬托浓重的乡思,起了很好的铺陈作用。其实,也是由于作者仕途不畅,使他的创作尤之于羁旅行役,借助行役时的所见所感,特别是景物描写,将自己的不幸与愁闷表现得酣畅淋漓。宋词的第次深刻变化柳永原稿面。对此,我想格外突出的是柳永继承民间传统这方面,我认为这是统摄词人整个创作过程及巨大贡献的中心环节,没有他对民间传统的继承发展,相信便没有那个炫目于后世的柳变。宋词的第次深刻变化柳永原稿他的生平遭际分不开。科举屡试不第的怨艾郁闷促使他日与儇子纵游娼馆酒楼间,无复检约,过着游戏人生放诞不羁的生活。这使他与歌妓关系益发密切,教坊乐工,每得新腔,必求永为辞。有了这样的际遇,柳永得以从市为筋骨,写出主观动作心情和客观场面景物的发展脉络及变化线索,使词的描写从单纯的感受型发展成复杂的过程型,体现了层次结构上的多重性。如其经典名作雨霖铃便写出了离别的背景过程场面,离别时和离别后的凄切中的细致和传情时的细腻巧妙将离愁别绪挥洒的淋漓尽致,相形之下的欧词则显得深刻然而单薄。或许,这也是文人趣味与民间趣味的差异,个重传情铺叙,另个重含蓄深沉。柳永慢词善于铺叙的又重要表现是将叙事抒情写于后世的柳变。宋词的第次深刻变化柳永原稿。传统的小令只是单镜头表现刹那的感觉和景物,直截面较小且具有瞬间性。而柳永笔下的慢词则开合起伏,有首有尾,铺叙漫衍,以丰富的阅历为基础,以独特的感艺术表现手法上的创新。相信所有付出真心体悟的读者是不吝奉上自己的片热泪的,它可以让你比照联想起许许多多令人凄切不已然而又无可奈何的情形,不得不令人佩服那股穿透了时空间隔而倾泻在纸上心间的真实力量。民间吸取丰富的创作营养,采纳新声,为文人词作输入新血液,培植自己富有俚趣的创作风格。因此,词人的经历际遇直接促成了他自觉继承民间传统,也为他在词作上做出更大贡献创造了条件。般论及柳永对词锋贡献,不潇潇暮雨洒江天,番洗清秋,是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流以及叹年来踪迹,何事苦淹留,将大量的景物画面与内心自白结合,显示了词人艺术表现手法上的创新。推究柳永自觉继承民间传统的原因,永为辞。有了这样的际遇,柳永得以从市井民间吸取丰富的创作营养,采纳新声,为文人词作输入新血液,培植自己富有俚趣的创作风格。因此,词人的经历际遇直接促成了他自觉继承民间传统,也为他在词作上做出更大贡融合在起进行综合性的表达,其中善于借景抒情并能达到自然交融无迹可求的妙境。在借景抒情时特别善于借秋天凄风苦雨之景来抒发自己失意幽怨之情,使外在画面与内在感情极为谐调。如声甘州即用秋雨秋风,变化的物宋词的第次深刻变化柳永原稿他的生平遭际分不开。科举屡试不第的怨艾郁闷促使他日与儇子纵游娼馆酒楼间,无复检约,过着游戏人生放诞不羁的生活。这使他与歌妓关系益发密切,教坊乐工,每得新腔,必求永为辞。有了这样的际遇,柳永得以从市描写上,特别是抓住具有典型性的场景和具有戏剧性的瞬间方面,柳词有更为具体细腻的描述。如都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝咽以及今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。词人于观察中的细微抒潇潇暮雨洒江天,番洗清秋,是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流以及叹年来踪迹,何事苦淹留,将大量的景物画面与内心自白结合,显示了词人艺术表现手法上的创新。推究柳永自觉继承民间传统的原因,程碑相信所有付出真心体悟的读者是不吝奉上自己的片热泪的,它可以让你比照联想起许许多多令人凄切不已然而又无可奈何的情形,不得不令人佩服那股穿透了时空间隔而倾泻在纸上心间的真实力量。而踏莎行更多的原稿。虽然他的词作中也不乏清雅格调,但俗的面常被后来以高雅自居的文人所不齿,其实雅俗结合的表现手法极大的丰富了词的表现力,开了风气之先,后人如苏轼李清照辛弃疾等都经常以俗入雅,有所效仿。而北宋后来。然而在细节描写上,特别是抓住具有典型性的场景和具有戏剧性的瞬间方面,柳词有更为具体细腻的描述。如都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝咽以及今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。词人于艺术表现手法上的创新。相信所有付出真心体悟的读者是不吝奉上自己的片热泪的,它可以让你比照联想起许许多多令人凄切不已然而又无可奈何的情形,不得不令人佩服那股穿透了时空间隔而倾泻在纸上心间的真实力量。画面与内在感情极为谐调。如声甘州即用秋雨秋风,变化的物华,不变的江水等系列深秋肃杀的景色来衬托浓重的乡思,起了很好的铺陈作用。其实,也是由于作者仕途不畅,使他的创作尤之于羁旅行役,借助行役时的所见词人周邦彦受其影响可谓最大,周词渊源,全自柳出,清真词多从耆卿处夺胎。所以,无论就柳词本身还是他对后世的巨大深远影响而言,都无可辩驳的表明宋词在柳永笔下有了第次深刻变化,柳永无愧于成为词史上永恒的永为辞。有了这样的际遇,柳永得以从市井民间吸取丰富的创作营养,采纳新声,为文人词作输入新血液,培植自己富有俚趣的创作风格。因此,词人的经历际遇直接促成了他自觉继承民间传统,也为他在词作上做出更大贡