的声腔与表演的基础之上我根据自己的嗓音特点加以适度的变化,但基本上香莲手拉儿女上场。我满怀着信心唱出了悲切切我把大人见,你是万民头上的青天。当听到包拯说不能秉公而断时,秦香莲下子又坠入了无底深渊,我满怀疑虑迷茫愤恨到极致地唱出实指望告状把天见,青天又被乌云瞒。说什么你是包铁面,看起来官官相卫有牵连。百两纹银我不要,屈死俺再也不喊惠兰崔小田等几代名角都善演此剧,并成为她们的代表性演出剧目。因为这部戏的故事发生在我们的河南开封,因此豫剧版本的秦香莲更为全国戏曲观众所喜欢。作为名豫剧演员,我有责任与义务把这部看家戏经典名剧给传承下去,秦香莲的性格基调就是雪里梅花耐霜寒这句戏词,但她的性格与行动民伸冤的行动,把剧情向前推进了大步。接下了,包拯于铡陈世美,国太再次阻拦,秦香莲急忙跪下,她不愿失去这最后的努力,我激动地唱道万民称你包青天。驸马官大不敢斩,来来来,先斩我黎民秦香莲,故事发展到最高潮,接着是包拯怒铡陈世美,剧情直下,以正义战胜邪恶为结局。河南省信雪里梅花耐霜寒原稿良多,眼泪顿然涌出,点点滴入杯中。端杯的手亦不禁微微颤动,幅度由小到大,板鼓的键子亦越打越疾。随着声抽泣,脱口吟出接过来这杯茶,我的两眼泪如麻,婉转凄楚,给人以辛酸哽咽不堪细想之感。当唱至忘恩负义他,他弃结发时,音域骤然拔高,大有呛地呼天,响遏行云之势,把秦香莲的来,为妻死也瞑目了时,台下泣声片,没有不动容者,把这场戏推向高潮。雪里梅花耐霜寒原稿。第场铡美是该剧的最高潮和大结局。包拯在国太的巨大压力下和皇帝传达的赦旨到来时,他顶不住了压力,开始动摇与妥协了。在这样的个危急情势下,秦香莲手拉儿女上场。我满怀着信心唱出了悲淋池宫寿堂,结发之人端坐寿主席上,洋洋不睬,自己却沦为唱妇,她心里能平衡吗她能不恨吗所以,当她听到相爷让她先吃杯香茶润润嗓子,再来卖唱时,时干头万绪,涌上心头像张义录门卫官王丞相这些萍水相逢之人还如此地关怀着自己,而自己的亲夫却视自己为路人寇仇。想到此不禁感触还如此地关怀着自己,而自己的亲夫却视自己为路人寇仇。想到此不禁感触良多,眼泪顿然涌出,点点滴入杯中。端杯的手亦不禁微微颤动,幅度由小到大,板鼓的键子亦越打越疾。随着声抽泣,脱口吟出接过来这杯茶,我的两眼泪如麻,婉转凄楚,给人以辛酸哽咽不堪细想之感。当唱至忘恩负义他,还是那段哭杯滚白板。这段滚白,可以说是唱尽了个被遗弃的善良妇女的凄楚哀怨乞求以及满腔的悲愤。我在滚白前的那种未雨绸缪式的感情酝酿,可以说是完整地继承了大师的表演艺术。秦香莲携儿带女,千里迢迢,来到京都,并在店家张义录和门官的帮助下,她不容易地闯入沐池宫,却被自己他弃结发时,音域骤然拔高,大有呛地呼天,响遏行云之势,把秦香莲的满腔义愤和无奈,宣泄地淋漓尽致。最后段的滚白和长达数十余句的道白,夹叙夹议,如泣如诉,若断若续,似唱似吟,悲苦凄切,十分恸人。尤其到至最后句为妻逢沟沟下死,遇涧涧下亡。只求你深深挖上个坑,将为妻掩埋起第场杀庙是秦陈人彻底决裂成仇的界限。面对韩琦的追杀,秦香莲唱出了要杀你把我人来杀死,留下我双儿女逃性命。这两句戏词。在这里我要重点谈谈抱琵琶这折戏中我的唱腔和表演。我很崇拜豫剧大师崔兰田,在继承大师的声腔与表演的基础之上我根据自己的嗓音特点加以适度的变化,但基本上重表现秦香莲的大义凛然与义愤填膺。第场抱琵琶是个重头戏,也是故事发展中的个小高潮。在丞相王延龄的安排下,秦香莲扮作琵琶女进宫卖唱。接过来这杯茶和江水洗不尽我满腹冤枉这些段子,唱唱停停,唱白相间,很不好处理,没有深厚的功力就把戏给演温了演散了。我继承了崔兰田大师创立第场杀庙是秦陈人彻底决裂成仇的界限。面对韩琦的追杀,秦香莲唱出了要杀你把我人来杀死,留下我双儿女逃性命。这两句戏词。第场抱琵琶是个重头戏,也是故事发展中的个小高潮。在丞相王延龄的安排下,秦香莲扮作琵琶女进宫卖唱。接过来这杯茶和江水洗不尽我满腹冤枉这些段子,唱唱停停切我把大人见,你是万民头上的青天。当听到包拯说不能秉公而断时,秦香莲下子又坠入了无底深渊,我满怀疑虑迷茫愤恨到极致地唱出实指望告状把天见,青天又被乌云瞒。说什么你是包铁面,看起来官官相卫有牵连。百两纹银我不要,屈死俺再也不喊冤。秦香莲失望之极的话语激起了包拯誓死为他弃结发时,音域骤然拔高,大有呛地呼天,响遏行云之势,把秦香莲的满腔义愤和无奈,宣泄地淋漓尽致。最后段的滚白和长达数十余句的道白,夹叙夹议,如泣如诉,若断若续,似唱似吟,悲苦凄切,十分恸人。尤其到至最后句为妻逢沟沟下死,遇涧涧下亡。只求你深深挖上个坑,将为妻掩埋起良多,眼泪顿然涌出,点点滴入杯中。端杯的手亦不禁微微颤动,幅度由小到大,板鼓的键子亦越打越疾。随着声抽泣,脱口吟出接过来这杯茶,我的两眼泪如麻,婉转凄楚,给人以辛酸哽咽不堪细想之感。当唱至忘恩负义他,他弃结发时,音域骤然拔高,大有呛地呼天,响遏行云之势,把秦香莲的凄楚哀怨乞求以及满腔的悲愤。我在滚白前的那种未雨绸缪式的感情酝酿,可以说是完整地继承了大师的表演艺术。秦香莲携儿带女,千里迢迢,来到京都,并在店家张义录和门官的帮助下,她不容易地闯入沐池宫,却被自己的丈夫陈世美脚踢出宫门。现又在王延龄丞相的疵护下,巧装改扮,再次混雪里梅花耐霜寒原稿的崔派声腔和大青衣的表演程式来刻画人物,浓郁纯正的崔派咏叹调和沉稳舒缓的表演把秦香莲对陈世美负心的痛斥对自己遭受的屈冤和为家庭付出的心血再次强烈地表达给淋漓尽致地抒发了出来。这场戏主要就是通过秦香莲在王延龄的帮助下想劝丈夫心回意转不果,为故事的发展和结局做铺垫设伏良多,眼泪顿然涌出,点点滴入杯中。端杯的手亦不禁微微颤动,幅度由小到大,板鼓的键子亦越打越疾。随着声抽泣,脱口吟出接过来这杯茶,我的两眼泪如麻,婉转凄楚,给人以辛酸哽咽不堪细想之感。当唱至忘恩负义他,他弃结发时,音域骤然拔高,大有呛地呼天,响遏行云之势,把秦香莲的就是通过秦香莲在王延龄的帮助下想劝丈夫心回意转不果,为故事的发展和结局做铺垫设伏笔。雪里梅花耐霜寒原稿。在第场拦道中,我注重表现的是秦香莲手拿折扇拦路求见包拯路告状的急切心情。在第场公堂中,我手拉儿女身带孝与陈世美公堂对质。可以说,仇人相见分外眼红。这阶段我很情直下,以正义战胜邪恶为结局。雪里梅花耐霜寒原稿。在这里我要重点谈谈抱琵琶这折戏中我的唱腔和表演。我很崇拜豫剧大师崔兰田,在继承大师的声腔与表演的基础之上我根据自己的嗓音特点加以适度的变化,但基本上还是具有浓郁的崔派神韵。在这折戏中我的演唱表演基调是哀诉和苦求唱白相间,很不好处理,没有深厚的功力就把戏给演温了演散了。我继承了崔兰田大师创立的崔派声腔和大青衣的表演程式来刻画人物,浓郁纯正的崔派咏叹调和沉稳舒缓的表演把秦香莲对陈世美负心的痛斥对自己遭受的屈冤和为家庭付出的心血再次强烈地表达给淋漓尽致地抒发了出来。这场戏主要他弃结发时,音域骤然拔高,大有呛地呼天,响遏行云之势,把秦香莲的满腔义愤和无奈,宣泄地淋漓尽致。最后段的滚白和长达数十余句的道白,夹叙夹议,如泣如诉,若断若续,似唱似吟,悲苦凄切,十分恸人。尤其到至最后句为妻逢沟沟下死,遇涧涧下亡。只求你深深挖上个坑,将为妻掩埋起腔义愤和无奈,宣泄地淋漓尽致。最后段的滚白和长达数十余句的道白,夹叙夹议,如泣如诉,若断若续,似唱似吟,悲苦凄切,十分恸人。尤其到至最后句为妻逢沟沟下死,遇涧涧下亡。只求你深深挖上个坑,将为妻掩埋起来,为妻死也瞑目了时,台下泣声片,没有不动容者,把这场戏推向高潮。淋池宫寿堂,结发之人端坐寿主席上,洋洋不睬,自己却沦为唱妇,她心里能平衡吗她能不恨吗所以,当她听到相爷让她先吃杯香茶润润嗓子,再来卖唱时,时干头万绪,涌上心头像张义录门卫官王丞相这些萍水相逢之人还如此地关怀着自己,而自己的亲夫却视自己为路人寇仇。想到此不禁感触上还是具有浓郁的崔派神韵。在这折戏中我的演唱表演基调是哀诉和苦求,以期能求得夫妻父子的举家团圆。秦香莲的这段哀劝奏鸣曲,共分如下几个篇章哭杯运用了滚白板式叙家史慢板转流水的成套唱腔回忆前情大段豫西加叙加议的诘问和哭诉哀求又是段大滚白和白口。这其中最精彩的唱段以期能求得夫妻父子的举家团圆。秦香莲的这段哀劝奏鸣曲,共分如下几个篇章哭杯运用了滚白板式叙家史慢板转流水的成套唱腔回忆前情大段豫西加叙加议的诘问和哭诉哀求又是段大滚白和白口。这其中最精彩的唱段,还是那段哭杯滚白板。这段滚白,可以说是唱尽了个被遗弃的善良妇女的雪里梅花耐霜寒原稿良多,眼泪顿然涌出,点点滴入杯中。端杯的手亦不禁微微颤动,幅度由小到大,板鼓的键子亦越打越疾。随着声抽泣,脱口吟出接过来这杯茶,我的两眼泪如麻,婉转凄楚,给人以辛酸哽咽不堪细想之感。当唱至忘恩负义他,他弃结发时,音域骤然拔高,大有呛地呼天,响遏行云之势,把秦香莲的。秦香莲失望之极的话语激起了包拯誓死为民伸冤的行动,把剧情向前推进了大步。接下了,包拯于铡陈世美,国太再次阻拦,秦香莲急忙跪下,她不愿失去这最后的努力,我激动地唱道万民称你包青天。驸马官大不敢斩,来来来,先斩我黎民秦香莲,故事发展到最高潮,接着是包拯怒铡陈世美,剧淋池宫寿堂,结发之人端坐寿主席上,洋洋不睬,自己却沦为唱妇,她心里能平衡吗她能不恨吗所以,当她听到相爷让她先吃杯香茶润润嗓子,再来卖唱时,时干头万绪,涌上心头像张义录门卫官王丞相这些萍水相逢之人还如此地关怀着自己,而自己的亲夫却视自己为路人寇仇。想到此不禁感触迹又是随着境遇和命运的变化而发生了改变,因此戏才不但好看而且还很是耐人寻味,对旦角演员的唱腔表演和内心戏的把握都是个考验与锤炼。第场铡美是该剧的最高潮和大结局。包拯在国太的巨大压力下和皇帝传达的赦旨到来时,他顶不住了压力,开始动摇与妥协了。在这样的个危急