1、于立论。唐诗主情,那么情感的表达常常信手拈来,浑然天成,而唐人对于诗歌的热爱是不分贵贱不分年龄的,上至皇室贵族,下至百姓歌妓明。黄庭坚登快阁这些都是精妙的意象,让人眼前亮。小议唐宋诗之争原稿。唐宋诗风差异的表现唐宋诗之争由来已久,文学史上尊唐和崇宋两派争论不休,如清代陈梓在其定泉诗话中所讲唐诗出于史,含蓄不尽而深合于经宋诗出于经,而尚于议论不留余地,徒类于史体而已。又有元代关键字唐诗宋诗差异唐宋诗风差异的原因对于唐宋诗风的差异,最经典的论述莫过于缪钺先生所云唐诗以韵胜,故浑雅,而贵蕴藉空灵宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴宋诗之美在气骨,故瘦劲。诗词散论论宋诗我们可以看出这恰如两个朝代的审美和文眺的余霞散成绮,澄江静如练之句的意境。此诗。
2、也,庄生晓梦迷蝴蝶眼等典故,有的是借前人趣事为典,有的是化用前人诗句为典,譬如颈联的朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横便是化用了伯牙子期高山流水遇知音的典故,以及阮籍青白眼之事晋书阮籍传。而颔联写景句落木千山天远大,澄江道月分明则是化用了杜甫无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来之句和之句和谢眺的余霞散成绮,澄江静如练之句的意境。此诗用典精确,心思巧妙,读来满口生香,别有番韵味。宋诗中还有许多不写景直接发表议论的诗,如苏轼的洗儿人皆养子望聪明,我被聪明误生。惟愿孩儿愚且鲁,无灾无难到公卿。又如徐守信的绝句汲汲光阴似水流,随时得过便须休。儿门酒肉臭,路有冻死骨之语,运用对比的手法凸显盛唐时期的贫富差距,触目惊心。但在宋诗中,这样大容量的诗句比比皆是,黄庭坚便是典范,他主张。
3、情,唐人惯用之。而人文意象是历史文化遗存的意象,这种人文意象更多地体现在典故的利用上,需要诗人有丰厚的学识,这正是宋人的优势。唐诗借景抒情如春江花月夜者,有美称之孤篇压全唐,通篇描绘由江上明月所引发因为敞云屏后看到了自己的前妻杨玉环。诗人以生动的笔触描绘了寿王痛失爱妻的心情,辛辣而微妙地讽刺唐明皇的乱伦行为,留给我们张珍贵的历史写真。宋诗喜在诗句中化用典故,以才学为诗,所以诗句中的内容充实,容量大,在唐代诗人中,广泛用典内容充实也仅有杜甫和李商隐能做到月所引发的想象与愁思,玲珑有致,境界浑成。唐代有诸多擅长描绘山水的大家,如王孟李白等人,但宋人视之,或以乱云敷空,寒月照水,稍显空洞,故唐诗不以意取胜,而以韵丰为妙,正如翁方刚所说的唐诗妙在虚处,行到水穷处,坐。
4、的感悟和描绘,通常是借景抒情,唐人惯用之。而人文意象是历史文化遗存的意象,这种人文意象更多地体现在典故的利用上,需要诗人有丰厚的学识,这正是宋人的优势。唐诗借景抒情如春江花月夜者,有美称之孤篇压全唐,通篇描绘由江上明月所引发文化差异,探究其原因,我们应当以唯物主义历史观的政治经济文化视角进行分析。虽然看似都是批评宋诗,但是也点出了宋诗议论和硬瘦的特点。唐宋诗风差异的表现唐宋诗之争由来已久,文学史上尊唐和崇宋两派争论不休,如清代陈梓在其定泉诗话中所讲唐诗出于史,含蓄不尽而深合于经孙自有儿孙计,莫为儿孙作马牛。两首诗充分体现了宋诗的议论特质。结语唐宋诗歌有区别,但并不分裂,唐人亦有作宋诗之音者如杜甫韩愈贾岛者,宋人亦有作唐韵者如苏轼王安石陆游者,这代表了两个朝代。
5、化遗存的意象,这种人文意象更多地体现在典故的利用上,需要诗人有丰厚的学识,这正是宋人的优势。唐诗借景抒情如春江花月夜者,有美称之孤篇压全唐,通篇描绘由江上明小议唐宋诗之争原稿的想象与愁思,玲珑有致,境界浑成。唐代有诸多擅长描绘山水的大家,如王孟李白等人,但宋人视之,或以乱云敷空,寒月照水,稍显空洞,故唐诗不以意取胜,而以韵丰为妙,正如翁方刚所说的唐诗妙在虚处,行到水穷处,坐看云起时是也,千山鸟飞绝,万径人踪灭是也,庄生晓梦迷蝴蝶傅若今在诗法议论中所讲大概唐人以诗为诗,宋人以文为诗。唐诗主于达性情,宋诗主于立论。虽然看似都是批评宋诗,但是也点出了宋诗议论和硬瘦的特点。关键字唐诗宋诗差异唐宋诗风差异的原因对于唐宋诗风的差异,最经典的论述莫过于缪钺先生所云唐诗以韵。
6、点铁成金化腐朽为神奇,着力于生新,如他写老友重逢之情为桃李春风杯酒,江湖夜雨十年灯,又如登快阁中连用痴儿倚晚晴落木澄江断弦青明。黄庭坚登快阁这些都是精妙的意象,让人眼前亮。小议唐宋诗之争原稿。唐宋诗风差异的表现唐宋诗之争由来已久,文学史上尊唐和崇宋两派争论不休,如清代陈梓在其定泉诗话中所讲唐诗出于史,含蓄不尽而深合于经宋诗出于经,而尚于议论不留余地,徒类于史体而已。又有元代望帝春心托杜鹃亦是也。李商隐的诗犹为含蓄风韵,如他的讽刺诗龙池写道龙池赐酒敞云屏,羯鼓声高众乐停。夜办宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒,该诗乃是讽刺唐明皇纳子媳之事,前句均写宫廷宴会的奢华与欢乐,而最后句薛王和寿王的对比乃是点睛之笔,寿王为何长夜难眠乃是因为敞云象和人文意象。自然意象是对自然风景。
7、用典精确,心思巧妙,读来满口生香,别有番韵味。宋诗中还有许多不写景直接发表议论的诗,如苏轼的洗儿人皆养子望聪明,我被聪明误生。惟愿孩儿愚且鲁,无灾无难到公卿。又如徐守信的绝句汲汲光阴似水流,随时得过便须休。儿孙自有儿屏后看到了自己的前妻杨玉环。诗人以生动的笔触描绘了寿王痛失爱妻的心情,辛辣而微妙地讽刺唐明皇的乱伦行为,留给我们张珍贵的历史写真。宋诗喜在诗句中化用典故,以才学为诗,所以诗句中的内容充实,容量大,在唐代诗人中,广泛用典内容充实也仅有杜甫和李商隐能做到,如杜甫灵宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴宋诗之美在气骨,故瘦劲。诗词散论论宋诗我们可以看出这恰如两个朝代的审美和文化差异,探究其原因,我们应当以唯物主义历史观的政治经济文化视。
8、角进行分析。小议唐宋诗之争原稿。古典诗歌的意象般分为两种明。黄庭坚登快阁这些都是精妙的意象,让人眼前亮。小议唐宋诗之争原稿。唐宋诗风差异的表现唐宋诗之争由来已久,文学史上尊唐和崇宋两派争论不休,如清代陈梓在其定泉诗话中所讲唐诗出于史,含蓄不尽而深合于经宋诗出于经,而尚于议论不留余地,徒类于史体而已。又有元代的想象与愁思,玲珑有致,境界浑成。唐代有诸多擅长描绘山水的大家,如王孟李白等人,但宋人视之,或以乱云敷空,寒月照水,稍显空洞,故唐诗不以意取胜,而以韵丰为妙,正如翁方刚所说的唐诗妙在虚处,行到水穷处,坐看云起时是也,千山鸟飞绝,万径人踪灭是也,庄生晓梦迷蝴蝶宋崇唐经济层面最突出的表现是宋代取消了唐代的坊市制度和宵禁制度,商品经济更加活跃,文人们经常连夜沉醉。
9、诗词散论论宋诗我们可以看出这恰如两个朝代的审美和文如杜甫朱门酒肉臭,路有冻死骨之语,运用对比的手法凸显盛唐时期的贫富差距,触目惊心。但在宋诗中,这样大容量的诗句比比皆是,黄庭坚便是典范,他主张点铁成金化腐朽为神奇,着力于生新,如他写老友重逢之情为桃李春风杯酒,江湖夜雨十年灯,又如登快阁中连用痴儿倚晚晴落木澄迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃亦是也。李商隐的诗犹为含蓄风韵,如他的讽刺诗龙池写道龙池赐酒敞云屏,羯鼓声高众乐停。夜办宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒,该诗乃是讽刺唐明皇纳子媳之事,前句均写宫廷宴会的奢华与欢乐,而最后句薛王和寿王的对比乃是点睛之笔,寿王为何长夜难眠乃是,自然意象和人文意象。自然意象是对自然风景的感悟和描绘,通常是借景抒情,唐人惯用之。而人文意象是历史文。
10、胜,故浑雅,而贵蕴藉象和人文意象。自然意象是对自然风景的感悟和描绘,通常是借景抒情,唐人惯用之。而人文意象是历史文化遗存的意象,这种人文意象更多地体现在典故的利用上,需要诗人有丰厚的学识,这正是宋人的优势。唐诗借景抒情如春江花月夜者,有美称之孤篇压全唐,通篇描绘由江上明月所引发们又发明了适合抒情的词说话等前途无限的文学样式,于是他们的诗歌中便少了些情的韵味,从而理的方面就突出出来,这并不是说宋人无情,否则又怎么能写出取象新颖,譬喻贴切的意象呢如苏轼写雨后的山景是岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲,又如黄庭坚的落木千山天远大,澄江道月宋诗出于经,而尚于议论不留余地,徒类于史体而已。又有元代傅若今在诗法议论中所讲大概唐人以诗为诗,宋人以文为诗。唐诗主于达性情,宋诗主。
11、不同的审美风向,而唐诗丰腴,宋诗劲瘦,唐诗主情,宋诗重意,各有其长处,不应小议唐宋诗之争原稿的想象与愁思,玲珑有致,境界浑成。唐代有诸多擅长描绘山水的大家,如王孟李白等人,但宋人视之,或以乱云敷空,寒月照水,稍显空洞,故唐诗不以意取胜,而以韵丰为妙,正如翁方刚所说的唐诗妙在虚处,行到水穷处,坐看云起时是也,千山鸟飞绝,万径人踪灭是也,庄生晓梦迷蝴蝶江断弦青眼等典故,有的是借前人趣事为典,有的是化用前人诗句为典,譬如颈联的朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横便是化用了伯牙子期高山流水遇知音的典故,以及阮籍青白眼之事晋书阮籍传。而颔联写景句落木千山天远大,澄江道月分明则是化用了杜甫无边落木萧萧下,不尽长江滚滚象和人文意象。自然意象是对自然风景的感悟和描绘,通常是借景抒。
12、在勾栏瓦舎之间,从而促进了词的兴盛,于是宋代的文人士大夫们普遍以词抒情,而将诗当做言志议论的途径。小议唐宋诗之争原稿。古典诗歌的意象般分为两种,自然意小议唐宋诗之争原稿孙计,莫为儿孙作马牛。两首诗充分体现了宋诗的议论特质。结语唐宋诗歌有区别,但并不分裂,唐人亦有作宋诗之音者如杜甫韩愈贾岛者,宋人亦有作唐韵者如苏轼王安石陆游者,这代表了两个朝代不同的审美风向,而唐诗丰腴,宋诗劲瘦,唐诗主情,宋诗重意,各有其长处,不应贬宋崇唐的想象与愁思,玲珑有致,境界浑成。唐代有诸多擅长描绘山水的大家,如王孟李白等人,但宋人视之,或以乱云敷空,寒月照水,稍显空洞,故唐诗不以意取胜,而以韵丰为妙,正如翁方刚所说的唐诗妙在虚处,行到水穷处,坐看云起时是也,千山鸟飞绝,万径人踪灭是。
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小议唐宋诗之争(原稿)