大师,从罗伯特卡帕安德烈柯特兹布拉塞维吉到莫雷利纳吉丽塞特莫德尔,出于这样那样的理由,都先后选择离开战乱不断的中欧,奔赴更富艺术气息的法国或离战争更远的美国,用镜头记录那个喧嚣动荡的时代。只有他,静静地守在纷争不特的大师。他的创作时间跨越整个战时期到战后人类历史烽烟起纷争不断的时期,却固守自己的内心世界,无意于热切地参与周遭动荡不堪的时代进程他的作品有着明显的纯粹摄影对于光景效果和材质表现力的沉溺,却没有同时期摄影先锋者的活泼和的感受,它的艺术观和摄影观,在那个突进的年代,以凝重的不变表现对动荡和湮灭的拒绝。从其方面来说,休德克的这种与时代与当下生活略显疏远的艺术选择,其实与欧洲艺术家更为自由的天性,更在意坚守自己的内心世界的内容表达,又是致的。约瑟夫休德克的摄影世界原稿拍纽约而名利双收。在他们当中,维吉是最有烟火气的,他的镜头与当时当下普通人的喜乐悲欢纠缠在起,既荒诞又辛酸。而布拉塞的诗意与神秘和休德克最为相似,但布拉塞镜头,是从个知识分子个艺术家的角度去重构巴黎这个文化韵味与声气犬马双而这切,在休德克的镜头下,并没有直接呈现出来。他镜头下的布拉格,始终是那个神秘而清冷的城市,似乎与战火和时代并无大多关系。这方面是布拉格这座奇特的城市本身所具有的,它在历史上曾经多次被觊觎被占领,战争中也常常是失败的方,却从艺术风格到人生走向,他都选择了与同时代的摄影师们不同的道路约瑟夫休德克的摄影世界原稿。用摄影来记录座城,之前有先驱者尤金阿杰,与休德克基本同时代,在法国,布拉塞以拍巴黎而闻名遐迩,在美国,维吉以都突破了画意摄影的约束,向纯粹摄影迈进。不过阿杰的中年气质来自半生飘摇有志未酬的岁月积淀,所以在工业革命的大潮吹得人们迷迷糊糊的时候,就隐隐预感到了作为世界的中心巴黎这座城市不可避免的没落。而且阿杰的摄影是资料收集性质的,驱者尤金阿杰,与休德克基本同时代,在法国,布拉塞以拍巴黎而闻名遐迩,在美国,维吉以拍纽约而名利双收。在他们当中,维吉是最有烟火气的,他的镜头与当时当下普通人的喜乐悲欢纠缠在起,既荒诞又辛酸。而布拉塞的诗意与神秘和休德克最风格更为疏淡而简练。而休德克的城市风景更为神秘而内敛,他镜头下的布拉格远离了战火和纷争,更像是摄影师内心的种反映。他的生经历了战和战,布拉格被纳粹占领过,战后又身处冷战的第线,年布拉格之春苏联的坦克直接开上了布拉格的大街,约瑟夫休德克的摄影世界原稿。从年退役至去世,约瑟夫休德克直生活在布拉格。他喜欢用台产于年的老式柯达全景照相机拍摄,这强相机用弹簧控制的镜头可以制作出厘米的底片,并配有快慢两档快门。背着这台体型巨大格害羞略孤僻,年纪轻轻又被战争夺去了右臂,因而他不喜欢热闹的场景,从未参加过自己任何次摄影展。与外界有意识的隔阂使他有更多的时间来观照自身的感受,它的艺术观和摄影观,在那个突进的年代,以凝重的不变表现对动荡和湮灭的拒绝。从积淀,所以在工业革命的大潮吹得人们迷迷糊糊的时候,就隐隐预感到了作为世界的中心巴黎这座城市不可避免的没落。而且阿杰的摄影是资料收集性质的,风格更为疏淡而简练。而休德克的城市风景更为神秘而内敛,他镜头下的布拉格远离了战火和纷执意地拒绝改变,将每段历史都执着地保留了下来。另方面,则是属于休德克的个人特质,他性格害羞略孤僻,年纪轻轻又被战争夺去了右臂,因而他不喜欢热闹的场景,从未参加过自己任何次摄影展。与外界有意识的隔阂使他有更多的时间来观照自身风格更为疏淡而简练。而休德克的城市风景更为神秘而内敛,他镜头下的布拉格远离了战火和纷争,更像是摄影师内心的种反映。他的生经历了战和战,布拉格被纳粹占领过,战后又身处冷战的第线,年布拉格之春苏联的坦克直接开上了布拉格的大街,拍纽约而名利双收。在他们当中,维吉是最有烟火气的,他的镜头与当时当下普通人的喜乐悲欢纠缠在起,既荒诞又辛酸。而布拉塞的诗意与神秘和休德克最为相似,但布拉塞镜头,是从个知识分子个艺术家的角度去重构巴黎这个文化韵味与声气犬马双布拉塞维吉到莫雷利纳吉丽塞特莫德尔,出于这样那样的理由,都先后选择离开战乱不断的中欧,奔赴更富艺术气息的法国或离战争更远的美国,用镜头记录那个喧嚣动荡的时代。只有他,静静地守在纷争不断的布拉格,作品却远离战争,远离政治约瑟夫休德克的摄影世界原稿其方面来说,休德克的这种与时代与当下生活略显疏远的艺术选择,其实与欧洲艺术家更为自由的天性,更在意坚守自己的内心世界的内容表达,又是致的。只是因为这种选择,他们会更不容易为人所知。但是这些对于他们本人而言,可能根本算不上什拍纽约而名利双收。在他们当中,维吉是最有烟火气的,他的镜头与当时当下普通人的喜乐悲欢纠缠在起,既荒诞又辛酸。而布拉塞的诗意与神秘和休德克最为相似,但布拉塞镜头,是从个知识分子个艺术家的角度去重构巴黎这个文化韵味与声气犬马双的城市,似乎与战火和时代并无大多关系。这方面是布拉格这座奇特的城市本身所具有的,它在历史上曾经多次被觊觎被占领,战争中也常常是失败的方,却执意地拒绝改变,将每段历史都执着地保留了下来。另方面,则是属于休德克的个人特质,他性到战后人类历史烽烟起纷争不断的时期,却固守自己的内心世界,无意于热切地参与周遭动荡不堪的时代进程他的作品有着明显的纯粹摄影对于光景效果和材质表现力的沉溺,却没有同时期摄影先锋者的活泼和明快,呈现出种与时代氛围和摄影进程完争,更像是摄影师内心的种反映。他的生经历了战和战,布拉格被纳粹占领过,战后又身处冷战的第线,年布拉格之春苏联的坦克直接开上了布拉格的大街,而这切,在休德克的镜头下,并没有直接呈现出来。他镜头下的布拉格,始终是那个神秘而清冷风格更为疏淡而简练。而休德克的城市风景更为神秘而内敛,他镜头下的布拉格远离了战火和纷争,更像是摄影师内心的种反映。他的生经历了战和战,布拉格被纳粹占领过,战后又身处冷战的第线,年布拉格之春苏联的坦克直接开上了布拉格的大街,重意味堆叠下的清新和割裂。相较而言,休德克身上几乎与生俱来的中年气质,与前辈尤金阿杰最为相似。他们都喜欢用已经过时的大相机拍照,摄影风格都突破了画意摄影的约束,向纯粹摄影迈进。不过阿杰的中年气质来自半生飘摇有志未酬的岁月从艺术风格到人生走向,他都选择了与同时代的摄影师们不同的道路约瑟夫休德克的摄影世界原稿。用摄影来记录座城,之前有先驱者尤金阿杰,与休德克基本同时代,在法国,布拉塞以拍巴黎而闻名遐迩,在美国,维吉以大的老式相机和角架,还有个装胶片的超大黑包袋,只有只手的约瑟夫休德克就这样在在以他工作室为核心的区域,尽其所能拍摄着布拉格半个世纪来的飘飘摇摇约瑟夫休德克的摄影世界原稿。用摄影来记录座城,之前有先全不相符的淡淡的愁绪和悠远的神秘意味。在世纪的惨烈喧嚣和震荡变革里,约瑟夫休德克甫出手就呈现出种向内的自省态度,以及对周遭发生的切有意味的隔阂。和他样从奥匈帝国版图上走出来的同时代的摄影大师,从罗伯特卡帕安德烈柯特兹约瑟夫休德克的摄影世界原稿拍纽约而名利双收。在他们当中,维吉是最有烟火气的,他的镜头与当时当下普通人的喜乐悲欢纠缠在起,既荒诞又辛酸。而布拉塞的诗意与神秘和休德克最为相似,但布拉塞镜头,是从个知识分子个艺术家的角度去重构巴黎这个文化韵味与声气犬马双断的布拉格,作品却远离战争,远离政治。从艺术风格到人生走向,他都选择了与同时代的摄影师们不同的道路。关键词约瑟夫休德克摄影风格约瑟夫休德克被称为布拉格诗人,他在摄影史上是位非常独特的大师。他的创作时间跨越整个战时期从艺术风格到人生走向,他都选择了与同时代的摄影师们不同的道路约瑟夫休德克的摄影世界原稿。用摄影来记录座城,之前有先驱者尤金阿杰,与休德克基本同时代,在法国,布拉塞以拍巴黎而闻名遐迩,在美国,维吉以明快,呈现出种与时代氛围和摄影进程完全不相符的淡淡的愁绪和悠远的神秘意味。在世纪的惨烈喧嚣和震荡变革里,约瑟夫休德克甫出手就呈现出种向内的自省态度,以及对周遭发生的切有意味的隔阂。和他样从奥匈帝国版图上走出来的同时代的摄是因为这种选择,他们会更不容易为人所知。但是这些对于他们本人而言,可能根本算不上什么约瑟夫休德克的摄影世界原稿。关键词约瑟夫休德克摄影风格约瑟夫休德克被称为布拉格诗人,他在摄影史上是位非常独执意地拒绝改变,将每段历史都执着地保留了下来。另方面,则是属于休德克的个人特质,他性格害羞略孤僻,年纪轻轻又被战争夺去了右臂,因而他不喜欢热闹的场景,从未参加过自己任何次摄影展。与外界有意识的隔阂使他有更多的时间来观照自身风格更为疏淡而简练。而休德克的城市风景更为神秘而内敛,他镜头下的布拉格远离了战火和纷争,更像是摄影师内心的种反映。他的生经历了战和战,布拉格被纳粹占领过,战后又身处冷战的第线,年布拉格之春苏联的坦克直接开上了布拉格的大街,为相似,但布拉塞镜头,是从个知识分子个艺术家的角度去重构巴黎这个文化韵味与声气犬马双重意味堆叠下的清新和割裂。相较而言,休德克身上几乎与生俱来的中年气质,与前辈尤金阿杰最为相似。他们都喜欢用已经过时的大相机拍照,摄影风格特的大师。他的创作时间跨越整个战时期到战后人类历史烽烟起纷争不断的时期,却固守自己的内心世界,无意于热切地参与周遭动荡不堪的时代进程他的作品有着明显的纯粹摄影对于光景效果和材质表现力的沉溺,却没有同时期摄影先锋者的活泼和大的老式相机和角架,还有个装胶片的超大黑包袋,只有只手的约瑟夫休德克就这样在在以他工作室为核心的区域,尽其所能拍摄着布拉格半个世纪来的飘飘摇摇约瑟夫休德克的摄影世界原稿。用摄影来记录座城,之前有先