分残缺，讲述后面缺宾语中心语分分分。回复分。项，和同，介词和同，连词项，又将项，因为拿竟然被小儿妇人欺诈，难道不是天意吗分。乃为所岂各分况且天下磨利兵器手执利刃想要做陛下所做的事情的人很多，只是力量不能达到而已。分。且锐精持锋顾各分即使赦免了各位囚徒和奴隶，聚合起驱使他们造反，也不容易统领约束啊。分。每句分韩信与陈豨辟人挈手之语，无人听闻，说明是诬告韩信诈诏赦诸官徒奴来攻袭吕后太子，不合情理，表明韩信可能有冤。韩信被斩时的后悔，说明他没有造反之心高祖且喜且怜之的心理，暗示韩信可能被冤蒯通痛骂韩信不用自己的计策导致被诛，表明韩信没有造反之意。分。每点分。答对三点即可用拟人比喻手法，生动形象地描绘了雪的形态和飘落的姿态。分。手法内容各分悲悯情怀。分诗人虽然自己家境贫寒，仕途不顺，但希望邻居百姓富裕，来年丰收。分将醒来后现实中鸣叫的幽鸟错觉为出没寒苇中的白鸥将想象中舟行白鸥出没寒苇的白茫茫江面的画面和梦中的白茫茫雪景相互勾连能引发读者丰富的联想。分。每点分，答对两点即可辩乎荣辱之境则知明而行无过矣海上明月共潮生莲动下渔舟同是天涯沦落人亦使后人而复哀后人也小楼吹彻玉笙寒迢迢不断如春水分。每条分漫长寒冷，没有生机难熬。分。每点分作用日子过得快与漫长对照，使行文富于变化写漫长也是写煎熬，为后文写采春的欢乐做铺垫。分。每点分经历冬日煎熬后，对春天终于来临的喜悦。对诗人将春意凝为诗歌传承后人的赞美。分。每点分，各点中情感内容各分多用口语俗语长句短句结合，整句散句交错多用叠词，富有节奏音韵美使用比喻对比等修辞，形象生动。分。每点分，答对两点即可春天里展放肢体，释放浊气采春气来到野外，让身心获得春天的气息采春意将春的气息融入心里，熔铸成诗采诗情。分。每点分三体的创作过程科幻写作者的知识结构对科幻文学评论的建议。分。每点分与读者的关系采访者科幻文学作为众文学，跟读者的互动是必不可少的受访者创作过程是完全个人化的，不存在与读者的互动。分。答对点分，答对两点分素材来源采访者电影是科幻创作中重要的素材来源受访者创作的素材大部分来自于阅读。分。答对点分，答对两点分遵循所有文学体裁的共性规律从科幻文学体裁的特点出发科幻元素是科幻文学本身的目的。分。每点分略稼轩豪杰之词才子豪杰各从其类爱之强论得失皆偏辞也分姜夔辛弃疾分。每点分观点白石和稼轩词有高下之分。分理由姜夔曾经学习过辛弃疾两人词作有相同之处，各有所长。分。每点分分。项中是被王和甫拒绝而不得已与日本人合作，项中第二个人应是松二爷第次是第场中守城卫兵向霍拉旭谈论鬼魂出现的现象时第二次是第四场霍拉旭带哈姆莱特去等鬼魂出现时。分。每点分羊祜分。以德治军审时度势，静观其变与吴军和平相处。分。每点分甚得军民之心，军中有十年之积。分。每点分材料选择技术取法思想观念。分。每点分。答满三点得分匠人对于石质力学缺乏了解垫灰技术不完善受不刻意求原物长存的观念影响。分。每点分，答对两点即可依据史实和实物，准确梳理分析，如对中国造桥技术的介绍客观评价，明确优劣，如对中国石匠技术不足的分析立足民族思想文化特征，分析因果，如对中国和古埃及民族心理的分析。分。每点分春花，装满肚子，塞满脑子。回到家里放不下，躺在床上推不开，睡在梦里仍是春水流淌，春鸟啼鸣，春条喷绿，春花怒放梦醒了，人未醒，反而醉得迷迷离离，痴痴幻幻。迷离中展开纸，痴幻中拿起笔，于是，世人看见绿柳才黄半未匀，那是杨巨源采回来的春天二月初惊见草芽，那是韩愈采回来的春天昨日春如十三女儿学绣，枝枝不教花瘦，那是辛弃疾采回来的春天离离原上草，岁枯荣。野火烧不尽，春风吹又生，那是白居易采回来的春天。⑩凡人采回的青枝绿叶，香着香着淡了，散了凡人采回的蓓蕾花朵，开着开着败了，干了。而诗人采回的春天，却永恒地绿着，香着。白居易的春草，从唐朝绿满书卷，绿到了今天辛弃疾的春花，从宋代香满庭堂，香到了今天。选自散文百家年第期，有改动日子这么紧紧张张，应该过得快，人们为什么又觉得它漫长写冬日漫长有什么作用分答结合语境，简要分析下列画线句子所表达的感情。分好啊，春来了,答辛弃疾的春花，从宋代香满庭堂，香到了今天。答散文的美往往是通过语言表现出来的，请简要概括第④节的语言特色。分答采春词极具形象性，请结合全文探究其丰富内涵。分答六现代文阅读实用类文本分阅读下面的作品，完成题。星空的奥妙刘慈欣访谈刘慈欣以下简称刘，科幻小说作家，代表作三体。吴言以下简称吴，文学评论家，自由撰稿人。吴听说您在三体开始创作的时候只计划写部，后来延展到了三部，而且感觉也形成了个完整的系统。期间应该有出版方科幻迷的影响，这也是个创意激发的过程。科幻文学作为大众文学，跟读者的互动是必不可少的，您觉得呢刘三体开始构思时倒也是三部，但后两部是不是能写则要看上部的销售情况，科幻小说是种类型文学，有很强的市场属性。三体是有扩展的可能性的，现在我还是集中精力试图创作全新的作品，以后也许有机会再回到这个题材。关于和读者的互动，在我是不存在的，我的创作过程是完全个人化的，在写作过程中没有与任何人讨论交流的习惯，也没有这种愿望。同时，我基本上不认识自己的读者，与他们也基本没有交流。当然这些只是个人的习惯，其他的作家不定是这样。吴我感觉电影是您科幻创作中重要的素材来源，这点同主流作家主要依靠阅读来源不同。对于科幻作家这是正常的，您怎么看创作素材的来源问题刘我感觉主流作家创作中的素材应该来源于生活本身吧，这是科幻小说很难做到的，因为科幻小说中所描写的世界般都远离现实。其实我创作的素材也是大部分来自阅读，科幻电影给人的启发并不多，从市场考虑，科幻电影中般不会出现很新的创意。吴您虽然称自己不是文学爱好者，但我发现您有很好的文学素养和天赋。看到些资料，您说深受俄罗斯文学影响，想具体问问受哪些作家哪些作品影响较深。刘主要受托尔斯泰的影响比较深，对我影响最深的小说是战争与和平。吴想请您谈下，在您的知识结构里，支撑科幻写作的构性。子夜中，受进口火柴冲击，难以支撑的火柴厂主周仲伟只好选择停工，后多方求助，在益中公司资助下，火柴厂才重新开工。葛朗台从索漠城里走过的时候，人们对他又钦佩，又敬重，又害怕。他的说话衣着姿势甚至瞪眼睛，都成了地方上的金科玉律。茶馆的人物语言富于个性，如崔久峰的中国非亡国不可常四爷的我饿着，也不能叫鸟儿饿着等，三言两语即勾勒出众生相。女神之再生中，本是炼石补天的神女，不愿再补天，她们要去创造个新鲜的太阳，要照彻天内的世界，天外的世界。简答题分哈姆莱特第幕中，鬼魂出现了两次，分别是在什么情况下出现的分答孟浩然有诗云羊公碑尚在，读罢泪沾襟。羊公是谁三国演义第回写他镇守襄阳时采取了哪些策略有什么成效分答三材料概括分析题分阅读下面的材料，完成题。中国建筑乃独立之结构系统。中国虽常与他族接触，但建筑之基本结构及部署之原则，仅有和缓之变迁，顺序之进展，直至最近半世纪，未受其他建筑之影响。中国建筑数千年来，始终以木为主要构材，砖石常居辅材之位，故重要工程，以石营建者较少。盖石性强于压力，而张力曲力弹力至弱，与木性相反，我国古来虽不乏善于用石之哲匠，如隋安济桥之建造者李春，然而通常石匠用石之法，如各地石牌坊石勾栏等所见，大多凿石为卯榫，使其构合如木，而不知利用其压力而垒砌之，故此类石建筑之崩坏者最多。中国石匠既未能尽量利用石性之强点而避免其弱点，故对于垫灰问题，数千年来，尚无设法予以解决之努力。垫灰材料多以石灰为主，然其使用，仅取其粘凝性以为木作用胶之替代，而不知垫灰之主要功用，乃在于两石缝间垫以富于粘性而坚固耐压之垫物，使两石面完全接触以避免因支点不匀而发生之破裂。故通常以结晶粗沙粒与石灰混合之原则，在我国则始终未能发明应用。古希腊罗马对于此方面均早已认识。希腊匠师竟有不惜工力，将石之每面磨成绝对平面，使之全面接触，以避免支点不匀之弊者罗马工师则大刀阔斧，以大量富于粘性而坚固之垫灰垫托，且更进而用为混凝土，以供应其大量之建筑事业，是故有其特有之建筑形制之产生。反之，我国建筑之注重木材，不谙石性，亦互为因果而产生现有现象者也。此建筑系统之寿命，虽已可追溯至四千年以上，而地面所遗实物，其最古者，虽待考之先秦土垣残基之类，已属凤毛麟角，次者如汉唐石阙砖塔，不止年代较近，且亦非可以居止之殿堂。古者中原为产木之区，中国结构既以木材为主，宫室之寿命固乃限于木质结构之未能耐久，但更深究其故，实缘于不着意于原物长存之观念。盖中国自始即未有如古埃及刻意求永久不灭之工程，欲以人工与自然物体竟久存之实，且既安于新陈代谢之理，以自然生灭为定律视建筑且如被服舆马，时得而更换之未尝患原物之久暂，无使其永不残破之野心。选自梁思成中国建筑史，有改动中国建筑未受其他建筑之影响有哪几方面因素分答作者认为中国重要古建工程以石营建者较少的具体原因有哪些分答有哪些刘我对科学技术比较感兴趣，同时对军事也有定的兴趣，支撑我科幻写作的构件主要是自己的物理学和宇宙学知识，具体说就是相对论量子力学宇宙大爆炸和暴胀学说。至于更为现代的弦论，太深了，有些搞不懂。我的生物学和经济学知识是个短板。吴对于科幻文学评论您有什么建议刘现在文学界对包括科幻在内的类型文学的评论，都是套用主流文学的评论语境和框架。不可否认，所有文学体裁都有共性，但不同的文学类型也有自己的规律，套用主流文学的评论方式来评价类型文学不是恰当的评论方式，如果用这样的标准和语境来评价，包括我的小说在内，相当部分国内和国外的科幻作品将