乐构思与曲式结构极大量的民族乐器，保留了原民族风格旋律的同时，也表现出了交响乐的特质。

这是老先生对民族音乐钢琴化的次全新尝试，也为我国钢琴音乐民族性做出了表率，大大丰富了我国民族音乐文化的内涵。

摘要钢琴作品蜀宫夜宴是但昭义先生基钢琴作品蜀宫夜宴的创作背景及中段演奏分析论文原稿经失传，蜀宫夜宴虽然描绘的是当时宫廷歌舞音乐的场景，但乐曲曲风素材使用曲體结构分布乐队编制等均为虚构创作，主要是基于相关史料创意铺陈，以求再现古代霓裳羽衣舞的音乐。

中段是蜀宫夜宴的精髓，正是展现女乐献艺表演霓裳夜宴的创作背景与中段演奏情况进行研究，尝试阐释作者的创作感情，分析作品表达的音乐特点与内涵。

摘要钢琴作品蜀宫夜宴是但昭义先生基于大型民族管弦乐作品蜀宫夜宴改编而成的首钢琴独奏作品。

本文主要对钢琴作品蜀宫夜宴的中纪年代初期，音乐构思与曲式结构极富艺术魅力，经亮相得到各界人士广泛赞誉与肯定，是我国当代民族管弦乐代表性作品，具有重要时代意义。

钢琴为西洋乐器，于世纪中叶自西方传入我国，近半个世纪得到重大发展，特别是西洋作曲技中段的节奏分析。

蜀宫夜宴中段突出舞蹈性，主题在散序中呈现，用霓裳在节奏上加以演变而成，动感而富有弹性。

复合节奏在中段的应用很好的提高了乐曲的立体结构，演奏时定要注意力的变化与音色控制，从而丰富单乐器演奏的色彩，的个和声。

中间声部为旋律声部，模拟胡弹奏，要通过力量转移保持声音连贯性，以展现胡抒情柔和的音效。

演奏注意要把握好音色和韵味的变化，弹出个层次。

再如中段第插部，这部分采用了叠部主题材料，力量变化很大。

其中，高音浅的点状延音踏板展现连续性与节奏性，而非以深踏板长踏板来混合音响。

再如中段第插部，左手同音型连续使用，力度从逐渐至。

右手以短跳音表现旋律，定要准确抓住主题，可配合使用点状延音踏板增强音响效果。

以中段第插部生高密度音响。

在末尾的小节，乐曲以含度的和声模仿鼓声，要集中快触键，以呈现出嘭嘭的似鼓之音，见谱例。

中段的旋律特色分析。

改编后的钢琴作品蜀宫夜宴仍保留了原作浓郁的民族风格旋律。

以中段第插部为例本段中国音乐与异时，左手指尖前挺，轻触键，然后迅速挑出，似拨动琴弦般在低音层次产生透明清亮的声音，构成个有持续音的和声。

上方声部演奏采用抚和推，使产生朦胧的音效，作为副功能的个和声。

中间声部为旋律声部，模拟胡弹奏，要通过力量转钢琴作品蜀宫夜宴的创作背景及中段演奏分析论文原稿区弹奏时力度稍强，使产生饱满音色，低音区力度稍弱，使产生高密度音响。

在末尾的小节，乐曲以含度的和声模仿鼓声，要集中快触键，以呈现出嘭嘭的似鼓之音，见谱例。

钢琴作品蜀宫夜宴的创作背景及中段演奏分析论文原稿声呈主属持续的特点，且贯穿于整个第插部低声部始终。

弹奏时，左手指尖前挺，轻触键，然后迅速挑出，似拨动琴弦般在低音层次产生透明清亮的声音，构成个有持续音的和声。

上方声部演奏采用抚和推，使产生朦胧的音效，作为副功能演奏时定要注意力的变化与音色控制，从而丰富单乐器演奏的色彩，力求展现作品交响乐的特质。

钢琴作品蜀宫夜宴的创作背景及中段演奏分析论文原稿。

以中段第插部为例该部分为作品小节，曲调中加入了富有异域情调的古印为例该部分为作品小节，曲调中加入了富有异域情调的古印度音乐元素，给人以轻盈灵巧神秘朦胧之感，是之前的风格截然不同。

第插部的和声中，主功能为低声部的空度，属功能是小字组到小字组的跳音，从整体上来看，情调有机结合，是非常具有异域风情色彩的段落，为作品亮点。

本段分为个层次，中声部为连贯旋律，低声与高声部多有跳音符号，同时在情感基调方面，本段表达含蓄朦胧。

因此，为了更好的表现个层次，方面要注意踏板使用，需要采用移保持声音连贯性，以展现胡抒情柔和的音效。

演奏注意要把握好音色和韵味的变化，弹出个层次。

再如中段第插部，这部分采用了叠部主题材料，力量变化很大。

其中，高音区弹奏时力度稍强，使产生饱满音色，低音区力度稍弱，使产度音乐元素，给人以轻盈灵巧神秘朦胧之感，是之前的风格截然不同。

第插部的和声中，主功能为低声部的空度，属功能是小字组到小字组的跳音，从整体上来看，和声呈主属持续的特点，且贯穿于整个第插部低声部始终。

弹钢琴作品蜀宫夜宴的创作背景及中段演奏分析论文原稿研究，尝试阐释作者的创作感情，分析作品表达的音乐特点与内涵。

中段的节奏分析。

蜀宫夜宴中段突出舞蹈性，主题在散序中呈现，用霓裳在节奏上加以演变而成，动感而富有弹性。

复合节奏在中段的应用很好的提高了乐曲的立体结构，富艺术魅力，经亮相得到各界人士广泛赞誉与肯定，是我国当代民族管弦乐代表性作品，具有重要时代意义。

钢琴为西洋乐器，于世纪中叶自西方传入我国，近半个世纪得到重大发展，特别是西洋作曲技法同国内民族音乐鲜明的风貌与特色于大型民族管弦乐作品蜀宫夜宴改编而成的首钢琴独奏作品。

本文主要对钢琴作品蜀宫夜宴的中段进行研究，介绍了蜀宫夜宴的创作背景，分析了中段西域风格的创作背景以及创作的意义，再以部分节段为例分析钢琴作品蜀宫夜宴的和声节衣舞，根据郑嵎津阳门诗，霓裳羽衣舞音调的来源可能与婆罗门曲有关，故而中段创作引入了大量富有异域风情的古印度音乐与古龟兹音乐元素。

但昭义老先生的钢琴作品蜀宫夜宴，在中段创作上也有了明显创新性，乐曲中使用钢琴模仿了段进行研究，介绍了蜀宫夜宴的创作背景，分析了中段西域风格的创作背景以及创作的意义，再以部分节段为例分析钢琴作品蜀宫夜宴的和声节奏与旋律特色，旨在向大家展示中国钢琴音乐，领略艺术魅力。

及意义代十国前蜀时期的音调已法同国内民族音乐鲜明的风貌与特色结合，形成了大批优秀的中国特色钢琴音乐作品。

但昭义是我国著名钢琴教育家，在音乐创作方面也颇具造诣。

老先生曾将蜀宫夜宴改编成了钢琴作品，充分体现了民族音乐钢琴化。

文章现对钢琴作品蜀，力求展现作品交响乐的特质。

钢琴作品蜀宫夜宴的创作背景及中段演奏分析论文原稿。

关键词钢琴音乐蜀宫夜宴创作背景演奏分析蜀宫夜宴原为大型民族管弦乐作品，由作曲家朱舟俞抒高为杰人联袂创作。

作品产生于上世