1、依然选择箕踞以骂，而不时刺秦的结果已经不重要了，他只是为了完成友人未竟的事业，易水边那首凄凉的歌，像是个隐秘的约定，高渐离为这个约定画上了个完整的句号。当然，同样是衬托，聂政姐姐与高渐离又有些不同之处，这些不同促进了荆轲形象经典化的进程。其，篇幅。描绘高渐离的篇幅要远远高于聂政姐姐，篇幅大意味着人物刻画得更细致情节内容更丰富，这更容易为读者留下深刻的印象。其，性别。在小农经济的背景下，更适合从事重体力劳动的男性必然成为权力控制的主体。在这样的社会条件下，歌颂女性侠义的作品虽时有出现，却难司马迁史记，中华书局，年版，页。韩非，张觉韩非子校疏，上海古籍出版社，年版，页。赵晔吴越春秋王僚使公子光传卷，明古今逸史本，页。逯钦立先秦汉魏南北朝史，中华。
2、雄主义，就像堂吉诃德，虽然常用骑士精神来标榜自己，以尚武为荣，却没有办法完全摆脱文人的樊笼。这或许也是荆轲形象吸引后代文人的个很重要的因素人们总是能在与自己相似的人身上找到共鸣，荆轲身上的文人气，让他不同于般的武夫，个经典人物的生成论文原稿的复杂性宜昌峡论坛，付春丽燕丹子研究述略青岛山东大学硕士学位论文，李振认荆轲形象论南宁广西民族大学硕士学位论文，。中国是个崇尚侠的国度，荆轲身上体现出的英雄主义与理想主义，符合中国传统士人对人的道德品格的种极高追求，也因此后代士人能够从荆轲身上不断的汲取力量产生灵感，也让荆轲形象能够长久的存在人们的视野，并产生持续的影响。注释司马迁史记，中华书局，年版，页。司马贞史记集解序索引，中华书局，年版，页。司马迁。
3、上了种浪漫主义色彩。诗人气质往往又与抑郁有关，荆轲的抑郁来自于不得志，即使面对田光和太子丹，他都不能像豫让样坦然地说出士为知己者死，他唯的知己是与他共同流落市井的燕地狗屠和高渐离，高渐离后来也以很决绝的方式回应了荆轲。理想与现实的差距是人类永恒的矛盾，因此不得志就成为文学创作的常见主题。推己及人，荆轲的不得志，勾起了后代许多文人的同理心，他们从荆轲身上看到了自己的影子，荆轲形象的复杂性也给他们的创作带来的不同的灵感，或借荆轲表达对权贵的蔑视但是就如同悬挂在天上的星星样，你可以做个仰望星空的人，但没有办法让自己变成颗星星。荆轲是不样的英雄，也同我们样是仰望星空的人，他有弱点有缺陷，他临行前的动摇十分生动，是常人面临生死名利的表现。他的出现让我。
4、荆轲在同样的情况下，却能够保持冷静，直到事败被擒，他依然选择箕踞以骂，而不是为保命而求饶。我们常常有种误解，英雄定是完美的，但是在现实生活中，很多事情并不是非黑即白的。完美的人令人向往，却离生活太远，让人很难产生代入感，这就难以对人产生实质性的影响。其他位刺客是被符号化的英雄，他们勇敢坚强，身上具备切美好的品质，是值得我们欣赏的对象，在小农经济的背景下，更适合从事重体力劳动的男性必然成为权力控制的主体。在这样的社会条件下，歌颂女性侠义的作品虽时有出现，却难以成为主流，因此聂政姐姐的影响要远低于高渐离。其，两者的行为。聂政姐姐是自刎于聂政身边，高渐离是刺杀事败后被害。同样是以身证道，高渐离的筹谋显然更长。他藏匿于宋子，忍辱负重多年，以琴艺换取。
5、己及人，荆轲的不得志，勾起了后代许多文人的同理心，他们从荆轲身上看到了自己的影子，荆轲形象的复杂性也给他们的创作带来的不同的灵感，或借荆轲表达对权贵的蔑视高眄邈海，豪右何足陈。或表现自己的爱国情怀并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平。易水潺湲云草碧，可怜无处送荆卿。他们用自己的人生经历拓展了刺秦这事件的深度，就像枝与干的关系，以干为中心，又围绕干延伸出更多枝，这让荆轲个经典人物的生成论文原稿，普通人也可以成为英雄，他的不完美，让荆轲的形象更真实立体，乃至成为主流文化中刺客的代表。荆轲的诗人气质荆轲身上有很浓的诗人气质。与其说荆轲是侠，不如说他是儒，这或许与他深沉好读书有关，其他位刺客没有像他这样爱读书，侠以武犯禁，儒以文乱法，个正经的侠客应当把心。
6、记，中华书局，年版，页。个经典人物的生成论文原稿渐离泰山掷轻鸿毛。天台万千丈，对此欲倒东南倾。正衬的手法需要参照物够高，才能凸显出主体更高。聂政姐姐与高渐离虽然同样是以高衬高，但高渐离显然要更高些。也因此在衬托的作用下，荆轲的整体形象比聂政更高些。司马迁史记，中华书局，年版，页。韩非，张觉韩非子校疏，上海古籍出版社，年版，页。赵晔吴越春秋王僚使公子光传卷，明古今逸史本，页。逯钦立先秦汉魏南北朝史，中华书局，年版，页。中国是个崇尚侠的国度，荆轲身上体现出的英雄主义与理想主义，符合中国传统士人对人的道德品格的种极高散。但是我们也应该看到，即使荆轲身上有这样或那样的弱点，他还是有资格被称为英雄。十岁就能杀人的秦舞阳，在面对强秦的时候都不免色变振恐。
7、局，年版，页。高渐离的衬托在中国传统的绘画中有种技巧叫做烘云托月，即用渲染云彩的方式来烘托月亮。在文学艺术中，这种方法被称作衬托。衬托有正衬和反衬，或以低衬托高，或以高衬托更高。在史记刺客列传中有两则故事运用了衬托的手法，则是以聂政的姐姐衬托聂政，则是以高渐离衬托荆轲，这两处运用的都是正衬。高渐离与聂政的姐追求，也因此后代士人能够从荆轲身上不断的汲取力量产生灵感，也让荆轲形象能够长久的存在人们的视野，并产生持续的影响。注释司马迁史记，中华书局，年版，页。司马贞史记集解序索引，中华书局，年版，页。司马迁史记，中华书局，年版，页。陈平原千古文人侠客梦，人民文学出版社，年版，页。曹雪芹石头记，中华书局，年版，页。司马迁史记，中华书局，年版，页。杜。
8、杜牧集系年校注，中华书局，年版，页。参考文献司马迁著，夏松凉，李敏编史记今注南京南京大学出版社，孟蒙论史记刺客列传中荆轲形相当于飞蛾扑火，于情于理高渐离都不应该做出这样的选择，但是高渐离却选择忍辱负重，以乐器做凶器，在个恰当的时机砸向秦王嬴政。此时刺秦的结果已经不重要了，他只是为了完成友人未竟的事业，易水边那首凄凉的歌，像是个隐秘的约定，高渐离为这个约定画上了个完整的句号。当然，同样是衬托，聂政姐姐与高渐离又有些不同之处，这些不同促进了荆轲形象经典化的进程。其，篇幅。描绘高渐离的篇幅要远远高于聂政姐姐，篇幅大意味着人物刻画得更细致情节内容更丰富，这更容易为读者留下深刻的印象。其，性别。眄邈海，豪右何足陈。或表现自己的爱国情怀并刀昨夜匣中鸣，。
9、，秦始皇却是当之无愧的大人物。结束乱世，统国，秦始皇开创了历史上许多第次，精神的。上层的要求与底层的需求又有所不同，上层压制的越严重，下层往往反抗的越激烈。后代的正史虽不为游侠单独列传，但诗歌作品，傳奇小说中的游侠形象却层出不穷，这说明大众在心里上是需要侠的。这种需求有点类似阿精神，大众需要选择个独特的侠客形象，做标杆，做符号，在这种前提下，荆轲被选中了。抛开荆轲独特的个人魅力，司马迁在荆轲经典化的过程中起到了重要的作用。荆轲形象是在史记中定型的，后代许多作品中的荆轲形象虽有创新，但终究跳不出史记中的荆轲形象。司马迁为刺客做传实在是种明离后来也以很决绝的方式回应了荆轲。理想与现实的差距是人类永恒的矛盾，因此不得志就成为文学创作的常见主题。推。
10、放在武，而不是文上。曹沫是本身是军事家，是武将专诸好与人斗，其怒有万人之气，甚不可当豫让更是屡次以武犯禁聂政杀人避难，以屠为业，也是典型的莽夫形象。对阅读有兴趣的人，大概率敏感而多情，这就不难理解，为什高，但高渐离显然要更高些。也因此在衬托的作用下，荆轲的整体形象比聂政更高些。荆轲是个有瑕疵的刺客，也是最像普通人的英雄。他贪慕虚荣他犹豫懦弱他成事不足，刺激他决定动身的理由更像少年人的赌气，荆轲怒，叱太子曰今太子迟之，请辞决矣,他不是大义赴死，他与太子丹是不欢而散。但是我们也应该看到，即使荆轲身上有这样或那样的弱点，他还是有资格被称为英雄。十岁就能杀人的秦舞阳，在面对强秦的时候都不免色变振恐，荆轲在同样的情况下，却能够保持冷静，直到事败被擒，。
11、近始皇帝的机会，其间被熏瞎双目，忍受着常人不能忍受的痛苦，只为实现自己的复仇计划。与死相比，在这样的境遇下活着，反而更难些，人物形象也更高大些，李白就曾称赞刺客列传中有两则故事运用了衬托的手法，则是以聂政的姐姐衬托聂政，则是以高渐离衬托荆轲，这两处运用的都是正衬。高渐离与聂政的姐姐是同类人，他们看似属于边缘人物，却又与刺杀行动有着千丝万缕的联系。聂政以身殉道，为了保护惟的姐姐，不惜毁坏自己的容貌，却没想到姐姐的壮烈不在自己之下，宁可横死韩市街头，也不能辱没贤弟的名声。姐姐以种相当激烈的方式成就了聂政的贤名，当时的人称赞聂政姐姐非独政能也，乃其姊亦烈女也。荆轲与高渐离也是如此。高渐离刺秦的时候，燕国已经灭亡许多年了。刺好读书，也给他的刺客身份。
12、赵悲歌最不平。易水潺湲云草碧，可怜无处送荆卿。他们用自己的人生经历拓展了刺秦这事件的深度，就像枝与干的关系，以干为中心，又围绕干延伸出更多枝，这让荆轲形象不断的适应新的社会要求，并且赋予了荆轲形象强韧的生命力。个经典人物的生成论文原稿。高渐离的衬托在中国传统的绘画中有种技巧叫做烘云托月，即用渲染云彩的方式来烘托月亮。在文学艺术中，这种方法被称作衬托。衬托有正衬和反衬，或以低衬托高，或以高衬托更高。在史记放在武，而不是文上。曹沫是本身是军事家，是武将专诸好与人斗，其怒有万人之气，甚不可当豫让更是屡次以武犯禁聂政杀人避难，以屠为业，也是典型的莽夫形象。对阅读有兴趣的人，大概率敏感而多情，这就不难理解，为什么荆轲在些时刻优柔寡断，在些时刻又体现出。
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一个经典人物的生成（论文原稿）