女子。

雕栏玉砌犹在，只是朱颜改。

绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

醉倒何妨花底卧，不须红袖来扶我。

唐宋婉约词中的象似性分析论文原稿。

红色原本是表示事物颜色的词，但在这些例子中，红这意象并不是指代颜色，朱颜是指女子娇美的面的象似性是较高层面的象似性，经过对国内外学者研究结果的总结，本文认为有点象似性原则较为重要即数量象似顺序象似距离象似和突显象似。

婉约词中数量象似性的分析数量象似性是指，形式上的复杂性与概念上的复杂性相对应。

即信息量越大，使用的语码量就越大信息的重要性越高，使用的编码材料就越多。

数量象似性是个句法象似性原唐宋婉约词中的象似性分析论文原稿发作者的感伤情怀。

所以蜡泪体现了蜡烛是人的概念隐喻。

红的意义象似性红色是受中国人民喜爱的颜色，红色代表喜庆和吉祥。

而在婉约词中，诗人喜以红的概念指代美丽的女子。

雕栏玉砌犹在，只是朱颜改。

绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

醉倒何妨花底卧，不须红袖来扶我。

唐宋婉约词中的象似性分析论文原稿。

春思重，晓妆迟，寻思残红已不是词的本意，而是用来形象地意指同样能给人以美好感觉的女子。

朱颜红袖红粉这些语言形式，是在外界世界有意义理据的，充分体现了意义的象似性。

残的意义象似性婉约词中蕴含丰富细腻的情感，多以儿女之情，离愁别绪取材，常常以情动人，书写感伤之情家国之恨身世之感游子离情相思之痛在词中表现地淋漓尽致。

其中，残这形象更与我多情显然多出了语量，语言结构变得更加复杂，相应的，也增加了社会距离感，是第点距离象似性的体现。

柳阴曲，是儿家。

门前红杏花。

词中出现的红杏花虽仅仅个字，却可以很好地体现距离象似性的第条原则。

花这意象有两个修饰成分杏红，杏显然在性质上与所修饰的事物花具有更密切的关系，代表花的个稳定而不可改变的属性而红则是两句词句，个小短句，却按事件顺序给读者讲述了个少女与男子相见的故事。

见面的时候是傍晚时分，在刺桐花下越往台前，暗地里悄悄回眸，留给他深情瞥，装作不小心丢失了双用翠羽装饰的钗子，然后悠然骑象悠然先行而别。

词的安排顺序就是事件的发展顺序，充分体现了句法的顺序象似性。

婉约词中距离象似性的分析距离象似性是指语言符。

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，按照事发展顺序，早晨日出后，江花在阳光的照耀下像火焰样，红的热烈春天来了，江水碧绿如蓝花样。

句子按照作者观察的顺序安排，是顺序象似性的完美体现论了蜡红残春的意义理据在句法结构层面从数量象似顺序象似距离象似和突显象似个原则分别研究婉约词语言中的句法理据。

事实证明，婉约词是我们古代文化中重要的部分，语言中对于象似性的体现十分丰富，是对象似性研究不可多得的语言资料同时婉约词中象似性的研究，不仅对婉约词以重新的角度进行赏析鉴赏，更重要的，也证明了象似性这句话是指海棠花开后香气飘满这个榭楼，把榭这意象提前，是为了突显榭这地点，便于为后续的词的展开提供地点。

词序的安排，是和作者概念中想要突显的事物的顺序安排是样的，所以体现了突显象似性。

两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。

作者把收红豆置于句首，目的是借红豆这象征爱情或相思的意象突出少女的对爱情的渴望和美可以改变的，也可以是黄。

所以这个词的安排体现了概念中的距离，也就是体现了距离象似性的第点。

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，按照事发展顺序，早晨日出后，江花在阳光的照耀下像火焰样，红的热烈春天来了，江水碧绿如蓝花样。

句子按照作者观察的顺序安排，是顺序象似性唐宋婉约词中的象似性分析论文原稿。

砌下落梅如雪乱，拂了身还满。

语言平实易于理解的句台阶下的白梅像雪样纷纷落下，落在身上，轻轻拂去，却又落了身。

事件发展的顺序在语言句法中体现出来落梅，拂，还满。

相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。

暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。

唐宋婉约词中的象似性分析论文原稿。

，符号之间的距离反应了概念成分之间的距离。

距离象似性有两种明显的分类第是语言符号之间的距离反应概念成分的距离第是礼貌反映社会距离，越礼貌，即语言使用者之间的社会距离越远，语言结构就越复杂。

好是问他来得么，和笑到，莫多情，女子和自己的情人关系亲密，情谊浓浓，对话简洁明了，莫多情，体现女子的娇羞嗔怪。

如换成莫要自然语言的本质特征，是了解语言和认知的重要途径，拥有巨大的探索空间。

参考文献马明仁婉约词北京北京燕山出版社，沈家煊句法的象似性问题外语教学与研究，王寅论语言符号象似性外语与外语教学，严辰松语言理据探究解放军外国语学院学报，赵亮语言象似性的符号学分析外语教学好憧憬。

充分体现了句法结构安排的突显理据性。

洞口谁家木兰船系木兰花。

首句洞口谁家应是谁家洞口的顺序，意义是谁家安在美丽的水洞口处呢但把洞口放在句首突出了洞口这意象，为后文奠定了个时间基础，引出了后面布景。

也是句法突显象似性的充分体现。

本文运用理论机制对于婉约词中的象似性进行详细分析着重从意义层面讨完美体现。

砌下落梅如雪乱，拂了身还满。

语言平实易于理解的句台阶下的白梅像雪样纷纷落下，落在身上，轻轻拂去，却又落了身。

事件发展的顺序在语言句法中体现出来落梅，拂，还满。

相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。

暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。

东风吹绽海棠开，香榭满楼台，香和红颜堆堆。

榭是建在高土台上的敞屋，与我多情显然多出了语量，语言结构变得更加复杂，相应的，也增加了社会距离感，是第点距离象似性的体现。

柳阴曲，是儿家。

门前红杏花。

词中出现的红杏花虽仅仅个字，却可以很好地体现距离象似性的第条原则。

花这意象有两个修饰成分杏红，杏显然在性质上与所修饰的事物花具有更密切的关系，代表花的个稳定而不可改变的属性而红则是唐宋婉约词中的象似性分析论文原稿。

两句词句，个小短句，却按事件顺序给读者讲述了个少女与男子相见的故事。

见面的时候是傍晚时分，在刺桐花下越往台前，暗地里悄悄回眸，留给他深情瞥，装作不小心丢失了双用翠羽装饰的钗子，然后悠然骑象悠然先行而别。

词的安排顺序就是事件的发展顺序，充分体现了句法的顺序象似性。

婉约词中距离象似性的分析距离象似性是指语言容颜红袖是本意指美丽女子的衣袖，进而又用来指代美丽的女子红纱指美女身着的轻纱红粉和前面的佳丽意义相同，指年轻貌美的女子。

这些词中，红已不是词的本意，而是用来形象地意指同样能给人以美好感觉的女子。

朱颜红袖红粉这些语言形式，是在外界世界有意义理据的，充分体现了意义的象似性。

残的意义象似性婉约词中蕴含丰富细腻的中最直接的种对应关系，在汉语中常常可以通过重叠词表现出来。

霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯雨。

灼灼野花香，依依金柳黄。

蜡烛本不会流泪，流下的是经过化学反应后产生的液态物质，而在词人笔下，蜡烛像人样会流泪多数情况下，人在悲伤时容易流泪，蜡泪般借以抒发作者的感伤情怀。

所以蜡泪体现了蜡烛是人的概念隐喻。

红的意义象似梦时。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁用春隐喻男女之间美好的爱情，便有了春恨，表达思妇伤春之情，思念远在天涯的爱人春思春愁再现了少女期待美丽爱情的惆怅心情春梦指与爱人相会的好梦。

这些由春组成的词语中，春的意义大于它本身的含义，而这些词语的意义象似性也充分体现出来。

婉约词中句法层面的象似性前面的文章提到，句法层多次出现，但并不取其本意，而借以理解其他概念。

马嘶残雨春芜湿，倚门立。

寄语薄情郎，粉香和泪泣。

早是销魂残烛影，更愁闻着品弦声。

长记欲别时，和泪出门相送。

如梦，如梦，残月落花烟重。

蜡烛本不会流泪，流下的是经过化学反应后产生的液态物质，而在词人笔下，蜡烛像人样会流泪多数情况下，人在悲伤时容易流泪，蜡泪般借以抒可以改变的，也可以是黄。

所以这个词的安排体现了概念中的距离，也就是体现了距离象似性的第点。

红色原本是表示事物颜色的词，但在这些例子中，红这意象并不是指代颜色，朱颜是指女子娇美的容颜红袖是本意指美丽女子的衣袖，进而又用来指代美丽的女子红纱指美女身着的轻纱红粉和前面的佳丽意义相同，指年轻貌美的女子。

这些词中，符号之间的距离反应了概念成分之间的距离。

距离象似性有两种明显的分类第是语言符号之间的距离反应概念成分的距离第是礼貌反映社会距离，越礼貌，即语言使用者之间的社会距离越远，语言结构就越复杂。

好是问他来得么，和笑到，莫多情，女子和自己的情人关系亲密，情谊浓浓，对话简洁明了，莫多情，体现女子的娇羞嗔怪。

如换成莫要