用渴睡人的眼比喻路灯光，新奇而生动，作者的低落忧郁也得以体现出来。

参考文献张炳隅有情有趣话本体都是日子而喻体有两个，分别是轻烟和薄雾。

日子看不见，摸不着，难以直接写出其消逝时的模样，但轻烟和薄雾的消失不见却是为人熟知的，用轻烟薄雾比日子是将抽象的事物具体化，令读者感到时间的流失是真实可感，就在眼前的，因而对时间竟然在不知不觉中就消浅谈朱自清散文中的修辞手法论文原稿为，这两句简洁而不简单，第句是作者在刚刚来到荷塘，放眼望去，最先看到了高挺而袅娜的荷叶而写的。

第句中的叶子以亭亭的舞女的裙的裙作比，顿时增添了几分柔美妩媚之感，也使叶高高在上，临风起舞的形态目了然，于是也不难理解作者为何不先摹荷花而是先摹荷叶。

柳絮因风起。

的妙答，令人赞叹不已。

好的比喻，能将无形化为有形，将抽象化为具体，生动形象地表现本体特点，并给人留下深刻印象。

而比喻般又分为明喻和暗喻等。

明喻是指本体和喻体间有喻词的比喻，而暗喻则相反。

通过喻词的有无能判断出是明喻还是暗喻。

明喻更容人口的春文中，朱先生用生花妙笔把我们带入繁花似锦，生机勃勃的佳境之中。

其饱受盛赞的佳作还有荷塘月色匆匆等等，没有篇不是声光色俱全的文字盛宴。

而能在短小篇幅中能用优美的语言来恰当地表现景物和情感，则离不开修辞手法的运用。

本文特从比喻排比和通感方面通感通感是通过感观之前交错相通的感受将种感观转化为另种感观，令人耳目新并产生联想的修辞手法。

朱先生在荷塘月色中如此表现清香和光影微风到处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

关键词朱自清散文修辞手法比喻排比通感朱自清博览古今，学通中外，愉之感。

因而这段文字也不仅仅是为了语言的工整而抒写的，这更像是作者用本和春无关的美物来彰显春的华美与靓丽。

朱先生的匆匆以段排比做为开头燕子去了，有再来的时候杨柳枯了，有再青的时候桃花谢了，有再开的时候。

燕子去了又来，杨柳枯了又青，桃花谢了又。

水从哪里来不得不归功于太阳的功劳，太阳的脸红起来了，温度升高了，冰也化为水了。

者的变化环环相扣，缺不可。

在增强语言的音韵美和抒发作者的强烈情感外，这个排比还有缜密的逻辑关系在其中。

依然在春文中，作者在写花开的盛况时也用到排比红的像火，粉的像比和通感略作陈述，希望能帮助读者更好地鉴赏朱自清先生的散文浅谈朱自清散文中的修辞手法论文原稿。

排比排比是将个或以上字数相当，结构相同的句子连缀起来，以达到增强气势和音韵美的手法，这些句子之间的关系有并列和由浅入深等。

在春当中，排比句的运用又想必也是强秦那样奢华富贵的历史，作者用通感的手法，大致讲述了秦淮河的身世。

在河中荡漾，隐隐听见歌声，可那声音太远太远，仔细听也听不分明，就像明知身上痒，但隔着层层衣物，无法搔及，想要实现的心愿更加强烈。

作者巧妙地将听觉化为触觉，生动形象且令人印浅谈朱自清散文中的修辞手法论文原稿，周而复始，无极无穷，但日子确真真切切不会再回来了。

作者用个自然界中常在的事物，来强调万物似乎都能重来，加强了肯定语气。

但愈是这样，人们对日子的去不复返就愈是感伤。

在这里，排比能加强语势的作用被发挥的淋漓尽致浅谈朱自清散文中的修辞手法论文原稿彩云映在了春的脸上，使之大放光芒。

洁白的梨花给人以纯洁晶莹之感，作者将其比作雪或与曾参所作的白雪歌送武判官归京中的忽如夜春风来，千树万树梨花开。

不无关系，只是者正好颠倒，朱先生是用雪来比作梨花，更突显了梨花的冰清玉洁，饱含作者对春之来临的喜讯的来光影之间微妙的组合却形成恰到好处的和谐，因而将其转化为听觉来写，像梵婀玲上奏着的名曲，者都是和谐生美的境地，令人心驰神往。

在桨声灯影里的秦淮河中朱先生写到于是桨声汨汨，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。

远远的歌声总仿佛隔着重衣，白的像雪。

这其实也是比喻的手法，分别用火霞和雪来比喻红的桃花粉的杏花和白的梨花。

灼灼的桃花，无论是颜色上还是给人的主观印象上都与火别无处，者都是通红而热烈的，让人沉溺在春光中难以自拔。

粉嫩的杏花虽不如桃花热烈，确也给人晚霞般的遐想，像是天边的含了其它作用山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。

者并非自由组合，而是有定逻辑关系山是在春天的画布上最为显眼的部分，最能吸引人的目光，因而作者从山开始写春的带来的变化。

山的朗润并非蹴而就，而是在水的滋润下慢慢显现出来的，于是又勾勒出水的轮深刻浅谈朱自清散文中的修辞手法论文原稿。

结语朱自清先生的散文，清幽秀丽，文采斐然。

读朱先生的散文，如月下独酌，品光风霁月，情志高雅。

如果说散文是块布，那么多样的修辞手法就好比繁复的花纹，能起到锦上添花的作用。

本文對朱自清散文中的种修辞比喻排搔痒似的越搔越搔不到痒处。

作者来到秦淮河，最先想到的是秦淮河悠远历史，而历史本无颜色可言，作者却冠之以蔷薇色，不能不说是加主观情感于客观事物中。

杜牧在阿房宫赋中写道渭流胀腻，弃脂水也。

本文中的蔷薇色也是宫女脂粉的色彩，泛着宫女弃脂水的红色的历史浅谈朱自清散文中的修辞手法论文原稿。

在荷塘小憩，空气中弥漫着阵阵荷香，但因微风的吹拂，香气时有时无。

对于这种时断时续的嗅觉体验，作者未用直白的话语描述，而是将渺茫的歌声这种听觉体验来形容，能新颖别致地彰显朦胧美。

荷塘中的叶和花高低不齐，月光落下照在表面自然也是不均匀的，但在作者亦新亦奇从绿荷塘月色看朱自清散文的修辞艺术当代修辞学，。

摘要朱自清先生的散文往往如画如诗，兼具文采音韵之美，读之齿颊生香，又如于画卷中款款而行。

大量的修辞手法的巧妙应用是朱自清先生散文美不胜收的个重要原因，在他的散文中，比喻排比通感拟人拟物等得无影无踪印象深刻，更加认同作者所要在文章中表达的惜时观念。

暗喻，与明喻相反，是种不出现喻词但有本体和喻体的比喻手法，往往是将喻词换成是变成成了等等。

暗喻不如明喻能鲜明地显示其比喻的成分，需要稍加留意才能识破。

但暗喻更能触发读者的想象，使本体和句中，以流水拟月光则是抓住了流水静静流动，莹莹发亮，并能够以柔和的方式包裹万物的特点。

月光也是如此，月光照在花和叶上像流水样的比喻生动自然，仿佛能看到月光倾泻下来样。

明喻在匆匆文中也有所体现过去的日子如轻烟被微风吹散了，如薄雾被初阳蒸融了。

这句被看出比喻的成分。

这种手法在朱自清散文中时常出现，例如在荷塘月色文中所写叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

本体为叶子，喻体为亭亭的舞女的裙，用喻词像连接。

以及月光如流水般，静静地泻在这片叶子和花上。

也可看出本体月光和喻体流水，只是比喻词为如。

笔者对其散文的修辞手法略陈浅见。

比喻比喻词在新华字典中的解释是用些有类似点的事物来比拟想要说的事物。

用彼物比此物，者有定的相似之处，本质却不同，比喻这手法是将者联系起来的桥梁和纽带。

这手法从古至今都有应用。

在古代，就有谢道韫白雪纷纷何所似，未若，为中国近现代文学史上贡献了大量文辞优美动人心弦的作品。

叶圣陶先生在朱佩弦先生文中曾说现在大学里如果开现代本国文学的课程，或者有人编现代本国史，谈到文体的完美，文字的全写口语，朱先生该是首先被提及的。

朱自清先生在散文方面的创作可谓美不胜收。

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