文轩说新写实主义者试图以其作品证实现实主义传统现实主义笔者注目光短浅将轻重颠倒了，事实上是鸡毛刘震云地鸡毛笔者注最重生命不能承受之重。

人们绝大部分时间，没有机会接受什么重大事件或参加什么重大活动。

人生之难之痛苦，是在绵绵的日常生活中得到体现的。

生活所具有的重量。

的确，社会生活中绝身。

作家主体意志也在文学与生活元化的转折中悄然隐退。

论新写实小说中的后现代主义因素论文原稿。

不仅仅是叙述视角的独特能反映出作家情感的控制，就从新写实小说题目我们也能感受到这种风格来。

池莉的不谈爱情热也好冷也好活着就好谌容的懒得离婚等这些题目本身在那些满怀豪情地进行着宏大叙事的作家们看来是不可想象的。

当然，这种零度叙事不是作家们的率性论新写实小说中的后现代主义因素论文原稿和疲惫不堪的无奈，这就是生活的原生态，生活其中的人对其艰难性有切肤之痛。

这实质上是池莉对原生态生活深切体验的艺术呈现，也是后现代主义在新写实小说中的艺术体现。

另外，在对小说细节的处理问题上，也体现了后现代主义的特征。

传统现实小说对细节的选择加工往往删除抹掉系列不需要的细节，从而塑造典型环境下的典型人物。

这种选择加工是作家主体根据自己的审以其作品证实现实主义传统现实主义笔者注目光短浅将轻重颠倒了，事实上是鸡毛刘震云地鸡毛笔者注最重生命不能承受之重。

人们绝大部分时间，没有机会接受什么重大事件或参加什么重大活动。

人生之难之痛苦，是在绵绵的日常生活中得到体现的。

生活所具有的重量。

的确，社会生活中绝大多数的人都不是生活中力挽狂澜的英雄，而是普通的小人物，是小人物就要面对庸俗琐碎以及零度情感的叙事方式等。

这些文本特征使得新写实小说具有了后现代主义烙印。

论新写实小说中的后现代主义因素论文原稿。

运用零度叙事法展开叙述，完全淡化价值立场零度叙事就是作家在创作时将自己主观情感控制在零度，冷漠而不动声色地呈现生活的原生态。

他们从不主宰人物的命运，从不显现自己的感情色彩，他们不再试图以高昂的热情改变现实，也不想以激愤的在世纪十年代前后，后现代主义很快成为热点，达到了鼎盛时期，并迅速波及到全世界。

当然，后现代主义也波及了我国的思想文化界，尤其是我国的文艺界。

十世纪十年代，后现代主义在西方渐趋沉寂的时候却在我国形成了蔚为壮观的景象，并对文学领域产生了深刻的影响。

我国十世纪十年代中期以来的新写实小说，就是较有代表性的中国后现代主义文学文本。

新写实小说发端于更多的是呈现主体消解平面化多元性不确定性等倾向，体现出种后现代主义价值立场和审美趣味。

关键词新写实小说后现代主义消解原生态零度叙事中图分类号文献标志码文章编号后现代主义是战之后发源于西方发达资本主义国家的种社会文化思潮。

它是对现代主义的种反动，也对现代主义的种继承和超越。

后现代主义作为种有影响的思潮，对文学领域也有着重大的影形式乃至叙述本身进行解构。

具体来说，它有以下几个特点第，具有极强烈的世俗文学倾向。

第，反叛传统，消解中心。

第，重视个体的生命体验，它注重展示主体生存状况，认为世界是荒谬无序的，存在是不可认识的。

人物主体意识的消解导致了人物形态的类象化。

传统现实主义文学注重塑造典型人物，侧重于强调人物鲜明独特的个性，然而新写实小说中的人物却皆是种类型化的的叙事方式等。

这些文本特征使得新写实小说具有了后现代主义烙印。

论新写实小说中的后现代主义因素论文原稿。

摘要新写实小说与现实主义传统及现代主义文学意识艺术技巧尽管有着这样那样的相似之处，但它更多的是呈现主体消解平面化多元性不确定性等倾向，体现出种后现代主义价值立场和审美趣味。

关键词新写实小说后现代主义消解原生态零度叙事中图分类代前后，后现代主义很快成为热点，达到了鼎盛时期，并迅速波及到全世界。

当然，后现代主义也波及了我国的思想文化界，尤其是我国的文艺界。

十世纪十年代，后现代主义在西方渐趋沉寂的时候却在我国形成了蔚为壮观的景象，并对文学领域产生了深刻的影响。

我国十世纪十年代中期以来的新写实小说，就是较有代表性的中国后现代主义文学文本。

新写实小说发端于年的烦恼人论新写实小说中的后现代主义因素论文原稿响，它否定作品的整体性确定性规范性和目的性，主张无限制的开放性多样性和相对性，反对任何规范模式中心等等对文学创作的制约，甚至试图对小说诗歌戏剧等传统形式乃至叙述本身进行解构。

具体来说，它有以下几个特点第，具有极强烈的世俗文学倾向。

第，反叛传统，消解中心。

第，重视个体的生命体验，它注重展示主体生存状况，认为世界是荒谬无序的，存在是不可认识具有同种情致的群像，却因为人物缺乏特殊个性标识而无法彼此区别开来。

这里呈现出弗里德里克杰姆逊所说的后现代类象文化的特征。

在以消费主义为意识核心的机器复制时代，都市精神生活呈现出严重的商品化倾向，人们的情感气质都像商品样可以批量上市，规格功能具有同性。

摘要新写实小说与现实主义传统及现代主义文学意识艺术技巧尽管有着这样那样的相似之处，但它进小说。

这样就使得文学源于生活又高于生活的这种元对立关系消解，文学几乎等于生活本身。

作家主体意志也在文学与生活元化的转折中悄然隐退。

运用零度叙事法展开叙述，完全淡化价值立场零度叙事就是作家在创作时将自己主观情感控制在零度，冷漠而不动声色地呈现生活的原生态。

他们从不主宰人物的命运，从不显现自己的感情色彩，他们不再试图以高昂的热情改变现实，人物。

印家厚小林迟钦亭等人物几乎可对换生存位臵而不影响作品意义和故事框架，他们的生活方式生活欲求乃至处世原则都是雷同的。

最为典型的是刘震云小说中的系列官人形象老张老孙老袁老方老赵老刘正如其称呼的无个性无特色样，他们的性格特征思维方式毫无致，全是官场这个大模具所复制出来的同类官人，只因为官位的不同而有着不同的官腔，说着不同的官话。

小说展示文献标志码文章编号后现代主义是战之后发源于西方发达资本主义国家的种社会文化思潮。

它是对现代主义的种反动，也对现代主义的种继承和超越。

后现代主义作为种有影响的思潮，对文学领域也有着重大的影响，它否定作品的整体性确定性规范性和目的性，主张无限制的开放性多样性和相对性，反对任何规范模式中心等等对文学创作的制约，甚至试图对小说诗歌戏剧等传统生和风景。

随后，单位地鸡毛伏曦伏曦等作品相继涌现。

这些风格相近的小说的面世，使得新写实小说在文坛上占据了比较显眼的位臵。

而池莉方方刘震云刘恒等青年作家也就成为新写实小说的中坚力量。

这些作家虽然没有象寻根小说家们那样提出明确而响亮的理论主张，但他们的作品却具有共同的审美特性，如对人们生存状态生存本相的高度关注对细节真实的重视以及零度情感也不想以激愤的语言抨击丑恶，只是对正在发生的生活进行冷眼旁观，默默地抒写着普通人的苦难生活，表现着生活的难以撼动。

文学不再是生活的教科书，它与世俗同呼吸共命运。

所以，无论是刘震云的地鸡毛，还是池莉的烦恼部曲，或是方方的风景，高扬主体精神的价值立场已经消失了，小林的价值观印家厚的生活如网哥的冷酷玩世的人生哲学，作家们都不加以评判。

在世纪十论新写实小说中的后现代主义因素论文原稿不需要的细节，从而塑造典型环境下的典型人物。

这种选择加工是作家主体根据自己的审美态度和作品所要表现的特定意蕴来进行去粗取精的，生活本身固存的然而对作家主旨无关的所谓枝蔓细节都被毫不犹豫地砍掉了。

新写实小说家却并不回避对琐碎生活细节的描写，把传统现实主义作家不屑表现的地鸡毛般的小事买豆腐赶早班捅炉子接送孩子迎送客人等等不加选择不加修饰地搬大多数的人都不是生活中力挽狂澜的英雄，而是普通的小人物，是小人物就要面对庸俗琐碎的日常生活，就要面对生活的烦恼，然而这日常的烦恼又是何等的沉重，人生部曲写了恋爱结婚生子和婚后育子等几乎是个人生的烦恼无奈和沉闷。

人生烦恼的根源又在哪里从池莉的小说中我们看到的答案，是现实中国社会物质贫困的现状，是人们难以满足的欲望，者的对立是不可调和的，所为，它的出现有着深层次的缘由。

新写实小说诞生于十年代末，随着经济改革体制的纵深推进和商品意识的日渐抬头，整个社会走向世俗化，人们从理想与浪漫的云端跌回到凡俗的现实中。

同样，作家身上的启蒙热情也就难以被调动起来。

过去在作品中所体现的我们改变世界的狂想被现在的世界改变我和你的现实所替代。

从种意义上来说，新写实小说家们的零度叙事态度是对文态度和作品所要表现的特定意蕴来进行去粗取精的，生活本身固存的然而对作家主旨无关的所谓枝蔓细节都被毫不犹豫地砍掉了。

新写实小说家却并不回避对琐碎生活细节的描写，把传统现实主义作家不屑表现的地鸡毛般的小事买豆腐赶早班捅炉子接送孩子迎送客人等等不加选择不加修饰地搬进小说。

这样就使得文学源于生活又高于生活的这种元对立关系消解，文学几乎等于生活本的日常生活，就要面对生活的烦恼，然而这日常的烦恼又是何等的沉重，人生部曲写了恋爱结婚生子和婚后育子等几乎是个人生的烦恼无奈和沉闷。

人生烦恼的根源又在哪里从池莉的小说中我们看到的答案，是现实中国社会物质贫困的现状，是人们难以满足的欲望，者的对立是不可调和的，这种不可调和性构成了人的尤其是小人物的生存困境，给人的心灵蒙上了种无法言说的凄楚语言抨击丑恶，只是对正在发生的生活进行冷眼旁观，默默地抒写着普通人的苦难生活，表现着生活的难以撼动。

文学不再是生活的教科书，它与世俗同呼吸共命运。

所以，无论是刘震云的地鸡毛，还是池莉的烦恼部曲，或是方方的风景，高扬主体精神的价值立场已经消失了，小林的价值观印家厚的生活如网哥的冷酷玩世的人生哲学，作家们都不加以评判。

曹文轩说新写实主