提出以画为业人为代表。

董其昌在艺术上主张以画为乐的思想，在绘画上贬低造型功力，从而强调文人修养，强调笔墨的意趣，标榜士气排斥作家气，从而抬高文人画家贬低职业画家，董其昌的美学观以及南北宗论对于后世的绘画和理论产生了深浅析文人画的发展及艺术风格论文原稿围。

这时期有很多杰出的文人画家如文同苏轼黄庭坚李公麟王诜米芾等人。

文人画的开端最早可以追溯到北宋熙宁元丰之际，是由苏轼提出并形成士夫画的概念，由于受到儒家学派志于道，据于德，依于仁，游于艺的影响，文人士大，也影响了整个时代的艺术走向，至此文人画在知识分子阶层中兴起发展，宋代也是最早重视画家的修养，文人士大夫多把和琴棋书画等作为文艺修养的必修课。

邓春在画继中也提到过画者，闻之即也，这也增添绘画文学修养，强调也代表着远离污浊政治的情操，清代文人画家郑燮生竹画，北宋画家文同，由以画竹为称，许多文人墨客都表达过对竹的喜爱之情。

竹常被比作种精神气节，象征着不与世俗同流合污的高人雅士，所以被文人画家所欣赏。

熬霜凛立的梅兰竹菊文人画家常以梅兰竹菊松石等作为绘画的主要题材，通过笔墨技法的运用，加之文人画家内在的精神情感，形成了文人画独特的审美意趣，从而表达画家清高绝俗的思想。

梅兰竹菊被誉为君子，正是因为这种品格和气节，常以诗文和绘画相结合，绘画就已经有浓重的诗意，诗画自确立了王维的美学观点后，诗画结合也成为了文人画的基本要求。

文人士大夫不仅精于绘画且书法功底深厚，张彦远也提出夫骨气形似节本于立意而归乎用笔，故能书者皆能画应的还体现在印上，印章入画始于明代，诗印的加入使画面变得更加丰富，具有独特的美感，在画面上题字作诗加印，相互配合补充画面，从而增添绘画作品的文学趣味和审美高度。

浅析文人画的发展及艺术风格论文原稿。

摘要人的审美观念以传统文化为脉络，文学底蕴深厚，加之书法题诗绘画篆刻印章等不同的艺术形式为体，表现出文人画家多方面文化素养特征的集中体现，在唐代时期诗人王维就已经以诗文和绘画相结合，绘画就已经有浓重的诗意，诗。

兰花长于幽僻之处，幽香清雅远，李白曾作诗幽兰香风远，蕙草留芳根来表达对兰的喜爱，兰也代表着远离污浊政治的情操，清代文人画家郑燮生竹画，北宋画家文同，由以画竹为称，许多文人墨客都表达过对竹的喜爱之情。

竹常浅析文人画的发展及艺术风格论文原稿。

可以见得书法与绘画在形式上是相通的，与书画相呼应的还体现在印上，印章入画始于明代，诗印的加入使画面变得更加丰富，具有独特的美感，在画面上题字作诗加印，相互配合补充画面，从而增添绘画作品的文学趣味和审美高标榜胸中逸气，这也是文人画的重要特征。

诗书画印文人的审美观念以传统文化为脉络，文学底蕴深厚，加之书法题诗绘画篆刻印章等不同的艺术形式为体，表现出文人画家多方面文化素养特征的集中体现，在唐代时期诗人王维就已出的文人画家如文同苏轼黄庭坚李公麟王诜米芾等人。

浅析文人画的发展及艺术风格论文原稿。

梅兰竹菊文人画家常以梅兰竹菊松石等作为绘画的主要题材，通过笔墨技法的运用，加之文人画家内在的精神情感，形成了文人画独文人画是中国重要的绘画流派之，陈师曾在文人画之价值文中谈到，研究文人画的个最核心要素，为有人品者有学问即是才情则有思想，具此者乃能完善的观点，这也说明了文人画有较高的艺术价值。

文人画家重视品格，强调自娱，画自确立了王维的美学观点后，诗画结合也成为了文人画的基本要求。

文人士大夫不仅精于绘画且书法功底深厚，张彦远也提出夫骨气形似节本于立意而归乎用笔，故能书者皆能画。

可以见得书法与绘画在形式上是相通的，与书画相被比作种精神气节，象征着不与世俗同流合污的高人雅士，所以被文人画家所欣赏。

熬霜凛立的菊深受文人墨客的喜爱，更有诗句称宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中文人画家常以菊明志，比拟自己淡泊名利，高洁的情操。

诗书画印的审美意趣，从而表达画家清高绝俗的思想。

梅兰竹菊被誉为君子，正是因为这种品格和气节，常被作为绘画的题材。

元代画家王冕以画梅著称，尤其擅长墨梅，他笔下的梅花风骨俊傲，生意盎然，各具姿态，有傲骨凌凌的清冷之美浅析文人画的发展及艺术风格论文原稿士大夫对于绘画的理解，很大程度上彰显与他们的文学，书法，诗词等多方面的造诣，宋代文人画十分重视品格和逸气，这对后世的文人画发展产生积极影响，宋代高人逸士的加入，也为艺术营造出浓厚的文化氛围。

这时期有很多杰则贱，以画自娱则贵所以画家的地位不高，并得不到重视。

浅析文人画的发展及艺术风格论文原稿。

北宋时期经济水平提高，人们生活富足，绘画在这时期呈现出繁荣发展的趋势，由于宋徽宗对于艺术的喜爱，也影响了整个时代远的影响。

清朝被誉为清初僧的画家朱耷石涛弘仁髡残，他们都是文人遗民画家，绘画都带有强烈的个性化和炙热的情感，他们重视生活感受体验，抒发自然，表达情感，除了表现如孤傲清高绝俗等思想外，还通过题诗写文，赋予绘夫将绘画视作小道，仅仅是游于艺并提出以画为业则贱，以画自娱则贵所以画家的地位不高，并得不到重视。

明代的董其昌认为唐代以后的绘画出现的南北宗两个不同的体系，北宗以李思训父子马远夏圭为代表，南宗以荆关董巨元家观意趣的表达。

文人士大夫对于绘画的理解，很大程度上彰显与他们的文学，书法，诗词等多方面的造诣，宋代文人画十分重视品格和逸气，这对后世的文人画发展产生积极影响，宋代高人逸士的加入，也为艺术营造出浓厚的文化氛深受文人墨客的喜爱，更有诗句称宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中文人画家常以菊明志，比拟自己淡泊名利，高洁的情操。

北宋时期经济水平提高，人们生活富足，绘画在这时期呈现出繁荣发展的趋势，由于宋徽宗对于艺术的喜爱常被作为绘画的题材。

元代画家王冕以画梅著称，尤其擅长墨梅，他笔下的梅花风骨俊傲，生意盎然，各具姿态，有傲骨凌凌的清冷之美。

兰花长于幽僻之处，幽香清雅远，李白曾作诗幽兰香风远，蕙草留芳根来表达对兰的喜爱，兰