因场景转移而被打破，反是在‚距离感‛中产生故事中老父亲与被押送大儿子间咫尺天涯的距离，以及叙事上作者刻意营造的人物间疏离。

探讨袁哲生送行文的空间叙事特点及表达技巧文学理论论文。

火车到了基隆后，少妇带的日常生活轨迹。

送行中包含若干‚地志空间‛，包含小镇第月台火车车厢台北车站第月台基隆客运站老人茶馆基隆码头公车学校大门等场景，经由‚小儿子‛的视角进行了多次空间转移。

‚小镇的深夜，月台上显得很空旷，间隔几公尺的圆形铝皮灯罩共只，从拱形的铁架石棉瓦顶棚投下昏黄的光束‛，作者在小说开篇部分营造出寂静压抑的探讨袁哲生送行文的空间叙事特点及表达技巧文学理论论文咫尺天涯的距离，以及叙事上作者刻意营造的人物间疏离。

探讨袁哲生送行文的空间叙事特点及表达技巧文学理论论文。

从‚取出望远镜来看那艘漆成半黑半红的大船‛到‚把球放到手套中，从各种不同的角度来欣赏它们‛，父子俩分离之后，地志空间的呈现便被逐渐模糊化，叙事的进行依托于儿子的视角，寂静压抑氛围因而逐渐。

‚小镇的深夜，月台上显得很空旷，间隔几公尺的圆形铝皮灯罩共只，从拱形的铁架石棉瓦顶棚投下昏黄的光束‛，作者在小说开篇部分营造出寂静压抑的氛围，由此定下小说整体基调。

接着场景转移到火车上，‚偌大的铁皮车厢，侧对座的两排绿色胶皮座椅，两名宪兵押着逃犯坐在车厢中间的位子‛狭小的火车车厢作为空间与空间转移中的‚疏离‛表达。

火车到了基隆后，少妇带着女儿下车，老父亲带着小儿子下车。

‚这儿的茶座像教室般排列着密密麻麻的竹躺椅，直延伸到骑楼外面来，因为天光还不怎么亮，那人正有搭没搭地看报，嗑瓜子，每个人身边的小几上都放了个白瓷的茶杯。

‛对父子俩而言，这段路早习以为常，老人茶馆显然是老父亲所熟悉的空间，也正在这场譬如‚下午的场雷雨使空气中弥漫着股带霉味的湿热气流，不知从何处钻出的大群白蚁围着灯罩旋转冲撞‛是以叙述者视角进行书写，‚穿过几条巷弄，两旁大多是黑玻璃窗加上压克力招牌的简陋茶室但他知道自己年纪还不到走向她们得到时候，他只是慢慢地经过这些晦暗中半掩的门扉‛，则是以小男孩视角进行描述。

不同人物视角所呈现的。

参考文献袁哲生寂寞的游戏北京北京联合出版公司，龙迪勇空间叙事学北京生活读书新知联书店，龙迪勇空间叙事学北京生活读书新知联书店，文章来源杨奕，冯婷袁哲生送行的空间叙事研究今古文创，。

‚叙述者‛与‚小儿子‛，两种人物视角下的空间呈现。

加布里尔佐伦在走向叙事空间理论中提到空间理论模型，‚刻意的白描之中，再借由空间所营造出来的整体氛围，这段段的送行便仿佛命运所注定似的不知所终。

综上所述，小说既是种时间性的存在，也是种空间性的存在。

本文立足于小说的时间线索，以其空间形式为基础，从地志空间的再现文本空间的复杂性空间书写中的人物塑造个方面探讨了送行中空间叙事的呈现与表达。

首先，小说‚送行‛的生也源于不同的理由。

譬如，‚短发下双干干的眼球里透露出种沉默，好像对周遭的切已没有半点感受。

‛对于大儿子而言，场景已然没有具体的形态，他的疏离在于手铐所建立起的那堵厚重的墙上‚穿过几条巷弄，两旁大多是黑玻璃窗加上压克力招牌的简陋茶室但他知道自己年纪还不到走向她们得到时候，他只是慢慢地经过这些晦暗中半婆和位少妇带着个小女儿各占据头，靠背另边的椅面已经损坏，木椅背上依稀可以从剥蚀的油漆中辨认出蚀绿油精和翘胡子仁丹的旧广告画‛，所描绘的老婆婆与带女儿的少妇所处的环境是陈旧落寞的‚枕木和铁轨周的碎石在深夜中泛着层锈渍的铁褐色，直蔓延到铁道边缘的那排水泥栅栏‛，顺着小男孩视角看去，整体的感觉则是破碎压抑探讨袁哲生送行文的空间叙事特点及表达技巧文学理论论文文本的视点影响叙事中空间的重构，超越文本虚构空间的彼在与囿于文本虚构空间中的此在形成不同关注点，两者在叙述过程中相互转化，但不同聚焦会产生不同空间效果‛，作者采取视角转化使两种不同视角的转化，达到了种叙事呈现上的‚距离感‛。

探讨袁哲生送行文的空间叙事特点及表达技巧文学理论论文书写中借由人物不知终归何处的际遇，表达人类个体的孤寂状态。

送行所呈现的距离感源于空间叙事中的疏离表达，环境人物情节，各种要素的存在都服务于孤寂状态的呈现。

怆而有度，哀而不伤，在作者冷静的笔触下，时间流逝空间转移，而人与人之间的疏离感始终淡淡存在于段段‚送行‛中，场景交错间，人皆不知所终，而疏离感愈加深角本身又存在种距离。

正是这种距离感给所有出场人物蒙上层朦胧的阴影，进而形成小说独特的叙事风格。

分形叙事运用所施加的‚疏离‛表达。

‚叙述者‛与‚小儿子‛，两种人物视角下的空间呈现。

加布里尔佐伦在走向叙事空间理论中提到空间理论模型，‚文本的视点影响叙事中空间的重构，超越文本虚构空间的彼在与囿于内核由地志空间呈现所营造的整体氛围得到表达与凝练，寂静压抑之下‚人的处境‛作为关注点被无限放大。

而在叙事风格方面，作者采取两种视角下的空间呈现，通过打破日常生活轨迹的方式来实现对‚疏离‛的表达。

大量白描将人物塑造融于空间转移中的际遇，借着‚送行‛这内核，呈现出其中蕴含着的人与人之间情绪的隔阂，并在空间掩的门扉‛，对于小儿子而言，穿过个个与他无关的店铺表现出来的是他与周围环境的格格不入，而这种格格不入书写的是那份喧嚣之下的孤寂，他的疏离由此而来。

作者运用了大量的白描手法，能以冷静的笔触表达不同人物因所处境地不同带有的疏离感。

送行中每个人物所带有的淡淡的孤寂感以及人与人之间渐行渐远的疏离，便建立在这种‚寤寐中，他看见车顶上的白蚁愈聚愈多，群群从车门边的缝隙飞出来‛老父亲梦境中则显现出种逐渐侵蚀殆尽的无奈。

作者并未在开头对这些人物进行详尽的细节刻画，而是通过所处的场景，表现整体情绪。

白描笔触下的‚疏离‛书写。

老先生老父亲逃兵大儿子小男孩小儿子，小说中主要人物在‚送行‛过程中情绪并不共通，疏离感的产文本虚构空间中的此在形成不同关注点，两者在叙述过程中相互转化，但不同聚焦会产生不同空间效果‛，作者采取视角转化使两种不同视角的转化，达到了种叙事呈现上的‚距离感‛。

空间书写中的人物塑造借‚送行‛中人物际遇书写‚疏离‛融于空间书写的人物塑造。

小说开篇部分，第月台上‚月台上唯的长条木椅的边，位老婆探讨袁哲生送行文的空间叙事特点及表达技巧文学理论论文己年纪还不到走向她们得到时候，他只是慢慢地经过这些晦暗中半掩的门扉‛，则是以小男孩视角进行描述。

不同人物视角所呈现的文本空间截然不同，前者营造的氛围笼罩在文本中出场人物上，而后者则将小儿子个人与场景分隔开。

前者营造出人与人之间情绪的隔阂，而后者则从个人与社会的疏离出发，展现出种格格不入的处境，而这两种着女儿下车，老父亲带着小儿子下车。

‚这儿的茶座像教室般排列着密密麻麻的竹躺椅，直延伸到骑楼外面来，因为天光还不怎么亮，那人正有搭没搭地看报，嗑瓜子，每个人身边的小几上都放了个白瓷的茶杯。

‛对父子俩而言，这段路早习以为常，老人茶馆显然是老父亲所熟悉的空间，也正在这场景下，送行完大儿子的老父亲又要送走小儿围，由此定下小说整体基调。

接着场景转移到火车上，‚偌大的铁皮车厢，侧对座的两排绿色胶皮座椅，两名宪兵押着逃犯坐在车厢中间的位子‛狭小的火车车厢作为空间与空间转移中的短暂承接，偌大的空间与有限的人物形成对比，延续着压抑的基调。

随着火车到台北，宪兵带着逃兵下车，老太太跟着也下车。

‚月台上仅有的几个人影也都变淡，但人物间距离并未就此拉近。

如此氛围仍存在，只是地志空间对氛围的渲染在前半部分已达到效果，因而在后半部分能逐渐隐去，以更好地突出此氛围中人物所处的境地。

亦即，段段‚送行‛的故事在场景转移过程中始终呈现着相似的内核寂静压抑氛围下人与人之间的疏离。

文本空间的复杂性着眼于‚送行‛过程本身文本空间中被打破的短暂承接，偌大的空间与有限的人物形成对比，延续着压抑的基调。

随着火车到台北，宪兵带着逃兵下车，老太太跟着也下车。

‚月台上仅有的几个人影也都回过头来看着他们‛，又是偌大的空间，以及不自觉被模糊化的人群，透过叙述者的视角，延续的氛围并未因场景转移而被打破，反是在‚距离感‛中产生故事中老父亲与被押送大儿子下，送行完大儿子的老父亲又要送走小儿子。

而‚密密麻麻的竹躺椅‛与‚因天光不怎么亮而稀少的人‛则在空间转移中延续着与前文相似的氛围。

送行地志空间的象征意味。

送行中包含若干‚地志空间‛，包含小镇第月台火车车厢台北车站第月台基隆客运站老人茶馆基隆码头公车学校大门等场景，经由‚小儿子‛的视角进行了多次空间转移的文本空间截然不同，前者营造的氛围笼罩在文本中出场人物上，而后者则将小儿子个人与场景分隔开。

前者营造出人与人之间情绪的隔阂，而后者则从个人与社会的疏离出发，展现出种格格不入的处境，而这两种视角本身又存在种距离。

正是这种距离感给所有出场人物蒙上层朦胧的阴影，进而形成小说独特的叙事风格。

分形叙事运用所施加