端发展高潮结局，因为它的时长并不能为各个阶段提供充分的施展空间，刻意保存经典结构的完整性，往往会使每个阶段都成为例行公事般的过场戏，弱化作品表现的重点。

因此，微影视无须拘泥于传统影视结构的完整，情节发的信息。

音乐的信息表达方式最为复杂，具有具象和抽象的兼容性。

方面它能够以音色旋律曲调曲式形成听觉感官的震撼，实现具象化的表达另方面，它也可以通过手法流派风格蕴藏深刻内涵，融会文化意蕴，实现抽象化的表达。

在传统影视中，影像相对于声音在信息传达方面占据绝对的优势，影视的优势和特质也集中在画面层面而微影视的视听表达特征及创作观念研究摄影论文这种手法能够压缩大量的表现时长，而意义和效果的传达却折损甚微。

声音强化表达，平衡声画视听艺术中的声音信息承载与表达特质与画面差异甚大，相比画面具体生动直观的呈现，声音的信息表达则更为复杂。

微影视声音主要包括音响语言声和音乐种基本的构成部分，这者的信息表达特质各不相同。

音响的信息表达可比喻为种具象化过场戏，弱化作品表现的重点。

因此，微影视无须拘泥于传统影视结构的完整，情节发展的各个流程都可视作助推高潮部分的前导，只要能够确保核心部分的顺利表达，其余结构部分可以省略合并，支端末节都可以删去，更无须加入引出类的情节。

在微影视的创作中，可采用以点带面的艺术手法。

所谓以点带面，是指以选取呈现人物事物了传统影视观影的仪式感，观众对影像的关注度降低，容易受到环境的影响和制约，画面的亮度对比度颜色饱和度等技术指标也会由于观影周遭的情况大打折扣。

因此，相比传统影视，画面的简明构图的集中表现对象的突出，才是微影视画面创作的基本观念。

叙事碎片情节，省略推进微影视作品选择的故事情节比较简单，这是作品时长和摘要随着融媒介环境的铺展，短小精悍的微影视作品已经成为人们日常生活中必不可少的影音消费品，面对纷繁的微影视作品类型，系统化的研究显得尤为重要。

本文从微影视与传统影视的差异入手，从不同的创作环节和层面展开对微影视视听表达特质和创作观念的研究，旨在为丰富这种新兴影音作品样态的研究贡献绵薄之力。

影像简明容视听平衡声画，充分发挥影视的综合艺术特性。

微影视发展迅猛，理论研究尚不够深入，无论是理论研究者还是实践创作团队，都应当认真归纳总结其创作观念，为其早日担负主流话语表达任务贡献力量。

参考文献庄勇从‚融媒体‛中寻求生机的思考与探索当代电视，孙晨以微知著融媒介视野下的‚微影视‛解析文艺争鸣，孙晨，的开端发展高潮和结局按部就班地呈现，让观众慢慢预热细细体味。

作品容量要求其对情节的表达非常简练，尽量在较短的时长内交代较多的信息，实现高效的叙事和表达，呈现出结构简练概括情节快速推进的表达风格，使欣赏者能够迅速了解作品的情节构架和背景知识，从而引发共鸣。

因此，剧情类微影视作品的视角要微，选材要微，达特征与创作观念新闻研究导刊，基金长春光华学院青年科研基金课题‚融媒介视野下微影视的视听语境与表达研究‛成果，项目编号。

取材简人简事，以微知著传统影视作品的呈现时间较长，以剧情题材的作品为例，部电影的平均时长在分钟，集电视剧也可达分钟，因此它们有比较充分的时间叙事表达，循序渐进地展开特质，影像与声音的并行呈现不仅可以兼容两种媒介的表达优势，还可以激发出单纯视觉或听觉不能实现的特色表达。

因此，微影视的创作应当兼容视听平衡声画，充分发挥影视的综合艺术特性。

微影视发展迅猛，理论研究尚不够深入，无论是理论研究者还是实践创作团队，都应当认真归纳总结其创作观念，为其早日担负主流话语表达任微影视的视听表达特征及创作观念研究摄影论文宁‚新媒介文艺生活‛语境下微电影的创作观念东北师大学报哲学社会科学版，孟志军微电影的传播学解析新闻界，孙晨影视声音艺术长春吉林出版集团，孙晨，郭俊思试论微影视的视听表达特征与创作观念新闻研究导刊，基金长春光华学院青年科研基金课题‚融媒介视野下微影视的视听语境与表达研究‛成果，项目编号索清晰，这是保证微影视在剧情情节省略高速推进的情形下，还能确保观众无歧义理解的关键。

微影视的视听表达特征及创作观念研究摄影论文。

结语微影视承袭了传统影视在视听表达方面的特质，影像与声音的并行呈现不仅可以兼容两种媒介的表达优势，还可以激发出单纯视觉或听觉不能实现的特色表达。

因此，微影视的创作应当视观影的仪式感，观众对影像的关注度降低，容易受到环境的影响和制约，画面的亮度对比度颜色饱和度等技术指标也会由于观影周遭的情况大打折扣。

因此，相比传统影视，画面的简明构图的集中表现对象的突出，才是微影视画面创作的基本观念。

摘要随着融媒介环境的铺展，短小精悍的微影视作品已经成为人们日常生活中必不可少的事要简，人物要少。

微影视创作者在作品策划阶段要充分考虑这方面，选择的故事要尽量简洁，专注于生活中的个点个片段，集中于有表现价值有普适性的方面，无须面面俱到，也不必将来龙去脉都呈现出来。

故事涉及的人物不宜过多，时间跨度不宜过大，人物关系不能过于复杂。

主创人员在设计剧情时，务必保证作品的结构合理线，无论是情节发展还是人物塑造都有相对充裕的时间，观众也有较长的时间理解消化作品的内容，融入作品的情境，从而体会创作者的表达意图。

相对而言，剧情类微影视作品时长则大大缩短，大部分微电影的时长都在十分钟以内，而网络剧情类的短视频时间则更短，通常仅有分钟。

在这样短暂的时间内，微影视不能如传统影视般，将情贡献力量。

参考文献庄勇从‚融媒体‛中寻求生机的思考与探索当代电视，孙晨以微知著融媒介视野下的‚微影视‛解析文艺争鸣，孙晨，孙宁‚新媒介文艺生活‛语境下微电影的创作观念东北师大学报哲学社会科学版，孟志军微电影的传播学解析新闻界，孙晨影视声音艺术长春吉林出版集团，孙晨，郭俊思试论微影视的视听音消费品，面对纷繁的微影视作品类型，系统化的研究显得尤为重要。

本文从微影视与传统影视的差异入手，从不同的创作环节和层面展开对微影视视听表达特质和创作观念的研究，旨在为丰富这种新兴影音作品样态的研究贡献绵薄之力。

微影视的视听表达特征及创作观念研究摄影论文。

结语微影视承袭了传统影视在视听表达方面的微影视的视听表达特征及创作观念研究摄影论文淡化修饰欣赏者在观赏微影视作品时，采用的媒介形式灵活多样，因此便携式的观影设备逐渐成为人们的首选，智能手机平板电脑微型投影在微影视观赏中广泛受到青睐。

便携式观影设备的影像尺寸，相比传统电影银幕电视荧屏电脑显示器有大幅度缩减，画面空间变小，形象呈现变得不够清晰突出。

而且，人们用便携设备观影缺少了传统的各个流程都可视作助推高潮部分的前导，只要能够确保核心部分的顺利表达，其余结构部分可以省略合并，支端末节都可以删去，更无须加入引出类的情节。

在微影视的创作中，可采用以点带面的艺术手法。

所谓以点带面，是指以选取呈现人物事物或情节最典型最有特质信息最为集中的层面进行反映，而忽略其他层面。

例如，可以以篮微影视中，影像的功能由于诸多限制条件被大幅度削弱，因此声音能够也应当在信息传达方面发挥更为重要的作用。

微影视的视听表达特征及创作观念研究摄影论文。

叙事碎片情节，省略推进微影视作品选择的故事情节比较简单，这是作品时长和容量决定的。

微影视作品往往人物少时间短，没有复杂的人物关系，也没有烦琐的情节线的信号，它带有事物的材质本质属性，能够直击事物的核心和内在，观众对音响的理解可以非常迅速，更像是种基于生活经验的条件反射。

语言声则与音响相对，它的信息表达可比喻为种抽象化的符号，它依托于庞大而繁复的口语语言系统，对事物的诠释流程的表述最为清晰明确简明高效，尤其擅长表达些抽象的主观的归纳总结的跨越时情节最典型最有特质信息最为集中的层面进行反映，而忽略其他层面。

例如，可以以篮球运动员在起跳腾空的制高点手臂下压篮球入筐的动作代表整个扣篮的动作，这个动作的关键点仅占整个扣篮动作不足的时间，却能包容扣篮动作以上的视觉效果和意义。

以点带面实质上是将事物和过程中最具有代表意义最具有表现价值的片段截取出来量决定的。

微影视作品往往人物少时间短，没有复杂的人物关系，也没有烦琐的情节线索，它的结构层次都是非常清晰的，这是它简洁表达的必要条件。

微影视的剧情未必需要包括传统影视完整的开端发展高潮结局，因为它的时长并不能为各个阶段提供充分的施展空间，刻意保存经典结构的完整性，往往会使每个阶段都成为例行公事般的明集中，淡化修饰欣赏者在观赏微影视作品时，采用的媒介形式灵活多样，因此便携式的观影设备逐渐成为人们的首选，智能手机平板电脑微型投影在微影视观赏中广泛受到青睐。

便携式观影设备的影像尺寸，相比传统电影银幕电视荧屏电脑显示器有大幅度缩减，画面空间变小，形象呈现变得不够清晰突出。

而且，人们用便携设备观影缺