网时代的文学的变化就要适应阅读方式的变化，审美趣味的变化之中能不能构筑出个现代人所期望的那样超想象的世界，都逼使他们认知到心灵所期望的那种新的想象世界之中，包括和潮流演变里所呈现出来的种多层面的叙述，和多角度去想象构筑的文学世界。

毫不夸张地说，这些作品既具有自身的文学独立性，又很自然会趋向于被改编成为影像视听的作品，这就是这个时代文学作品的独特性所在。

电影和文学的关系无疑首先是电影离不开文学剧本，无论怎么倡导戏剧的影像语言来取代书面语言，有蒙太奇长镜头这样的种所谓的影像文学的叙述语言而自领风骚，剧作的铺叙的种逻辑性就让位于影像本身，快捷的强化蒙太奇思维的转换，无逻辑的种标新立异使得文学语言自身的严肃性受到了严厉的拷问。

面对时代的变化，我们必须站在多维的角度来看待它。

从审美的角度来看，影像甚至到互联网时代操作的便捷性使得人们改变了静观审美的传统未必是好事。

几千年的静观审美事实上是重视思维的逻辑性，重视情感的推进性，重视精神世界探寻的意味，其前提是要思辨思考和感受。

但是影像所带来的却是迅捷的冲击，所以技术上的更新换代和不求甚解的种倾向，对于年轻人来说产生了极大影响，流观审美显然会影响到静观审美，它所具有的质地，难免是种畸变。

审美趣味的畸变还体现在新的受众群及影像受众群的人的趣味逐渐形成。

他们取舍的是影像语言，他们天然和影像特别是和网络时代的语言相衔接。

我们在网络上所看到的各种语言的故意歪曲，从菜鸟，到碎觉睡觉粗线文学部被取缔后，取而代之的是更多的大大小小的所谓创意和写作的群体。

自然剧作写作变成了市场的个部分，而不是专业的作家或者专业的剧作家执掌的天地。

但这里还是在证明艺术需要文学的支持和扶助，剧作在影像创作中的地位不可低估。

这就是内涵精神的光辉。

错综复杂地谈论视觉时代的文学艺术，触及影像的兴盛和文学何以生存，触及网络媒体兴旺包容文学其间施展等，文学的得失难以言以蔽之，所以需要不断参照地来说明。

事实上当下影像技巧和影像的光影忽然间获得了更大的主宰力。

但似乎人们注重外在的影像，却忽略了真正支撑的是内涵，也就是技巧上升为内容才是根本，至少上升为观赏的重点，不能忽视内容及文学和剧作被视听时代下降影响影像的质量，就影像视听图像的技巧，被认定为影视全部，并且只重视技巧而排斥内容，被事实证明不是发展之道。

固然影像强调自身语言技巧有它定的合理性，但剧作决定其成败也是越来越被认识到的要害，最根本的是剧作减弱，也减弱了影像成色，文学价值消长在视觉凸显时代的体现文学理论论文无疑首先是电影离不开文学剧本，无论怎么倡导戏剧离婚和文学离婚，事实再证明剧作是电影的基础。

剧作是电影完成与否和优劣的首当其冲的影响因素，剧作是电影是否克服弊端而成就他的伟业的所在。

因为文学的本质是人们面对世界的种创造性的想象，和种情感逻辑的结构，缺少这些自然就没有电影生存的基本样貌。

但是，电影和文学之间所遭遇的变化要放在时代变迁的基础上来看待。

所谓改变了的图像时代的到来，已经远非单的纸质文本的时代，文学的转换场域难以回避。

因此对于文学的价值无需否认前提下，对于文学的受众的广泛度改变要有明确的认识。

从世界市场上的图书纸本的逐渐的减弱也得到证明。

文学价值消长在视觉凸显时代的体现文学理论论文。

实际上我们越来越承认文学与艺术是合为体的东西。

过去在文学和艺术区别开的时候，它暗含着文学是文字表达的对象，而艺术是种更为多样的观念投射的对象。

但是影像艺术确实在虚空中去表现实像，我们面对的文学艺术两者，其实已经到了紧辩证地看待文学的价值，我们强调文学绝不会衰亡，但在时代的变迁尤其是在网络的变迁之中将延展性继续发展。

文学的新形态会不断出现，对于文学的延伸和文学的价值体现，依然需要看到文学定会在时代的变化里呈现高峰时期也自然会有平缓和变异时期。

其实，文学本身在发展过程中，口头文学直到多样形态的文学的产生并没有消亡，只不过时代变迁中开始丰富而多样化，或长或短或叙事或抒情等等多样变化。

文学的价值就在于是所有叙事表现的基础。

从本质而言，文学是人的精神情感自身发散而去舒展的对象，在文字记录中以自己的书写规则而形成的形式建构个清晰的脉络。

因为所谓的文学是作为人可以独立或群体呼应的种情感表现的想象性的呈现。

世间万物依赖于文字的记载而构成历史文化记载书写。

同时，文字的出现又促使了语言艺术的不断发展。

中国文字还形成种文化的记忆载体，是人的精神情感多样性的呈现，文学永远不会离开人的本身，除非不要思想，除非千篇律的没有了想象力。

文学试图在卖。

于是文学逐渐开始放下自己的身段，不能不重视和注意到适应时代紧接着，我们要延伸来看视听媒介凸显年代文学怎样变化和导致结果。

视频的特点显然不同于文学，视听是用形象深化的形式直接回到了人们原初天然的生活方式上。

文学单纯依靠眼睛所进入大脑的专注思考和放大了的想象，被直观的形象所覆盖。

视听时代种喧闹直观形象的方式，尽管具有种向外直视的表现，却还带着文学的价值，但它的直观的大众化，似乎是人类的全部感官聚合的时候的种表现。

文学所具有的艺术的魅力，改变成为视听的艺术魅力，于是在厌烦深度阅读需要感官触动，和青春是直接的热火扑面相吻合在起的视听，在初始阶段似乎占据了上风。

视听的传播性更具有唾手可得的优势。

除了电子时代，延伸到网络时代种便捷的视听的形象，既拥有经过电视和电影所锤炼，也包容了文学的叙事和形象，不需要花费更多的精力和代价去观看。

因此兼有了文学拿着本书翻看的便利，又具有电影电视形象鲜活的特色。

文学在两者之间文学已经不是过去纸质媒体所承载而丰富的文学，他开始需要借助其他媒体来抬高自己的传播能力。

有关资料显示，如今在网上进行文学写作的人已达多万，网络文学用户已近亿。

从纸质媒体的传播到网络时代人们越来越必须借助互联网，包括移动互联网来阅读。

文字依存的传统杂志书籍随着发行和书籍文本的渐次衰落，文学必须要依赖于互联网取得自己的影响力，或者通过电影电视的剧作呈现的故事反过来扩大自己的影响，于是导向明显的现象是文学的传播，迫不得已的许多时候需要借助于电子媒体互联网实现。

传播会决定对象的生死，这是人们所知道的事实，所谓酒香还怕巷子深。

过去年代文人之间会通过口耳相传，会通过阅读相互的评论而产生它的传播力，但是现在这些途径，很多需要借助于日渐丰富的网络媒体的宣传来实现，此时新型传播媒介的兴旺也就意味着纸质媒体的相对的衰落，没有传播就没有自身的希望。

走出了单纯依靠自身的魅力，依靠纸质文本阅读者的喜好而产生影响力的时代多少已经过经产生了许多以读书为旨趣的而事实上是强调的重点选择对象，替你选择的所看的内容或者是引发的社会关注热点的读书，这样的读书，和我们个人的读书变成了很不样的选择。

而网络上跟帖的读书，只及点不及其余的议论，也都会使得所谓的文学的读书受到各种各样的影响。

回到文学本身，我们读的诗经字斟句酌感受而读得踏实，我们就凝聚在它本身的意义上，这是书本阅读的长处和长项。

但是网络读书有可能让你见异思迁，有的时候你会被飞出来的文字所诱惑，你还可以很随意地读书时看视频，在网红闪现之间自由移动，于是你读的书，是不是有足够的吸引力，你是不是有足够的东西来抵挡住其他视频的诱惑可能都成问题，这就是我们说媒介变化对于文学有形无形的影响。

于是我们可以从多种角度来梳理认知。

文学本身应该并没有太多的变化，它以文字作为载体依然是印刷在纸上杂志中和书本里，还是通过新闻出版发行系统为人们提供精神的滋养。

但是显而易见，文学所依托的纸质媒体发生了很大的变化。

有冲击力的画面的阅读，这就改变了我们传统所认知的文学。

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在此基础上看待文学在影视时代变化的辩证认知。

我们说在网络时代，从媒体来看文学的影响力似乎从它刊载的文字杂志和出版物上显现在下降。

前述哪怕是最兴盛的长篇小说也都不能成为影响个时代的很重要的对象，看似文学的影响力在下降，但是要意识到，文学形式的变化，受众对于不同形式的文学的取舍的变化，并不意味着终极意义的文学就发生了根本性的改变。

当时代变化之后，人们的阅读方式和传播的方式，还有新的代人习惯的接受方式等等，导致传统的阅读传播与老辈人对文学的认知的确发生了差异。

在文学之后发展起来的电视剧和电视的变化，其实可以做相同的类比。

电视在兴盛的时候曾经轰动时，但是现在电视的开机率已经急剧下降，又有其他的替代物来替代了电视，电视剧从单的高高在上的播映的权威，变成了台网之间种关系的位移，从先台后网，到台网合播再到先网后台，而最重要的影响因素是时代和时势的迁变，文学曾经有过辉煌的时期，所以并不担心自身有巨大的受众群和社会上的高度的文化地位。

但是很显然从电影电视直到网络媒体兴旺接续，文学自身的生存收益和影响力都受到影响。

早期面对电子媒体的时候文学还洋洋得意，看不起包括电影的剧作电视剧的剧作更不用说网络文学。

但是很快随着文学作品被改编成为电影或者电视剧的时候，它的受众关注量迅猛增大，与反过来对于文学的反作用传播力出人意料之大。

些作家参与过影像创作，他的社会影响力也显而易见得到高涨的待遇，电影电视剧的作品的改编成就了许多重要的作家，在大众心目中的地位也助长文学的影响力水涨船高。

反过来看些剧作大火之后，反转改成为文学文本的小说等等，同样和电影电视剧相得益彰大卖。

于是文学逐渐开始放下自己的身段，不能不重视和注意到适应时代于是我们可以从多种角度来梳理认知。

文学本身应该并没有太多的变化，它以文字作为载体依然是印刷在纸上杂志中和书本里在于是所有叙事表现的基础。

从本质而