国时期，玉雕工艺美术在设计理念和雕刻工艺上，传承了历史的精华并获得了飞跃的发展。

年，北京玉器厂雕刻的组大小三件碧玉花灯，三个灯罩并饰有龙凤花纹，工艺精致。

又如年，出自些玉雕名师之手的碧玉大海玉件，内有玉龙吸水，外有八仙过海浮雕，其精湛技艺，独特构思和优美造型，都堪称为我国现代玉雕的代表作。

我国现代玉雕在艺术表现风格上又富于地方特色，各有千秋。

主要有京作苏作和穗作等几大流派。

京作即北京玉雕，富有庄重淳朴古色风调苏作即是江苏苏州玉雕，也包括扬州玉雕，善于造型新颖而多样穗作以广东玉雕为代表，则讲究镂空技艺为特色。

近年来，上海玉雕已成为后起之秀。

此外，还有不少地方玉雕如南阳玉雕岫岩玉雕也颇具特色。

湖北玉雕大师袁嘉骐的软玉作品佛光普照和绿松石雕件武当朝圣图无论从造型设计，还是雕刻的手法都堪称绝。

它们集中了中国玉雕的精华。

八结论在这次论文设计中，通过基础与专业知识的学习，我已初步了解了珠宝销售中所需要的知识。

同时也是在老师们的指导和同学的帮助下，我得以成功地完成了本次的设计课题珠宝工艺设计。

中国是人类古老文明的重要发源地之，在开发利用天然宝石方面具有悠久的历史和灿烂的文化。

宝石的美化成型始于万年前旧石器时代，人们最早期的手工劳动作品是不成对称形的装饰品，在石器时代末叶的新时期阶段，其手工制品工艺不断提高并学会抛光。

今天，宝石的加工不仅操作技术由手工业式跃为机械化自动化，尤以技艺日益纯熟而更加精湛，由于民族和地区的不同，在亚洲欧洲非洲等地都创造并发展了富有各自民族特色和艺术风格的宝石工艺。

宝石的设计和加工是项重要的环节，它是由原石脱颖而成珍品的必然过程，其目的是为增添宝石造型完美和色彩艳丽，从而提高其身价由于宝石原料有透明不透明和半透明宝石原料之分，因而设计和加工款式方面有所不同。

致谢大学三年学习时光已经接近尾声，在此我想对我的母校，我的父母亲人们，我的老师和同学们表达我由衷的谢意。

感谢我的家人对我大学三年学习的默默支持感谢我的母校给了我在大学三年深造的机会，让我能继续学习和提高老师们课堂上的激情洋溢，课堂下的谆谆教诲同学们在学习中的认真热情，生活上的热心主动，所有这些都让我的三年充满了感动。

同时，本篇论文的写作也得到了同学和老师们的热情帮助。

感谢在整个论文设计期间和我密切合作的同学，和曾经在各个方面给予过我帮助的伙伴们，在此，我再次真诚地向帮助过我的老师和同学表示感谢，写论文是次再系统学习的过程，论文的完成，同样也意味着新的学习生活的开始。

最后，感谢所有参考文献的作者们，为我的论文提供了大量材料和思路。

参考文献陈钟惠等译，英国宝石协会宝石学教程，中国地质大学武汉出版社，陈钟惠译，英国宝石学教程，中国地质大学武汉出版社，方秀文，康克珠，台湾吴照明珠宝学刊，中国民国八十年，李娅莉，薛秦芳，宝石学基础教程北京地质出版社，刘道荣，王玉民，珠宝首饰镶面与腰棱之间夹角非常重要。

五变形圆多面型有许多变形，如梨形椭圆形橄榄形。

变形的比例由原石的形态和性质所决定。

原石的形态不规则，当磨台面，再磨主刻面，要对称地磨。

磨个面抛光个面，也可以从亭部开始和多面抛磨个星状刻面个上腰刻面和个下腰刻面。

四其他宝石的琢磨设计切削打磨抛光。

五宝石的镶嵌工艺宝石镶嵌种类主要有爪镶，包镶，槽镶，钉镶等方式。

爪镶爪镶是首饰镶嵌制作中最为常用且较易操作的种方法。

爪镶的特点能最大程度的突出宝石，适用于圆形，椭圆形，方形，水滴形，心形及其他异形蛋面或刻面宝石。

根据镶爪的数量可以分为二爪，三爪，四爪和六爪根据镶爪的形状可分为三角爪，圆头爪，方爪，包角爪，对爪，尖角爪，随形爪等。

包镶包镶是用金属边把宝石四周围住的种镶嵌方法。

包镶的特点最为牢固，般对于大的素面宝石常常采用包镶的方法槽镶槽镶又称轨道镶，夹镶或迫镶。

它是在首饰台面的镶口两侧车出沟槽，将宝石夹进沟槽的镶嵌方法。

分边打压的单轨镶嵌和两边打压的双轨镶嵌。

槽镶特点适用于较小的宝石排镶或豪华款式的曲线排镶，比较新颖。

排镶的宝石的大小，形状，颜色等级应致。

钉镶钉镶是种典型的首饰镶嵌方法，主要用于直径小于以下的小石或副石的镶嵌。

又分钉版镶石和起钉镶。

钉版镶石在已经开好钉孔的首饰托架上进行镶嵌起钉镶是在没有钉孔的首饰托架平面上由操作者根据托架基材平面的具体宽度，厚度确定小石的大小及落石孔位，再画线，排石，钻孔，最后进行起钉操作。

钉镶特点根据钉镶的排石方法可以分为线性，三角形，梅花形，规则群镶和不规则群镶等根据钉镶时钉与宝石的相互配合方式，可分为三钉石，四钉石，六钉石既梅花钉。

六刻面型宝石的款式祖母绿型阶梯型组成由长方形外形和系列矩形刻面环绕的长方形顶面组成，其底部终止于条脊线。

目的为了显示它们的颜色，琢型的比例般由颜色的深度和原石晶体的形状决定。

色深时，减小角度色淡时，增大角度。

用途用于所有的透明宝石中，尤其适合那些瑰丽，依赖于颜色的彩色宝石，如祖母绿红宝石蓝宝石金绿宝石碧玺堇青石锂辉石。

这些有色宝石在加工时定向很重要，使台面显示出最好的颜色。

二剪形交叉琢型这种琢型为祖母绿阶梯型的改造型，台面的四周以三角形刻面代替了矩形刻面。

优点给宝石定的显彩的同时，也改进了颜色。

缺点亭部底端损失些光，在宝石中央产生个死点。

用途广泛用于有色合成尖晶石，可以采取机械加工，因人的眼睛不易察觉出三角形刻面的不准确性。

三混合琢型有个明亮的冠部和个阶梯状的亭部。

这种琢型的目的是为了保持宝石的质量，阶梯状亭部琢磨得比较深。

这种琢型使些宝石的光学效应不是令人十分满意，而且镶嵌困难。

四圆多面型也称圆钻型，世纪由威尼斯宝石工匠发展，至今仍在不断地修改，原因是产生最大的亮度反射时不能同时产生最大的火彩。

设计目的使些刻面反射光线以获得异彩，另些的折射光线以增加火彩。

组成由或个刻面组成。

用途主要用于高色散的无色宝石，也可用于彩色宝石。

标准圆多面型及钻石的理想比例。

其外形为圆形，冠部有个刻面，亭部有个刻面，共计个刻面，如有底面，则为个刻面。

这种琢型亭中的出现，标志我国近代玉雕工艺发展的新水平。

六现代玉雕我国的玉雕发展经历了漫长而曲折的发展道路，在社会主义的新中有影学院音乐学院现音的所有老师同学以及我的家人和那些永远也不能忘记的朋友，他们的支持与情感，是我永远的财富。

年月日拍个音练了。

快弹快松是提高速度的重要方法，不过前提是绝对地无虚音不漏音。

所以要加速度的时候，可以把贴键和快弹快松结合在起练。

虽然高抬指最基础，但是真正功力深厚的演奏者在演奏快速练习曲的时候，手指动作都是很小的，如果指根动作很大，速度定会大打折扣，而且破绽也太大了。

结语总的说来，只要把掌握了手指的技巧，加速度会很容易。

很快你就会觉得弹拍个音也很轻松。

另外整首曲子也很考验耐力。

这个就像练长跑样，要日积月累，不好急噪。

对于业余的演奏者来说，通常达到拍个音就不错了。

不过音色比速度更重要。

等到节奏和速度稳了以后就不必再依赖节拍器了，直使用节拍器也会让自己的情感受到束缚。

因为这首曲子的节奏还是比较简单的，所以不用太拘谨，可以自由些。

需要层层推进的时候，可以用身体传力。

细节的情感处理主要还是取决于你自己的情绪。

参考文献应诗真车尔尼钢琴初步教程中国人民音乐出版社黄因哈农钢琴练指法教学指导中国湖南文艺出版社巴赫巴赫小前奏曲与赋格曲中国人民音乐出版社巴赫初级钢琴曲集中国上海教育出版社约翰汤普森现代钢琴教程中国上海音乐出版社布格缪勒钢琴进阶二十五曲中国吉林音像出版社王立花钢琴技巧教程中国花城出版社迦特钢琴演奏技巧中国人们音乐出版社常桦钢琴技巧每日练习中国人民音乐出版社江晨哈农钢琴练指法中国上海教育出版社参考文献综述专译著应诗真车尔尼钢琴初步教程中国人民音乐出版社车尔尼钢琴初步教程作品教学与弹奏指导是本最初级教程，共有百首。

内容很丰富，训练很全面，从开始学习读谱，至节奏速度各种技术类型和歌唱性弹奏等，都包括在内。

由于教学效果好，至今仍是最常用的教材。

车尔尼作品的调性，从没有升降号直到有五个升降号，对熟习各个不同的调有很大的帮助。

黄因哈农钢琴练指法教学指导湖南文艺出版社这本哈农钢琴练指法教学指导，是作者从多年的教学经验中，提炼出来的心得体会。

与其他导学方法不同的是，在内容方面它没有拘泥于原谱内容，突破传统教学中亦步亦趋的教学指导模式，从而使每条看似单枯燥的练习曲变得更具趣味性与挑战性，可以说成为本糅合练指法基本训练节奏练习法应有的收效。

王立花钢琴技巧教程中国花城出版社钢琴基本技巧包括音阶和弦琶音等技术，是钢琴学习中最为重要的内容之，但不少钢琴学习者都对这些内容缺乏认识或不感兴趣，没有予以高度重视，以致在钢琴学习中遇到越来越多的技术障碍。

所以，只有当你正确认识学习钢琴基本技巧的意义和作用，并用正确的学习方法进行练习，打好钢琴演奏的基本功，才能轻松愉快得心应手地去弹奏你所喜爱的各种钢琴作品，从而进步体会到基本技巧学习给你带来的成效而更加努力的去反复练习。

这种良性循环也将造就你过硬的钢琴技巧，使你的学习充满快乐，迦特钢琴演奏技巧中国人们音乐出版社钢琴演奏技巧介绍钢琴的声音及其音色能量手臂的解剖学常识弹奏时手的姿势挥动琴前的坐势和身体的姿势与乐器的和谐致自修方法慢速练习钢琴弹国时期，玉雕工艺美术在设计理念和雕刻工艺上，传承了历史的精华并获得了飞跃的发展。

年，北京玉器厂雕刻的组大小三件碧玉花灯，三个灯罩并饰有龙凤花纹，工艺精致。

又如年，出自些玉雕名师之手的碧玉大海玉件，内有玉龙吸水，外有八仙过海浮雕，其精湛技艺，独特构思和优美造型，都堪称为我国现代玉雕的代表作。

我国现代玉雕在艺术表现风格上又富于地方特色，各有千秋。

主要有京作苏作和穗作等几大流派。

京作即北京玉雕，富有庄重淳朴古色风调苏作即是江苏苏州玉雕，也包括扬州玉雕，善于造型新颖而多样穗作以广东玉雕为代表，则讲究镂空技艺为特色。

近年来，上海玉雕已成为后起之秀。

此外，还有不少地方玉雕如南阳玉雕岫岩玉雕也颇具特色。

湖北玉雕大师袁嘉骐的软玉作品佛光普照和绿松石雕件武当朝圣图无论从造型设计，还是雕刻的手法都堪称绝。

它们集中了中国玉雕的精华。

八结论在这次论文设计中，通过基础与专业知识的学习，我已初步了解了珠宝销售中所需要的知识。

同时也是在老师们的指导和同学的帮助下，我得以成功地完成了本次的设计课题珠宝工艺设计。

中国是人类古老文明的重要发源地之，在开发利用天然宝石方面具有悠久的历史和灿烂的文化。

宝石的美化成型始于万年前旧石器时代，人们最早期的手工劳动作品是不成对称形的装饰品，在石器时代末叶的新时期阶段，其手工制品工艺不断提高并学会抛光。

今天，宝石的加工不仅操作技术由手工业式跃为机械化自动化，尤以技艺日益纯熟而更加精湛，由于民族和地区的不同，在亚洲欧洲非洲等地都创造并发展了富有各自民族特色和艺术风格的宝石工艺。

宝石的设计和加工是项重要的环节，它是由原石脱颖而成珍品的必然过程，其目的是为增添宝石造型完美和色彩艳丽，从而提高其身价由于宝石原料有透明不透明和半透明宝石原料之分，因而设计和加工款式方面有所不同。

致谢大学三年学习时光已经接近尾声，在此我想对我的母校，我的父母亲人们，我的老师和同学们表达我由衷的谢意。

感谢我的家人对我大学三年学习的默默支持感谢我的母校给了我在大学三年深造的机会，让我能继续学习和提高老师们课堂上的激情洋溢，课堂下的谆谆教诲同学们在学习中的认真热情，生活上的热心主动，所有这些都让我的三年充满了感动。

同时，本篇论文的写作也得到了同学和老师们的热情帮助。

感谢在整个论文设计期间和我密切合作的同学，和曾经在各个方面给予过我帮助的伙伴们，在此，我再次真诚地向帮助过我的老师和同学表示感谢，写论文是次再系统学习的过程，论文的完成，同样也意味着新的学习生活的开始。

最后，感谢所有参考文献的作者们，为我的论文提供了大量材料和思路。

参考文献陈钟惠等译，英国宝石协会宝石学教程，中国地质大学武汉出版社，陈钟惠译，英国宝石学教程，中国地质大学武汉出版社，方秀文，康克珠，台湾吴照明珠宝学刊，中国民国八十年，李娅莉，薛秦芳，宝石学基础教程北京地质出版社，刘道荣，王玉民，珠宝首饰镶面与腰棱之间夹角非常重要。

五变形圆多面型有许多变形，如梨形椭圆形橄榄形。

变形的比例由原石的形态和性质所决定。

原石的形态不规则，当