指导老师老师从论文写作开始就给予我热情的鼓励和耐心的指导，在百忙之中不厌其烦的审阅我的论文稿，向我提出了许多宝贵的意见，帮助我克服了论文中出现的各种问题，在此表示衷心的感谢。

参考文献罗传开世界著名圆舞曲欣赏上海音乐出版社，杨民望世界名曲欣赏上海音乐出版社，王凤岐圆舞曲艺术欣赏山西教育出版社，张洪岛欧洲音乐史人民音乐出版社，德诺伯特林克约翰施特劳斯人民音乐出版社，罗传开圆舞曲之王人民音乐出版社，于润洋西方音乐通史上海音乐出版社，蔡良玉西方音乐文化人民音乐出版社，西洋百首名曲详解人民音乐出版社，陈小兵西方音乐的轨迹南京师范大学出版社，王丹丹西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义上海音乐学院报，刘希里浅谈世界各民族音乐的共同性天津地的声音，同时，还能听见维也纳森林里小鸟的啼鸣。

这首乐曲犹如幅以维也纳近郊的森林为背景的风俗性的水彩画，其中的森林情景，舞蹈场面，描绘得有声有色。

本曲是按照维也纳圆舞曲体裁的程式布局，也是由带序奏部和结束部的五小圆舞曲组成的。

序奏部的规模相当大，分成好些段落，总的速度是缓慢的。

欣赏时，事先了解这个特点，不把序奏部仅仅当作舞曲的引子，而是把序奏部看成是这首乐曲的个主要组成部分，去欣赏它用表现的情景，那就不仅不会感到冗长，而且会感到序奏部的音乐格外动听，富有诗意而绘声绘色。

序奏的开头段落是圆舞曲的速度，大调，拍子，先是空谷笛声，由单簧管在空五度的持续音衬托下，奏出富于民间风味的旋律，造成和平，宁静的气氛。

序奏第三个段落变中庸速度，乐谱上注明这是奥地利民间舞曲连德勒的速度调性和拍子跟前面样在这里出现了优美纯朴的民间风格的旋律，这旋律由前面的主要音调发展而成，由基塔琴独奏这段音乐的出现使乐曲的民族色彩更加浓郁在约翰施特劳斯的圆舞曲中，春之声圆舞曲也是最出色的首。

它跟其他维也纳圆舞曲有些不样，它不是作为舞蹈多以娱乐性的舞曲为主，脱离现实生活的虚构的题材，追求逗趣的情节和新奇的场面，是它们的从体裁上说，它还带有明显的回旋曲的特点。

这就是有个多次再现的，贯串全曲的回旋曲主题。

乐曲开始就充满活力。

在简短热烈的八小节圆舞曲节奏的引子之后，出现了回旋曲的主要主题。

敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，音乐洋溢着青春的活力。

倚音式的旋法把向上旋转的前半句和逐步稳定下来的后半句有机地连成体。

给人留下很深印象的这个回旋曲的主题，在中间和结尾再现过两次，从而与全曲其他旋律相映成趣，并把它们揉在起。

假如把不同的主旋律用不同的字母标记的话，全曲的图式是结尾从这个图式可以看出，春之声既有回旋曲式的特点，又跟其他维也纳圆舞曲样，具有不同的小圆舞曲个接个出现的特点。

全曲各个主旋律也都娓娓动听有些改编曲省去了其中些部分。

三思想内容与艺术表现也约翰施特劳斯的圆舞曲多以日常生活，自然景物为描绘对象，把圆舞曲和民间舞曲结合起来，作为主要的表现形式。

至于在标题形象，旋律音调，乐队配器等方面，他的圆舞曲也有些创新，它们使赏这些圆舞曲时，应根据具体的音乐形象加以辨别。

像约翰施特劳斯的圆舞曲酒女人的伴奏，而是作为舞台上表演的音乐节目创作的。

全曲的章法有段落性和贯串性，同时，他完成了小步舞曲和连德勒舞曲通过徐缓的连德勒式圆舞曲到时式的快速圆舞曲发展的过程。

且标题不再是偶然题写，而是揭示出作曲家受什么灵感，启发而作前奏篇幅较前面增大，并有可能预示出之后各部分圆舞曲的主题动机。

如蓝色多瑙河圆舞曲就和其他许多维也纳圆舞曲样，由序奏，五首小圆舞曲和结束部构成。

各部分之间连续演奏。

序奏分成两个大部分。

分别为行板速度和圆舞曲速度。

第部分为大调，由小提琴的震音开始，描绘出微波荡漾的多瑙河在晨曦中悄悄醒来的画面，在此基础上，圆号缓缓奏出主要动机，木管乐器组在较高音区与之呼应，三个方面水乳交融，展现出幅绝妙美好的晨景。

序奏的第二部分转入大调，开始进入圆舞曲速度，从而自然导入圆舞曲正题，它起着真正序奏的作用。

接下来五首小圆舞曲均为二部或三部曲式，每个都包含了两个旋律主题，相映成趣。

全曲的主要主题出现在第首小圆舞曲中，大调主题源自于序奏动机。

随后的主题则在大调上呈现，第二首小圆舞曲的调性为大调降大调大调。

第三首则完全为大调。

其后经过个小节的简短过渡导入了大调的第四首圆舞曲。

全曲的最高潮在第五首当中，在主题出现之前有个小节的过门，借此在调性上完成从调转向大调的过渡。

随后主题在强拍上出现，气息悠长，打击乐器辅以欢快热烈的圆舞曲节奏，形象的描绘出幅盛大的舞会场景。

蓝色多瑙河的结尾异常庞大，综合再现了前面几个小圆舞曲的些段落，而且也引进了些新的音调，调性则安排为大调转为大调再转回大调。

二音乐素材的多样化圆舞曲作为种民间音乐，其音乐形象是固定化的，尤其在节拍方面，但是作曲家们在进行创作的时候，在保留传统圆舞曲的些固定特征的同时，也会用其他民间音乐素材来充实自己的圆舞曲作品。

约翰施特劳斯圆舞曲的作品也不例外，如维也纳森林的故事圆舞曲，就沿用了些奥地利乡村民间音乐的风格，从这首圆舞曲里，可以明显的听到民间舞蹈连德勒的音乐，民间乐器基塔琴基塔琴是民间的拨弦乐器，跟我国的扬琴，筝有些类似主要流行在奥地利，德国南部，瑞士等人感到作者对自己的环境，自然的景色，民间的生活的熟悉。

约翰施特劳斯的维也纳圆舞曲对其他领域的音乐创作有些影响，像勃拉姆斯德沃夏克柴科夫斯基等人，都在自己的器乐小品，大型作品中运用圆舞曲。

七十年代以后，约翰施特劳斯偏重于小型歌剧和轻歌剧的写作，在他近六十部作品中，比较有名的是蝙蝠。

他的轻歌剧的音乐形式，主要缺点。

结语由此可见约翰施特劳斯的圆舞曲有三个特点是体裁形式，旋律节奏和演出方式均和奥地利民族民间音乐血肉相连，来自民间又回到民间。

二有专业音乐的技巧和修养，在主体发展，和声配置，调式转换，配器色彩和乐曲结构等方面很有造诣。

三抒发情感，和标题造型相结合，音乐格调轻松，浅显易懂，雅俗共赏。

致谢四年的学习生活即将结束，回首往事，难以忘怀在这四年的学习和生活中给予我关怀和支持的老师和同学们。

我能够顺利地完成本科阶段的学习，首先要感谢老师和同学的热情帮助。

在论文写做的过程中，我的和歌势，如何认识与解决中非之间的贸易摩擦成为我国企业和政府在同非洲的贸易中关注的核心问题之。

研究意义理论意义中国作为全世界最大的发展中国家，而非洲却又是发展中国家最集中的地区，中非友谊源远流长，而且随着中非各自经济的发展，中非之间的贸易额将越来越大，研究中国与非洲之间的贸易关系吻合经济全球化的发展趋势，适应中国市场经济的发展。

此外，对中非贸易的研究也可以为中国与其他国家贸易特别是发展中国家贸易提供定的参考。

实际意义年月，在第五届中非合作论坛开幕式上，时任国家主席胡锦涛同志发表了开创中非新型战略合作伙伴关系新局面的讲话，中非在贸易领域有着广阔的发展前景，本文旨在进步研究中非之间的贸易现状以及对存在的问题提出相应对策，为促进中非贸易发展，维护中非经贸合作可持续发展提供定的参考。

湖南涉外经济学院本科生毕业论文设计国内外研究动态国外研究现状白小川德在欧盟对中国非洲政策的回应合作谋求可持续发展与共赢中指出，由于中非之间的历史和政治纽带曾经遭受西方侵略的共同经历以及中非双方在经济上的互补性，中国人自然而然地将非洲看成自己的合作伙伴。

中国已经放弃了以往的意识形态外交政策，不再介入非洲政治进程和推广社会主义，转而推行务实的外交政策，如推行市场经济提供发展援助支持联合国维和行动等。

中国在非洲的战略总体上堪称成功，但因自身发展模式的影响，中国缺乏援助协调对受援方自主性的支持以及政治发展的良治等现代援助理念。

在指出非洲在中国人眼中是充满各种可能的地域，些地区的居住环境相当宜人，不冷不热，超乎般人的想象。

在非洲人眼里，中国人工作起来非常勤奋，而且在大多数非洲人看来，中国的商品非常便宜，而且质量也比较可靠。

在文化上，非洲深受西方文化的影响，在很多非洲国家可以很容易收看到美国英国或者法国的电视节目在经济上，非洲的发展速度也是惊人的，随着中非贸易往来，中国在非进行投资经商变得更为普遍。

国内研究现状冯红成在非洲个具有潜在力的国际市场中指出中国是世界上最大的发展中国家，非洲是世界上最大的发展中大陆。

中非在经贸合作上具有着同其他地区经贸合作所不具备的明显优势，主要体现在互补的经济结构和巨大的发展潜力上。

方面，非洲国家相对来讲工业化程度比较低，许多商品依靠进口，而中国具有完整的工业发展体系和适宜的技术，在些产品上存在着市场过剩现象，因而中国的产品和技术很适合非洲市场的需要，另方面，非洲每年的进出口贸易额在多亿美元左右，而其中中国对非贸易总额却只占很小的左右，这说明中非在经贸合作上有很大发展空间。

王明星孙建中在入世后中国扩展非洲市场的战略与对策中指出成立中国对非贸易发展的专门性机构，有针对性地对我国与非洲的经贸往来给以指导咨询，并通过建立中国投资开发贸易促进中心中国商品展销会及外经贸企业与国内商业连锁等多种形式将有利于扩大中非贸易规模和水平，国内的银行保险和金融财团应参与配合国内企业拓展非洲市场，通过金融劳务技术设备等生产要素的整合，体现我国出口的优势。

宋志勇在浅析中非贸易摩擦中指出中国与非洲指导老师老师从论文写作开始就给予我热情的鼓励和耐心的指导，在百忙之中不厌其烦的审阅我的论文稿，向我提出了许多宝贵的意见，帮助我克服了论文中出现的各种问题，在此表示衷心的感谢。

参考文献罗传开世界著名圆舞曲欣赏上海音乐出版社，杨民望世界名曲欣赏上海音乐出版社，王凤岐圆舞曲艺术欣赏山西教育出版社，张洪岛欧洲音乐史人民音乐出版社，德诺伯特林克约翰施特劳斯人民音乐出版社，罗传开圆舞曲之王人民音乐出版社，于润洋西方音乐通史上海音乐出版社，蔡良玉西方音乐文化人民音乐出版社，西洋百首名曲详解人民音乐出版社，陈小兵西方音乐的轨迹南京师范大学出版社，王丹丹西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义上海音乐学院报，刘希里浅谈世界各民族音乐的共同性天津地的声音，同时，还能听见维也纳森林里小鸟的啼鸣。

这首乐曲犹如幅以维也纳近郊的森林为背景的风俗性的水彩画，其中的森林情景，舞蹈场面，描绘得有声有色。

本曲是按照维也纳圆舞曲体裁的程式布局，也是由带序奏部和结束部的五小圆舞曲组成的。

序奏部的规模相当大，分成好些段落，总的速度是缓慢的。

欣赏时，事先了解这个特点，不把序奏部仅仅当作舞曲的引子，而是把序奏部看成是这首乐曲的个主要组成部分，去欣赏它用表现的情景，那就不仅不会感到冗长，而且会感到序奏部的音乐格外动听，富有诗意而绘声绘色。

序奏的开头段落是圆舞曲的速度，大调，拍子，先是空谷笛声，由单簧管在空五度的持续音衬托下，奏出富于民间风味的旋律，造成和平，宁静的气氛。

序奏第三个段落变中庸速度，乐谱上注明这是奥地利民间舞曲连德勒的速度调性和拍子跟前面样在这里出现了优美纯朴的民间风格的旋律，这旋律由前面的主要音调发展而成，由基塔琴独奏这段音乐的出现使乐曲的民族色彩更加浓郁在约翰施特劳斯的圆舞曲中，春之声圆舞曲也是最出色的首。

它跟其他维也纳圆舞曲有些不样，它不是作为舞蹈多以娱乐性的舞曲为主，脱离现实生活的虚构的题材，追求逗趣的情节和新奇的场面，是它们的从体裁上说，它还带有明显的回旋曲的特点。

这就是有个多次再现的，贯串全曲的回旋曲主题。

乐曲开始就充满活力。

在简短热烈的八小节圆舞曲节奏的引子之后，出现了回旋曲的主要主题。

敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，音乐洋溢着青春的活力。

倚音式的旋法把向上旋转的前半句和逐步稳定下来的后半句有机地连成体。

给人留下很深印象的这个回旋曲的主题，在中间和结尾再现过两次，从而与全曲其他旋律相映成趣，并把它们揉在起。

假如把不同的主旋律用不同的字母标记的话，全曲的图式是结尾从这个图式可以看出，春之声既有回旋曲式的特点，又跟其他维也纳圆舞曲样，具有不同的小圆舞曲个接个出现的特点。

全曲各个主旋律也都娓娓动听有些改编曲省去了其中些部分。

三思想内容与艺术表现也约翰施特劳斯的圆舞曲多以日常生活，自然景物为描绘对象，把圆舞曲和民间舞曲结合起来，作为主要的表现形式。

至于在标题形象，旋律音调，乐队配器等方面，他的圆舞曲也有些创新，它们使赏这些圆舞曲时，应根据具体的音乐形象加以辨别。

像约翰施特劳斯的圆舞曲酒女人