1、千与千寻幽灵公主，里面的妖怪世界也有七情六欲，也有宫亭楼阁，而也正是因为鬼怪世界和人类世界很多地方都样，这就让观众更容易接受这么个熟悉的鬼世界。相反，味表现地狱阴森可怕，或者天堂纯净光明，倒也能在视觉上产生不错效果，但同时也拉远了人鬼之间的距离。距离拉远，看鬼的人就会心理上有安全感，对他们来说，进电影院仅仅是感受刺激。对于人鬼二元对立分得清清楚楚的美国文化来说，他们要做出完全的心理恐怖片是相当困难的，对他们而言，更拿手的是用粘液血浆以及结满蜘蛛网的骷髅来表现猛鬼或异形，所以严格意义上来说，那些都仅仅是惊悚片。但日本电影里所有的恐怖素材全部来自日常生活，电话铃声玩具娃娃地铁轨道发旧的照片不辨方向的树海可以塞人的壁炉中国传统文化中对于鬼的恐惧，莫过于鬼神附体，。
2、观看午夜凶铃这类电影时，半的恐怖来自那个身白衣的贞子向你走来，还有半恐怖，是来自你自己家里的电视机和电话。本来，鬼世界就是人类现实生活中的恐惧在幻想界里的投射，但是，当这个投射不能和现实生活有个清晰的分离，而是粘连在起时，那么，日本特有的恐怖文化就产生了。这就是为什么看西方的猛鬼街或杀出到黎明时，我们也就不断被镜头切换给吓那么几下，看完后心情松，但看完咒怨后，总感觉自己身边的世界似乎都有了些改变，好像身边每样物件背后，都隐藏着什么恐怖的灵异，传说中的魂灵附体，从前是散播在破碗杯盘油灯纸伞上，今天则是作祟在电脑手机和轿车里。表现现实主义的题材也同样渗入鬼意识。诸如高仓健演的铁道员，开始观众只知道主人公父亲在回忆和女儿及妻子的各种温馨故事，直到影片最后，观众才。
3、续点着，然后大家继续围坐在起等待黎明，直到太阳出来了就各自解散回家。很多人不明白为什么怪谈总是讲到第九十九个就结束，因为当时的人们很迷信这样说法，如果说到第百个怪谈，就会发生什么怪异的事情，所以谁也不敢去碰触这项禁忌。随着时代的不同，行灯也改为以蜡烛来取代，而且新的游戏规则是，最后根蜡烛必须吹熄，百物语游戏就变成了恐怖的怪谈会，听说当最后根蜡烛吹熄的时候，的确是发生了些奇怪的事。日本国宝级漫画大师杉浦日向子封笔之作百物语以漫画形式向我们讲述了个传奇的百物语的故事在个下午，为打发无聊时光，退休隐居的老太爷和园丁点燃线香，开始了日本传统招鬼游戏。线香根根燃烧，时光秒秒流逝，故事戛然收尾时，会有怎样的怪事发生讲述了个怪谈的百物语就此开篇。个个黑暗中孤独而寂寞的故。
4、的故事是层出不穷，但诸多异世界和现实世界的通道实在太多，鬼神来回穿梭的交通设施也太发达，更妙的是，人物在不同世界里的切换，不是仅仅根据你活人还是死人，好人还是坏人，而是更看中你的因缘造化，所以活人在地狱穿梭或者死人在人间漫游，真的是见怪不怪。本来，中国传统鬼文化在死人贴近日常世界这点上，也是和日本鬼文化有拚，尤其是动画片小倩出后，宁采臣和小倩之间的爱情故事，更是在人间阴间之间切换得如鱼得水。但是和日本妖怪文化比起来，这俗，多半发生在夏天的夜晚。百物语兴起于江户时代，是种集体召唤鬼魂的游戏。游戏般在暗室内进行，大家点燃百支蜡烛，直到说完第九十九个怪谈后，剩下最后支灯芯。相传这时若有人吹熄最后根蜡烛就会引来鬼魅。所以往往说故事的人会心里有个警惕，轮到自己说故事。
5、日本妖怪大类两大经典日本妖怪物语日本妖怪与西方妖怪的异同日本人对妖怪的执着以及妖怪文化对日本的电影动漫等的影响，虽说见解可能会与真实情况有出入，也可能会有些片面，但是可以说是相对全面的看待了日本妖怪文化。画风，在十二国记里，片头我们就能看到冰岛埃达史诗里最后的劫日场景，在倾向于给女孩子看的犬夜叉里，我们能发现传说中的四魂之玉，至于给男孩子看的圣斗士星矢里，印度神话中国神话北欧神话更是穿插其中。毫无疑问，今天发达的资讯，已经将古代的不同地域的神话给交织在了起，这种杂揉风格让妖怪世界的元素更加丰富，也让它们之间的关系更加复杂，在互联网时代，新的神谱或妖怪志正在被次又次更新，而这方面的集大成者无疑便是日本，在他们的画笔下，河童发鬼络新妇天井下杀生石等等，要什么模。
6、会恍如隔世地发现，他原来是个游魂。类似的以死者视角进行叙述的电影还有很多，欧美也有，但最大的区别就在于欧美这类电影刻意要表现的是前后情节上安排地巧妙，是种破解谜底的乐趣，但日本这类电影的目的，更多是本身在影片意境上就需要。其实西方更多的表现手法是引进天堂或地狱。像人鬼情未了里，死去的人最后背后的光茫，神圣得让观众睁不开眼睛。而其他各类恐怖电影里要被打入地狱的各类僵尸恶鬼，大多最后也是被十字架被逼得跳回原来的世界，于是我们的生活秩序再次恢复。日本文化也有相应的天堂和地狱构造，但更多的是来自佛教神话以及本土的幽灵文化。由于大千世界的构造充满平行宇宙论的色彩，而幽灵文化也是伴随在日常生活中，因此日本的天堂人间地狱三重结构是混成体的，虽然在各类动漫中，被打入异世界。
7、而到了日本，鬼神更是进化到了无处不在，成了万物有点成就实在是小得可怜。想来想去，这原因还是在于，我们的鬼文化主要还是落实在忌上。中国本土儒家文化过于昌盛，看看聊斋志异的原版，我们会发现大部分内容还是要把鬼从我们的现存秩序里排挤出去，要是在这排挤过程中，遇到个别有良心的鬼，则是努力将它争取过来，最好结果是最后它还了阳，转成好人。所以，我们的鬼文化里，人鬼之间的世界虽然也混合，但绝不贴近。然而日本鬼文化却是混合而贴近的，所以那里的死人和活人可以共同生活在个屋檐下，至少生活段时间。就拿银河铁道这样的早期儿童文学来说，里面的雪女就是和铁郎同处室，互相关爱，最后为喝滚烫的荞麦面而化做了水。在日本民间传奇里，雪女是专指那些在深山大雪里被冻死的姑娘。结论虽说日本文化很大。
8、程度上继承自唐朝，可是日本的妖怪文化却独树帜，超越任何个国家。日本的妖怪文化甚至可以与茶道花道乃至日本的美食相媲美，有过之而无不及。欣赏日本的妖怪文化，就仿佛品着壶浓浓的日本绿茶，坐在摆放着清雅插花的合式充满榻榻米香的房间中静静聆听院落里的蝉声水声鸟鸣乌啼身与心都慢慢融化在日本美妙的妖怪物语中。我欣赏日本的妖怪文化，所以我写了这篇名为日本妖怪文化的论文，在对日本文化感兴趣之余，想系统的了解下日本的妖怪文化。在写作过程中我本人获益匪浅，原来日本的妖怪文化是如此的博大精深，让人感叹。本文围绕日本妖怪文化从日本妖怪的起源谈起，探讨了日本妖怪的大类，经典日本妖怪物语，日本妖怪与西方妖怪的不同，以及日本生活跟妖怪的密切联系，系统的为读者展现了个生动的日本妖怪文化世界。
9、行陕西师范大学出版社年月日页参考书目水木茂图解日本妖怪大全陕西师范大学出版社年月日杉浦日向子百物语南海出版社年月鸟山石燕图解百魅夜行陕西师范大学出版社年月日关键词日本妖怪情感百物语百鬼夜行日本文化摘要日本虽然是个面积不大的小国，却拥有着博大精深的妖怪文化，日本人对妖怪的理解也有着与众不同的理解，灵异即美感，万物有灵。日本人不仅在生活中各个方面做着各种与妖怪有关的活动，从情感上也笃信妖怪的存在，日本的百物语百鬼夜行都是有名的妖怪物语，为众多妖怪爱好者传诵。日本的很多文化也都与妖怪文化密不可分，比如日本的电影动漫小说等。日本的妖怪文化为日本从古至今的日本文化提供了大量创作素材，展现了日本人丰富的想象力以及创造能力。本文围绕日本妖怪文化，探讨了日本妖怪文化的起源。
10、样就什么模样，完全突破了用人类来做演员带来的限制，可以说，没有这些妖怪，就没有想像艺术，而在将来的计算机虚拟技术的引领下，这想像艺术的边界，将被推得更加遥远，更加灵异，而日本的鬼文化，也将赢得整个世界更高规格的尊敬。第六章妖怪与日本的电影动漫艺术在日本这个向来将山海当做鬼怪统治世界的岛国地域，幽灵文化的力量绵延到今天依然令人惊叹科学主义的除魅运动，永远只是在客观世界里打转，但在日本人的主观世界里，鬼怪简直就是与天地齐其经，同其明。当有天，全世界电影观众都被午夜凶灵给吓得坐立不安时，日本恐怖文化的声誉也到达了顶点。恐怖文化并不是全部集中表现在恐怖电影范畴里，实际上只要鬼是贴身而在的，那么关于鬼的故事就会是无处不在。即便是充满绿色和希望的宫奇骏作品，比如著名的。
11、的时候，千万不要变成最后个，因为不知道说完第百个故事的时候，到底会发生什么事所以每次说到第九十九个，就会立即打住，没有人敢再继续说下去，这是种集体召唤鬼魂的仪式。江户时代的作家，浅井了意所著的伽婢子就详细地记载了关百物语玩法，简述如下在进行百物语的游戏之前，参加的人律身穿青衣，齐聚在同间暗室里。在这间暗室隔壁的房间，准备了用蓝色纸糊的行灯，并且添上足够的灯油，然后点燃百支灯芯并排在起。行灯的旁边会安置张小木桌，上头摆着张镜子。个人轮流说完个怪谈后，就必须离开自己的座位摸黑走到隔壁点着行灯的房间里，把支灯芯吹熄后。接着，从镜中照下自己的脸才能回到原来的暗室，然后换下个人。吹熄灯芯的过程中，样继续说着怪谈，直到说完第九十九个怪谈后，剩下最后支灯芯，就留着让它继。
12、日本的妖怪文化历史悠久，就像中华五千年的文明样，并不是篇文章就可以详尽道出的，可是我还是想说仅仅是对日本妖怪文化的瞥就足以让人叹服，日本的鬼神观日本的妖怪论都是与世界其他任何个国家不同的，在日本人眼里妖怪是无处不在的，任何东西都可以化为妖怪。同时，在日本人眼里，妖怪也是神异玄妙的，是美的化身。观日本妖怪文化，在欣赏各种稀奇古怪充满想象的妖怪形象之余，我们也可以窥见日本这个民族丰富的想象力跟万物有灵的民族信仰。现在，日本妖怪文化已经融入到日本人的日常生活中，为日本的动漫电影轻小说等方面的创作提供了丰富的素材，世界各地的学者以及妖怪爱好者都对日本的妖怪文化充满了好奇与鬼论。这种弥散化了的鬼世界，通过日常物品的上手性，直接就和观众熟悉的生活世界发生了勾连。所以在。
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