独特的悲情的艺术审美感和创作观。

那不是淡淡的哀悉，也不是美丽的忧伤，而是令人彻骨的冰凉，同时更有使她的作品获得不朽价值的悲悯。

可血管里流淌的贵族血液并末给她带来什么幸福。

父亲是个典型的遗少，染有弄风捧月的旧习气，性格上则是暴戾乖张。

张爱玲的母亲是清末南京黄军门的女儿，是具受西方文化熏陶很深且清丽孤傲的新派女性。

母亲的世界洋派光明温暖而富足，母亲成了身处幽暗的她拼将全力抓住的缕阳光，在母亲那里她得到了文明的教养和气质的熏陶，但母亲那有着许多清规戒律的洋房也培育着张爱玲的内倾性格。

父亲的世界腐朽黑暗冷漠而寂寥，整个儿都是懒洋洋灰扑扑，缭绕在鸦片的云雾里，后终因不堪后母折磨，在个隆冬的夜晚，她逃离了那充满腐败气味的旧家庭，再也没回去过。

但出走后的世界的激烈冲撞使她茫然，使掉虚荣和欲望的支撑，人就所剩无几了，无所依傍，又与鬼兽何异她是彻底的悲观主义者，又同时是个活泼的讽刺家。

四对现实人生的悲观，展现了黑的世界绝望的生存状态。

过早接触人生苦难的她，处处感到生存威胁的她，用种近似妄想者的眼光看世界，笔下的世界充满了荒诞和悲剧，整个世界在种欲望的透视诱惑下，弥漫着生之困扰与恐慌。

因此，在对人生世界人生命运的体认和观照上是她的悲剧意识的又个体现。

葛微龙步步走进了鬼气森然的世界，中了邪，似乎是魇住了，再也走不出那充满了淫逸空气的世界。

创世纪中年老的紫薇靠典当年的陪嫁物维持全家的生计，贫困孤独子孙的不肖，使她只能无奈的幽忧的叹息也真是个寂寞的世界呀，沉香屑第二炉香中蒙受着羞辱鄙视的罗杰，心中团漆黑黑暗，从小屋暗起，直到宇宙的尽头，太古的洪荒人的幻想，神的影子也没有留过踪迹的地方，浩浩荡荡的和平，寂灭的屋里和屋外打成了片，宇宙的黑暗进屋子里来了。

⑿身陷那死的城市的白流苏则惊惧于整个世界黑了下来，像只硕大无比的箱子，啪的关上了盖。

通入黑暗，通入虚无。

张爱玲作品中的人物生亦何欢，他们生命中流淌着永远不妥痛苦的旋涡，生命指向了虚无渺茫琐屑。

生命是残酷的，看到我们缩小又缩小的怯怯地愿望，我总觉得无限的惨伤。

生死与别离都是大事，不由我们支配，比起外界的力量，我们人是多么小，多么小。

⒁人无法摆脱程序化的命运，在成不变的现实面前，人的希望幻想只能像气泡个个无情的破灭。

张爱玲小说中的人物作为时代的失落者，他们为旧的生活方式封闭着要展露非正常的人性，而是执著于人性的真实。

十八春中的祝鸿才是个彻头彻尾的恶人形象，他霸占了曼璐曼桢姊妹俩，摧毁了好几个人的幸福。

张爱玲作品中如此彻底的人物形象不多，大多呈示出了表里矛盾，名实冲突的特征，这才是人性的真实所在。

张爱玲执著于人性的真实，畸形变态也就尽收眼底。

她在自己的文章中曾谈起创作根由，她说人是生活于个时代里的，可是这时代却在影子似的沉没下去，人觉得自己是被抛弃了，为要证实自己的存在，抓住点真实的，最基本的东西，不能不求助于古老的记忆，人类生活过的记忆，这比了望未来更要明晰亲切联想到张爱玲独特的家庭生活，联想到其对人性由巨大考验的战争战乱世中的成长经历，我氛围紧紧裹挟着她，怀旧与颓废的情调深深的烙在她心的深处。

在痛苦的海洋中，她紧紧抓住文学这个救渡自我的方舟。

年月，张爱玲在美国洛杉矶简陋的公寓不为人知地死去，她洞悉人世的切悲哀和无奈，自己也如履薄冰地俯视着这切，最终苍凉地离去。

注释孔庆茂张爱玲传，海南国际出版社，年版。

⒁张爱玲自己的文章，张爱玲典藏全集，同心出版社，年版张爱玲传奇花凋同心出版社，年版王谣主编金锁记，小说鉴赏文库中国现代卷第二卷，陕西人民出版社，年版第页。

张爱玲倾城之恋同心出版社，年版张爱玲红玫瑰与百玫瑰同心出版社，年版⑿张爱玲沉香屑第二炉香同心出版社，年版张爱玲传奇再版序同心出版社，年版把她送到英国读书，也无非是为了嫁人，好挑个好的。

这些生活在古老中国屋檐下的最普通的女性，禁锢在婚姻牢狱下的女性，被男性世界所支配和统治的女性，她们全都做不了自己的主，她们被只巨手扼制着，除了白流苏被场传奇成就了段契约式的婚姻，其他的如花凋中的川嫦，金锁记中的长安，红玫瑰与白玫瑰中的烟鹂娇蕊，及葛微龙无不消失在苍凉的手势中。

男性视婚姻为装饰，作为社会角色的件雅致的摆设，件必不可少的摆设。

十八春中的几对婚姻都没有爱，曼桢与世均由相知而相恋，爱得纯情真挚，无利益计较，无物质牵挂这是张爱玲作品中少见的，然而他们无法逃出厄运的魔掌，曼桢陷落于亲姐姐曼璐所设的陷阱，曼璐妄想用妹妹来套住自己的男人，锁住婚姻。

曼桢在受尽凌辱逃脱魔爪后，带着满腹的辛酸和屈辱去找世均，殊不知世均在无望中放弃了最后的努力，匆匆与自己不爱的翠芝结了婚。

可怜的曼桢欲哭无泪，欲诉无门，只能听凭生命的四季在身后默默流淌。

翠芝也不爱世均，她爱的是世均的朋友叔惠，旧家庭的千金小姐好不容易遇上了个可心的人，可命运成就不了她。

人生竟如此无聊空虚，生命可不管它，自顾自地往前走着，是叹息人生的荒废，还是惆怅生命的短暂，抑或兼而有之，读者尽可能随意联想。

张爱玲小说中的不少人物陷在生活的泥潭里，不能自拔，尴尴尬尬，不明不白，这是生活的真实所在。

张爱玲笔下的婚姻岂止是坟墓，有的简直如同地狱。

她讨厌大团圆的收场，也不愿意遵照古典的悲剧原则来创作，大量的事实令她认识到，人的兽欲或生物性以及习俗等的挤压下，不可能再像古典悲剧人物那样发挥崇高的情感之类，如果撤，按照旧的时钟生活。

他们唱歌走了板，跟不上生命的胡琴。

他们无形中被时代抛弃了，无法摆脱所依附的阶级的衰败的命运，他们拽不住烟消云散行将失去的繁华，又不愿坠入红尘脱胎为新人。

在强大的现实命运前，他们丰满而活生生的生命被扭曲为干瘪苍白而平庸的服服帖帖的工具，不能建立自我完善的人格。

他们只知道自己活着，却不知道为什么活着，该怎样活着，只能在命运前发出无奈的悲叹人生盲目而无知，人不能掌握自己的命运。

张爱玲说如果我最常用的字眼是荒凉，那是因为思想背景里有这种惘惘的威胁。

早年的失落于家庭，又与家庭起失落于时代战时特定的历史时期的失落感三者相结合，形成了作者深深的悲剧意识。

对人性的悲观，对男女婚变的悲观，对现实人生的悲观，形成了作者们不小的压力将聚合物熔体压入型腔中。

填充过程是不完整的因为不充足的材料腔注射进型腔如图所示。

不完全填充也许会引起机械注入压力不足造成高熔体的阻力和受限制的路径或者过早的聚合物熔体凝固。

聚合物熔体进入型腔后，在微模具型腔中的聚合物熔体的温度会迅速降低，因为在第次模具实验中得到的高表面体积比会引起短射现象。

聚碳酸酯的玻璃化转变温度大约是，融化温度是。

使用加热器保持模具型腔温度低于玻璃化转变温度可以解决凝固问题。

然而，这样将会增加循环时间并且会降低效率。

还有研究些其他的因素包括填充时间和垫板厚度。

图表明填充时间和深开比之间的仿真结果。

正如预期的，较短的填充时间意味着较大的注射压力和较快的注射速度，这将会产生有较大深开比的微小结构。

另个可能的修改是改变垫板的厚度。

通过模拟计算的结果，如果垫板的厚度很小，大的注射压力需要推聚合物熔体。

这个修改任然不能进行完美的复制。

提高成型工艺的下步是增加成型温度。

图表明当填充时间保持在秒时模具温度和深开比之间的仿真结果。

可以看到，如果模具温度低或者只是比玻璃化转变温度高点，模具温度升高并不能显著的增大深开比。

如图所示的仿真结果，当模具温度达到时聚合物熔体可以在秒内完全充满微型模具型腔。

最理想的情况是，如果模具温度超过聚合物的玻璃化转变温度，用合适的注射压力和填充时间将不会产生凝固层并且聚合物熔体可以完全充满微型模具型腔，然而，因为聚合物熔体的粘度比较大，当它的温度只比玻璃化转变温度低时，所需的注射压力非常大或者填充时间很长。

根据仿真结果，模具温度到比复制推荐的玻璃化转变温置注射压力兆帕共页第页预测的仿真结果相符合，聚合物熔体不能完全充满微型模具型腔。

根据图，模具温度应该比完全复制高。

然而，这个模型证明，使用加热带不能保持这么高的温度。

因此，将来的工作之是用复杂的加热装置和模具设计来获得更好的模具温度优化成型结果。

在另方面，高的模具温度将会增加所需的冷却时间。

个冷却系统可以降低有效的整体温度并且能减少冷却时间。

另个问题是气泡塑造聚合物的结构。

在传统的成型过程中，排气槽有利于排出充填型腔过程中模具中的空气。

然而，这些槽接近微小结构的尺寸，所以这些槽将会填满来适应微成型过程且不能排出受困的空气。

因此，通常建议微注射成型过程应该有排气系统。

结论研究种复制聚合物微小结构的传统注射成型技术。

根据仿真和实验结果，个有特定控制策略的传统注射成型过程可广泛应用于制造材料的微观组织。

由于微型腔的大表面体积比，在聚合物熔体到达型腔入口后，它的温度迅速降低。

如果模具温度比聚合物的转变温度低，边界凝固将会阻止熔体流入型腔中。

这现象有助于字初步成型结果中的低深开比。

两个修改已经被确定用来改进工艺。

首先，必须保持模具温度比聚合物的转变温度高很多，这样来减少充填期的粘性。

在这种情况下，将不会产生凝固层，并且较长的填充时间和较低的注射压力可以减少残余应力。

其次，真空较好的用字微型模具型腔中避免排不出空气。

此外，为了使性能最优，根据模具设计必须适当的控制参数，如注独特的悲情的艺术审美感和创作观。

那不是淡淡的哀悉，也不是美丽的忧伤，而是令人彻骨的冰凉，同时更有使她的作品获得不朽价值的悲悯。

可血管里流淌的贵族血液并末给她带来什么幸福。

父亲是个典型的遗少，染有弄风捧月的旧习气，性格上则是暴戾乖张。

张爱玲的母亲是清末南京黄军门的女儿，是具受西方文化熏陶很深且清丽孤傲的新派女性。

母亲的世界洋派光明温暖而富足，母亲成了身处幽暗的她拼将全力抓住的缕阳光，在母亲那里她得到了文明的教养和气质的熏陶，但母亲那有着许多清规戒律的洋房也培育着张爱玲的内倾性格。

父亲的世界腐朽黑暗冷漠而寂寥，整个儿都是懒洋洋灰扑扑，缭绕在鸦片的云雾里，后终因不堪后母折磨，在个隆冬的夜晚，她逃离了那充满腐败气味的旧家庭，再也没回去过。

但出走后的世界的激烈冲撞使她茫然，使掉虚荣和欲望的支撑，人就所剩无几了，无所依傍，又与鬼兽何异她是彻底的悲观主义者，又同时是个活泼的讽刺家。

四对现实人生的悲观，展现了黑的世界绝望的生存状态。

过早接触人生苦难的她，处处感到生存威胁的她，用种近似妄想者的眼光看世界，笔下的世界充满了荒诞和悲剧，整个世界在种欲望的透视诱惑下，弥漫着生之困扰与恐慌。

因此，在对人生世界人生命运的体认和观照上是她的悲剧意识的又个体现。

葛微龙步步走进了鬼气森然的世界，中了邪，似乎是魇住了，再也走不出那充满了淫逸空气的世界。

创世纪中年老的紫薇靠典当年的陪嫁物维持全家的生计，贫困孤独子孙的不肖，使她只能无奈的幽忧的叹息也真是个寂寞的世界呀，沉香屑第二炉香中蒙受着羞辱鄙视的罗杰，心中团漆黑黑暗，从小屋暗起，直到宇宙的尽头，太古的洪荒人的幻想，神的影子也没有留过踪迹的地方，浩浩荡荡的和平，寂灭的屋里和屋外打成了片，宇宙的黑暗进屋子里来了。

⑿身陷那死的城市的白流苏则惊惧于整个世界黑了下来，像只硕大无比的箱子，啪的关上了盖。

通入黑暗，通入虚无。

张爱玲作品中的人物生亦何欢，他们生命中流淌着永远不妥痛苦的旋涡，生命指向了虚无渺茫琐屑。

生命是残酷的，看到我们缩小又缩小的怯怯地愿望，我总觉得无限的惨伤。

生死与别离都是大事，不由我们支配，比起外界的力量，我们人是多么小，多么小。

⒁人无法摆脱程序化的命运，在成不变的现实面前，人的希望幻想只能像气泡个个无情的破灭。

张爱玲小说中的人物作为时代的失落者，他们为旧的生活方式封闭着要展露非正常的人性，而是执著于人性的真实。

十八春中的祝鸿才是个彻头彻尾的恶人形象，他霸占了曼璐曼桢姊妹俩，摧毁了好几个人的幸福。

张爱玲作品中如此彻底的人物形象不多，大多呈示出了表里矛盾，名实冲突的特征，这才是人性的真实所在。

张爱玲执著于人性的真实，畸形变态也就尽收眼底。

她在自己的文章中曾谈起创作根由，她说人是生活于个时代里的，可是这时代却在影子似的沉没下去，人觉得自己是被抛弃了，为要证实自己的存在，抓住点真实的，最基本的东西，不能不求助于古老的记忆，人类生活过的记忆，这比了望未来更要明晰亲切联想到张爱玲独特的家庭生活，联想到其对人性由巨大考验的战争战乱世中的成长经历，