未来发展之路就具有了十分重要的现实意义。本文分为四部分，首先对小成本电影的概念进行界定，通过对学界已有概念的分析和借鉴，最终得出本人对小成本电影的概念界定。接着从发轫期困惑期凸显期嬗变期四个方面梳理其发展的历史脉络其次，本文总结了小成本电影的风格特征并对其受众心理进行分析进而探讨在当今的电影市场背景下，小成本电影得以发展的自身优势以及面临的种种困境。电影作为门艺术的同时也是商品，应该走向市场接受考验。但是在当下的中国电影市场上，小成本电影虽然具有其自身优势，但是也面临融资不易上映艰难成本回收困难的种种困局，这些都是小成本电影亟待解决的问题。因此针对小成本电影的困境，寻找小成本电影的出路是十分必要的本文通过论述分析，最终落脚于小成本电影突围之路的探寻。小成本电影的创作者们应重视国内市场，培养本土的电影受众，开发农村厂矿等二级市场，借助新的营销方式宣传影片，拓展小成本电影在国内的市场空间。另外在国家和社会的帮助下，扶持新锐导演，让更多优秀的小成本电影走向更多受众。在国外，应该借助外国影展，通过海外发行来开拓海外的销售渠道。这都将是小成本电影行之有效的突围策略。本文借助优秀的小成本电影文本，梳理小成本电影的历史进程分析其自身优势及面临的困境。运用调查法，结合小成本电影在发展中存在的问题，总结出些切实可行的对策，为我国小成本电影的突围之路提供参考，为早日实现小成本电影的良性发展出份力，进而促进我国电影市场的完善与成熟。关键词小成本电影“第六代”导演新媒体市场突围万方数据。其次是盈利渠道的改变。新媒体的出现，为小成本电影带来了影院之外的盈利新渠道，使小成本电影不再苦于院线上映和成本回收的艰难。随着网络院线的逐步成熟，很多网站已经开始尝试根据影片的点播数量与片商分账的运作模式，这样不仅能降低网站的投资风险，还有助于些优秀的小成本电影回收成本。虽然目前电影的网站收费模式还不完善，但是未来的发展前景还是可以预见的，新媒体对小成本电影的作用将不容小觑。最后是宣传方式的改变。新媒体颠覆了传统的营销模式，为小成本电影的宣传提供了个新的平台。电影宣传方随时可以用网络视频和社交网站与观众交流，根据观众的兴趣点设置热点话题和营销策略，宣传手段更加灵活多样。失恋天孤岛惊魂通过微博人人等社交平台宣传影片，使得小成本电影摆脱了以往通过报纸广告等传统媒体宣传的方式，既节约了成本又扩大了影响力，呈现出新媒体条件下的新营销。在新媒体迅速发展的当下，小成本电影的播放平台盈利渠道及宣传方式都已经发生改变，这时期的小成本电影在新的历史平台下蓬勃发展，未来小成本电影的发展之路将会更加宽广。万方数据第二章小成本电影的特征及受众心理分析第二章小成本电影的特征及受众心理分析小成本电影的风格特征小成本电影从创作之初就拥有自己的鲜明风格，第六代导演的个性化书写和现实主义表达都以贯之地传承到现如今的小成本电影之中，而且小成本电影直以来都致力于呈现本土的生活气息和小人物的生活状态。这些特征形成了当下小成本电影的鲜明风格。个人情怀的书写表达与商业大片相比，小成本电影收回成本的压力比较小，因而导演在电影创作阶段可以有多种尝试和探索，最大限度地发挥才能，展现自己想要表达的内容。也正因如此，大多数小成本电影都会留有“作者电影”的印记，如贾樟柯的三峡好人姜文的阳光灿烂的日子等影片，在镜头语言叙事手法主题思想上都呈现出了导演的艺术主张。“第六代”导演对纯粹生活的真实展现，不是种主流社会的宏大叙事，而是偏执于隅充满个人情怀的自我表达，再加之主要依靠国外发行和海外资金支持，使其偏离于国内大众的审美需求，更加注重电影本身的艺术性表达。但是过于追求影片的艺术性，就难免个性化书写，画面灰暗，内容枯燥，无法吸引观众进入影院。如张元的北京杂种路学长的长大成人以及贾樟柯的小武，这些影片颇具艺术性，但却无法吸引普通受众，其主要的观影群体就只有专业高校的学生，受众面较小。新锐导演韩杰的!树先生在业内受到了极大的认可，但是观众却反映看不懂，直接导致其票房的惨淡收场。影片的故事发生在中国个难逃拆迁命运的村庄里，透过树先生的所见所闻，我们可以体会到古朴村庄的人与事都在城市化的进程中渐渐分崩离析。影片在现实梦境精神世界的直接跳转，使影片充满荒诞与魔幻的色彩。影片前半部分有着明显的贾樟柯风格的种传承，而影片后半段将现实与魔幻杂糅团，呈现出种超现实的意境，很多观众看后都理不出头绪，不知所云。但导演韩杰在创作中坚持的这种分裂感，却成就了导演的种新的类型化探索。另方面，小成本电影的拍摄者在自己的作品中流露出的那种对青春的无奈，其实正是其自我经历的写照。在小制作的影片中，导演们喜欢将自己经历过的，有感触的故事搬上银幕，因而影片常会流露出鲜明的个人印记，带有导演个人的情感书写和生活烙印。如贾樟柯永远描绘的是他最熟悉的年代的那个小城和那些小人万方数据小成本电影发展现状及出路研究物。“世纪年代，固然是中国从计划经济向市场经济巨大社会转型的关键十年。但对贾樟柯而言，他还是镌刻着贾樟柯本人生命中从岁到岁这段最刻骨铭心的青春岁月。”马俪文导演的我们俩充满了自传色彩，片中的房东老太太和租房的艺校女大学生的故事，分明来自导演曾经的经历，导演对人物关系的细腻把握和准确表现使影片充满了温情，得到了观众的认可和喜爱。徐静蕾的我和爸爸讲述了父女两代人的情感故事，看似平淡的生活小事，却记录着点滴的感动，耐人寻味。电影我们天上见是蒋雯丽根据自身经历编导的部感人至深的影片，影片以舒缓的节奏细腻的情感感人的情节反映了祖孙两代人之间的真挚亲情和厚重情意。现实主义的艺术坚守在不同的社会和文化氛围中，影片创作呈现出不同的艺术追求，记录着不同的生存状态，书写着不同的生活景象。“我的摄像机不撒谎这是第六代人的集体影像宣言，表明了第六代导演拒绝对生活的粉饰和美化，而力图再现他们所谓的生活的真实面貌。”早在中国小成本电影的发韧阶段，第六代导演的创作就直面现实反映现实，关注生活在社会边缘的普通人的生活状态。对于现实的关注是小成本电影最宝贵的艺术特色。贾樟柯的电影不粉饰太平也不描绘诗意，他对真实有独到的认识和体悟，他偏爱用镜头诠释故乡的现实主义，以故乡为背景反思现实，用自己独特的语言和叙事风格表达着自己鲜明的现实主义美学追求，他认为捕捉中国城市生活中的场面并真实地呈现出来才是影片的最高追求。陆川的可可西里是由可可西里高原上巡山队员们保护藏羚羊的真实故事改编而成，导演用真实的自然环境非职业演员的演绎最接近于真实的拍摄手法，给予观众最大的心灵震撼和最深刻的现实思考。“第六代”电影导演用镜头记录着处于社会边缘的小人物以及他们迷茫无助的青春，关注这些人在当下的生活状态，用镜头去捕捉小人物的生活点滴，把更多的目光投向他们的内心深处，始终以最客观的方式和态度记录他们的生活，在这客观之下，我们总能深切体会到份透彻的人文关怀。比如张元的北京杂种中的情侣毛毛和卡子路学长的长大成人里的锅炉工周青贾樟柯的小武中的小偷小武，都是生活在社会底层，正经历着各种不尽如人意的生活境遇的年青人。而在电影追求商业化的今天，现实题材的电影被贴上“非商业”的标签，在电范志忠，吴鑫丰国际传播语境下的中国电影杭州，浙江大学出版社范志忠，吴鑫丰国际传播语境下的中国电影杭州，浙江大学出版社万方数据第二章小成本电影的特征及受众心理分析影创作中日益被疏远和边缘化。但是令人欣喜的是，近年来些小成本影片对社会现实的关注，呈现出展现人们思想情感和社会现实的艺术追求。年，张猛拍摄的影片钢的琴通过造钢琴的故事，表现了身处社会转型期的工人们内心的苦闷以及对生活的乐观态度。影片的重点不在于批判现实的残酷，而是对处于生活困境中的下岗工人乐观精神的呈现与褒奖，以期给生活在当下的青年人以深刻的启示。寓意深刻的黑色幽默喜剧是小成本电影最常选择的，最为成熟的电影类型。它相较于其它类型的小成本电影更易于被观众接受，更能创造良好的市场回报。小成本喜剧电影不靠宏大场面视觉奇观特技效果来吸引观众，而是以喜剧的方式，将小人物的生存境遇细致地描摹出来，以笑的方式将生活中的绝望和冷漠演绎成对生活不灭的希望，让观众在看过之后，以笑中带泪的方式去体悟苦涩的人生。所谓黑色幽默，“它是以陌生冷酷取代轻松温和，所以虽然黑色幽默能够被称为喜剧，但在审美形态上，它以喜剧的外衣包裹着悲剧的内容，谐中寓悲，笑中含泪，不能等同于传统幽默。”黑色幽默喜剧颠覆了以往的喜剧类型，它在矛盾冲突的情节设置中讲述个跌宕起伏的故事。通过故事展现现实生活的荒谬与丑恶，用玩世不恭的讽刺和嘲笑表达出人们的绝望，饱含生活的苦闷和忧郁眼泪和痛苦，让人在发笑之余去反思，同时在貌似荒诞不经的讲述中表达了对美好和谐生活的不懈追寻。黑色幽默将悲与喜的不同审美体验融于体，其最大的功能就是对现实的反讽和对自我的解嘲，是种笑中带泪的喜剧形式。让观众在嘲笑电影中的角色及其疯狂行为的过程中，缓解精神的焦虑和生活的压力，并且让观众以种旁观的方式审视自己评价自己。宁浩就是当下小成本电影中黑色幽默的代表人物。宁浩的电影大多表现的是他对当下现实的独特感悟，作品的情节虽然荒诞可笑，但又极具文化内涵，充满了浓郁的黑色幽默气质。他的影片往往独具匠心，另辟溪径，用黑色幽默的方式擦去浮尘，将人们的现实状态与精神世界清晰地铺陈在观众面前，让人们看到隐藏在浮躁表象下的社会的真实存在。疯狂的石头是独具黑色幽默气质的部具有里程碑意义的小成本喜剧电影，影片将镜头伸向了生活在社会底层的草根人群，用多条相互交织的线索将毒贩窃贼黑社会以及奸商等人物联系在起，将这些人的生存状态搬上银幕，展现在观众面前。让我们从中看到在市场经济下，人们在面对金钱和利益诱惑时暴露出的丑恶嘴脸和荒诞行径，但又不作任何评论，让观众自己在笑声李显杰电影叙事学理论和实例北京，中国电影出版社，万方数据届硕士学位论文小成本电影发展现状及出路研究作者姓名刘婧指导教师张明芳副教授学科专业戏剧与影视学研究方向影视语言艺术研究培养单位文学院学习年限年月至年月二〇四年六月万方数据山西大学届硕士学位论文小成本电影发展现状及出路研究作者姓名刘婧指导教师张明芳副教授学科专业戏剧与影视学研究方向影视语言艺术研究培养单位文