流水，轻流漫淌，静中有动，动中有静。

陶瓷书法艺术的外在美不仅仅体现在笔墨，也精深于刀工。

釉下坯刻强调线条飘逸刚稳遒劲，讲究力量感与韵律感，就像浮雕。

釉上瓷刻注重层次明暗，个性质朴，讲究节奏与布局，更像美术。

所以纵观陶瓷书法的外在美，它给观赏者的视觉冲击是风韵各异的，不同的技法与思想都会造就不同的笔式气韵与骨刻可以雕琢也可以采用釉上及釉下的堆刻，甚至还有微书法这种独特的创作形式。

在陶瓷书法中最为常见的釉上装饰需要以上的窑温进行烤瓷，再用深黑或艳黑的书法颜料在流动性已经不大的，白色釉面烧成的瓷坯上书写，就形成了陶瓷书法艺术。

值得注意的是，陶瓷书法所采用的颜料与宣纸书法墨汁并不相同，比如说釉上装饰书法中所使用的材料就是粉末状的油料，它需要与樟脑油乳香油和颜料共同混合，才能形成在陶瓷上使用的书法颜料，俗称搓料。

搓料与打料的配合改变了书法的节奏，因为作者要根据搓料的料性来判断它在陶瓷上的定性，所以陶瓷书法在书写过程中般节奏偏慢。

另外，由于陶瓷材质的特性，陶瓷书法般都是在坯体上完成的。

笔与坯的摩擦力远大于宣纸与笔的摩擦力，这就要求作者拥有很高超的笔法技法。

所以我们常常提到陶瓷书法技巧运用最多的绞转。

例如较为典型的陶瓷书法中的釉上装饰临金文就采用了绞转这特殊的书法技法，它在金文线条的圆转折回上体现出了流畅均匀和均衡的美感与力道，整体空间布局达到了完美的和谐统，是陶瓷书法的最高艺术表现形式。

总结笔者在本文中探讨了对陶瓷书法艺术的几点浅见。

笔者认为，当今艺术创作需要借鉴传统艺术的发展轨迹，在注重作品创作内涵与表达的基础上，增强现代艺术创作者对中国传统文化的认知。

与此同时，也应该摆脱传统文化的窠臼，积极创新，借助传统陶瓷书法艺术的资源与灵感，创作和发展出符合现代人欣赏品味的陶瓷书法新形式。

参考文献施国卿论陶瓷书法美学在中国陶瓷史的地位陶瓷研究侯文竹书法在陶瓷艺术装饰中的表现景德镇陶瓷血源，刘颖书法艺术在陶瓷装饰中的运用研究景德镇陶瓷血源，浅谈对陶瓷书法艺术的几点看法摘要中国书法艺术风格优雅，独树帜，它依靠充满弹性的毛笔与游刃灵活的腕法来体现中国汉字造型的构造特征和艺术美感。

将传统书法运用到陶瓷装饰中，再经过了几千年的艺术孕育，就形成了中国所特有的陶瓷书法。

它在带给人们新的视觉艺术魅力的同时，也延伸了传统书法的艺术广度。

关键词陶瓷书法艺术装饰美学价值表现形式陶瓷书法就是以陶瓷瓷器作为载体的书法表现形式。

陶瓷界定了书法在其上所表现的形式风格与目的，所以陶瓷书法所表达的艺术性质艺术规律以及艺术效果都是别具格的，它从根本上体现出了美学价值的崇高与深刻。

所以我们有必要从陶瓷书法的美学价值艺术表现形式及发展创新等方面来看待中国陶瓷书法艺术。

陶瓷书法的美学价值视觉的外在美陶瓷书法艺术实际还是通过汉字造型的形态美感来传达艺术效果，它的形依靠线条勾勒，它的势则依附于形，是脉相承的。

瓷器上的书法通过陶瓷的曲线展现书法线条之美，是种有别于宣纸书法的个性化表现。

在陶瓷上，书法线条讲究提按徐急顿挫和过渡，它没有了宣纸书法上那种封闭与孤立，在瓷器上展现出了牵发而动全身的气势，格外生动。

陶瓷书法的外在美就在于浓墨重彩与轻描淡写的完美融合，从每个角度看去，都会有不同的艺术感受。

浓墨如飞流瀑布，落于九州，山峦叠嶂，直冲云霄。

淡写如小桥流水，轻流漫淌，静中有动，动中有静。

陶瓷书法艺术的外在美不仅仅体现在笔墨，也精深于刀工。

釉下坯刻强调线条飘逸刚稳遒劲，讲究力量感与韵律感，就像浮雕。

釉上瓷刻注重层次明暗，个性质朴，讲究节奏与布局，更像美术。

所以纵观陶瓷书法的外在美，它给观赏者的视觉冲击是风韵各异的，不同的技法与思想都会造就