露出亲切的眼光对人注视。仿佛远远传来些悠长的回音，互相混成幽暗而深邃的统体像黑夜又像光明样茫无边际，芳香色彩音响全在互相感应些芳香新鲜得像儿童的肌肤样柔和得像双簧管，绿油油像牧场，另外些，腐朽丰富，得意扬扬具有种无限物的扩展力量仿佛琥珀麝香安息香和乳香，在歌唱着精神和感官的狂热。再如波特来尔的猫，写的猫的感觉特征有恋爱对象的特征。猫只是表现爱情的意体。最起码的“形象思维”就是有特点的细节思维没有特点的细节是缺乏生命力的，艺术创造追求具有特点的细节，而且是具有创新表达方式的有特点的细节。细节的有特点有意味，虽然不能代表作品整体的成功，但部成功的作品往往在细节上表现出非常独特的智慧和感受力。例如想要给人个刚开始下大雨的概念，只要写出最初的雨点啪嗒啪嗒地打在吹散在窗下的报纸上就足够了。阿历克赛托尔斯泰在苦难的历程中想要给人个婴儿死亡的可怕感觉，他如此写来“精疲力竭的达莎睡着了，当她醒来时，她的孩子已经死了，孩子柔软的头发竖起来了。”“我睡着了，死神到他这里来了达莎哭着对捷列金说。你想想他那柔软的头发都竖起来了他个人挣扎着我到睡着了”“不管怎么劝，也不能把她小儿子跟死神单独搏斗的景象从她心中抹掉”细节，只有当它具有代表性的时候，只有当它能够像光线样，立刻从黑暗中照出任何个人或个现象的时候，它才有生存的权利，才是必需的。二有特点的细节能以局部更好地表现整体细节的超越性例左传中写晋军的狼狈溃败的情形，非常简约“中军下军争舟，舟中之指可掬也。”个细节，写尽晋师争先恐后仓皇逃命的紧张混乱的场面。有特点的细节，实际上是作者心灵对人或事的独特的发现。陌生化如果缺乏独特的发现，则可能需要细节堆砌。相反，具备了独特性，所有的细节围绕着独特性形成细节共同体，这些细节就不是堆砌，而是相互形成彼此呼应的整体。三构成形象的任务首先是表现事物的主要特征形象的主要特征是靠少量具有启发性雄辩性的细节来显示的。雄辩的细节不仅仅在于以少总多，更在于给予读者以独特的感悟，使读者突破日常化的感受，获得新奇的艺术感悟所谓“效果性的细节”，在于调动读者参与建构形象。即使是具有特点的细节，也同样容易被“磨损”，以至于不再具有鲜明的表现力。所以，所谓形象的“主要特征”，并不是成不变。第二章形象论第节生活的主要特征和作家的主要情趣的猝然遇合在生活和情趣的契合点上化合作家的心灵为什么会是有限的呢第，有限是由于不同的生活背景和学养结构，以及不同的审美情趣造就的。第二，有限还在于角度不同。有限更在于认识不到自我的有限，甚至误以为自我的全面。有限在于人的注意力持续性与心灵关切的事物呈正比例关系。有限意味着有所遗漏有所排除，而这种排除，恰恰需要注意的是,有些文本的显在的“排除”并不可靠。如荷塘月色二感情和物象在性质和程度上的不平衡客观对象与主观情趣，此二者，主观情趣在创作中更具有主导性。但不等于要在作品本身中表现出激烈的情感。主导性也可能种隐蔽情趣的作用。不是天天都宜作诗罗伯特赫里克并非每天我都适于预言不，但是当灵魂充满了奇异的狂热充满了激情，然后我就写作就像上帝样写诗作文因此我发怒，我的诗行和西贝尔样透过这世界瞧瞧那接踵而来的神圣的火花如何瓦解或消退幻想也由此淡漠，直到勇敢的灵魂再次出现。给他林子只要你要，我爱，我就全给，给你我的灵魂我的身体。常春藤般柔软的手臂，百合花般纯洁的嘴唇，都在等待着你爱，膨胀了它的主人公的心温柔的渴望，像海潮寻找着沙滩，要把你淹没这样的诗歌主观情趣倒是明显了，但不见得是首优秀的诗歌，因为其主观情趣太直白了。波特莱尔感应自然是座神殿，那里有活的柱子，不时发出些含糊不清的语音行人经过该处，穿过象征的森林，森林露出亲切的眼光对人注视。仿佛远远传来些悠长的回音，互相混成幽暗而深邃的统体像黑夜又像光明样茫无边际，芳香色彩音响全在互相感应些芳香新鲜得像儿童的肌肤样柔和得像双簧管，绿油油像牧场，另外些，腐朽丰富，得意扬扬具有种无限物的扩展力量仿佛琥珀麝香安息香和乳香，在歌唱着精神和感官的狂热。再如波特来尔的猫，写的猫的感觉特征有恋爱对象的特征。