语都门帐饮执手相看清秋伤别良辰好景情事情态点旨别后生活离别时别后景物描写作用对长亭晚不忍离别，唤起“留恋处”骤雨初歇必得离别，逼出“兰州催发”矛盾心态“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”哀景写哀“良辰好景，千种风情”孤寂痛苦离别环境离别场面此去行程别后情景词作思路梳理离别环境离别场面此去行程寒蝉长亭骤雨烟波暮霭楚天离别难上阕离别时难分难舍的心情无绪催发泪眼无语凄切悲凉难分难舍惆怅伤感融情入景实虚下阕想象中的别后情景思念苦今宵经年杨柳晓风残月好景虚设风情难言酒醒伤情惨不成欢过渡伤离别清秋节因情造景情景交融赏析名句把杨柳风月这三件最能触动离愁的事物集中成为幅鲜明的画面。“江上柳如烟，雁飞残月天‛温庭筠“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合‛苏轼关于杨柳和月关于风“原为西南风，离别环境离别场面此去行程寒蝉长亭骤雨烟波暮霭楚天离别难上阕离别时难分难舍的心情无绪催发泪眼无语凄切悲凉难分难舍惆怅伤感融情入景实虚下阕想象中的别后情景思念苦今宵经年杨柳晓风残月好景虚设风情难言酒醒伤情惨不成欢过渡伤离别清秋节因情造景情景交融赏析名句把杨柳风月这三件最能触动离愁的事物集中成为幅鲜明的画面。“江上柳如烟，雁飞残月天‛温庭筠“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合‛苏轼关于杨柳和月关于风“原为西南风，长逝人君怀‛曹植柳留“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月‛这幅画面又是出现在特定的时刻里“酒醒”之后“醉不成欢惨将别‛白居易“举杯消愁愁更愁‛李白“扶头酒醒，别是闲滋味‛李清照“潦倒新停浊酒杯‛杜甫东坡在玉堂官署名日，有幕士善歌,苏轼因问‚我词何如柳七柳永‛对曰‚柳郎中柳永词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月学士苏轼词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。东坡为之绝倒。俞文豹吹剑录雨霖铃与念奴娇比较鉴赏，体味豪放婉约两派词风的不同。赤壁怀古雨霖铃意象人事情感壮美豪迈悲愤壮志难酬之恨指挥若定谈笑却敌凄美缠绵凄凉清秋离别之恨执手相看无语凝噎寒蝉烟波杨柳残月大江乱石惊涛峭壁苏轼柳永豪放阳刚之美粗犷豪迈雄伟刚劲,给人惊心动魄崇敬景仰之情得阳刚之美者如霆如电如重山峻崖如长风出谷如决大河如奔骐骥婉约阴柔之美秀雅恬静安适柔媚,给人心旷神怡轻松愉悦之情如升初日如云如霞如烟如清风如幽林曲涧如珠玉之辉小结“切景语皆情语”，柳永以清秋之萧瑟，写离别之凄恻，即景抒情，融情入景，达到了情景交融天衣无缝的境界。文本雨霖铃柳永，北宋词人，字耆卿，原名三变，排行第七，世称柳七。精通音律，创作了大量适合于歌唱的新乐府慢词，受到广大市民的欢迎。他的词风行时，当时流传着‚凡有井水饮处皆能歌柳词‛的说法。雨霖铃是他的代表作。•北宋词至柳永而变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。•柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。请划出文中写景和抒情的句子并细细体味。根据问题，自行研读作者写了哪些景物有什么特点哪些句子抒写了作者的感情怎样理解千古传诵的名句“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月。”景语寒蝉长亭晚骤雨歇烟波暮霭晓风残月勾勒环境渲染气氛别后去向别后情景离别前别后情语都门帐饮执手相看清秋伤别良辰好景情事情态点旨别后生活离别时别后景物描写作用对长亭晚不忍离别，唤起“留恋处”骤雨初歇必得离别，逼出“兰州催发”矛盾心态“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”哀景写哀“良辰好景，千种风情”孤寂痛苦离别环境离别场面此去行程别后情景词作思路梳理离别环境离别场面此去行程寒蝉长亭骤雨烟波暮霭楚天离别难上阕离别时难分难舍的心情无绪催发泪眼无语凄切悲凉难分难舍惆怅伤感融情入景实虚下阕想象中的别后情景思念苦今宵经年杨柳晓风残月好景虚设风情难言酒醒伤情惨不成欢过渡伤离别清秋节因情造景情景交融赏析名句把杨柳风月这三件最能触动离愁的事物集中成为幅鲜明的画面。“江上柳如烟，雁飞残月天‛温庭筠“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合‛苏轼关于杨柳和月关于