江移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。说说“野旷天低树，江清月近人”这句诗歌表达出了什么样的景色。句子理解说说全诗所表达出来意思。字左右综合评价原野空旷无边，远处的天空比近处的树木还要低。江水清澈，俯看水中的月影，觉得明月和人更加接近。这首五言绝句是诗人漫游途中停泊在建德江边时写的首小诗，描写作者旅途中夜泊江上，在船中所见的景色，抒发了远离家乡旅居在外时的孤独伤感之情。孟浩然诗歌多采用朴素自然的语言气直贯的句法平畅疏朗的节奏和白描的手法，写眼前景物不事雕琢，创造出淡远清旷超然脱俗的诗境，表现出朴野素淡的生活情趣，自然天成，不求工而自工，而以疏淡孤清的艺术个性迥异于精密高雅的都市时调。二孟浩然山水田园诗的基本特色基本风格“清”“淡”“幽”“雅”。这和王维有相似之处，但王诗在清淡之中更饶精工秀丽的特色，而孟诗在清淡之中更多素雅古朴的特色，语言上多以平淡质朴取胜，“句句自然，无刻画之迹”，尤工五言。如过故人庄。过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。绿树村边合，青山郭外斜。愁因薄暮起，兴是清秋发。秋登兰山寄张五终南望余雪•祖咏年轻时去长安应考，文题是“终南望余雪”，必须写出首六韵十二句的无言长律。祖咏看完后思忖了下，立刻写完了四句，他感到这四句已经表达完整，按照考官要求，写成六韵十二句的五言体，有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他又坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。•但这首诗直流传至今，被清代诗人王渔称为咏雪最佳作。诗人描写了终南山的余雪，远望积雪，长安城也增添了寒意。这诗精练含蓄，别有新意。终南阴岭秀，积雪浮云端。•首句个“秀”字，即“秀拔”“峻秀”，把终南山的玉树临风的卓绝风姿笔点出。•第二句“积雪”，又为岭巅云端之积雪，可见仅是高处的“余雪”，因山腰山下之雪先化，山峰积雪自然是“余”下未化之“雪”。这两句中又暗含个“望”字，故前两句已将题中之义全部包涵其中了。林表明霁色，城中增暮寒。•后两句则先写雪后晴明的暮色，再切题中“余雪”两字。因为雪后扫空中的阴霾，山色因斜阳暮照而显得格外明亮，这便是“望余雪”时的终南山特征，同雪前雪中大不样。积雪与浮云，互相应照。谁言寸草心，报得三春晖。孟郊，生窘困潦倒，直到五十岁时才得到了个溧阳县尉的卑微之职。他要接母亲来溧阳，以尽孝心。此时，孟郊眼前浮现出母亲关爱自己的幕又幕，并写下了首千百年来脍炙人口的诗歌游子吟。唐孟郊游终南山南山塞天地，日月石上生。高峰夜留景，深谷昼未明。山中人自正，路险心亦平。长风驱松柏，声拂万壑清。到此悔读书，朝朝近浮名。韩愈在荐士诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首游终南山，在体现这特点方面很有代表性。沈德潜评此诗“盘空出险语”，又说它与出峡诗“上天下天水，出地入地舟”，“同奇险”，也是就这特点而言的。南山塞天地，日月石上生。•硬语盘空，险语惊人。•这是作者写他“游”终南山的感受。•以夸张手法写出诗人身处深山的独特感受。•孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”文心雕龙夸饰，但和作者“游”终南山的具体情景具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同机杼。高峰夜留景，深谷昼未明。风格仍然是“奇险”。极言其高，又没有违背真实。“深谷昼未明”，极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。高深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借高深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。长风驱松柏，声拂万壑清。•写山风的威力惊人。•“长风驱松柏”，“驱”字下得“险”。“驱”字将长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向边倾斜的情景表现得形神毕肖。•说“声拂万壑清”，就把视觉形象和听觉形象统起来了，使读者于看见万顷松涛之际，又听见万壑清风。•这六句诗以写景为主，给人的感受是终南自成天地，清幽宜人。山中人自正，路险心亦平。到此悔读书，朝朝近浮名。•以抒情为主。•由山及人，运用类比方法，抒发诗人对山及人的赞颂之情。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。•硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。主旨通过写终南山的雄奇险怪之景，表达诗人归隐山林淡泊名利的情致。•鉴赏要点硬语盘空，险语惊人写直观之景，了无含蓄抒情直言，不讲究委婉含蓄终南山王维太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。•太乙近天都，连山到海隅。•白云回望合，青霭入看无。•分野中峰变，阴晴众壑殊。•欲投人处宿，隔水问樵夫。远观，用夸张手法写出了终南山的高峻广大写进入山中所见到的云雾缭绕变幻莫测的奇妙景象中峰所见景象，突出了山之高大景象之变幻无穷写登山流连往返，以至天晚欲寻觅宿处以游踪为线索，以时空变化为顺序，对终南山进行了描绘。•表现方法的不同王诗以写景为主，情深而晦。写景时，王诗移步换景，在动态中描绘景物，如“白云回望合，青霭入看无”结句采用暗示手法，隐含自己对隐居生活的向往。孟诗写景兼具抒情。写景时以静态为主，诗人立足点未变抒情采用类比抒情，如以山比人，“山中人自正，路险心亦平”结句直抒胸臆，表达自己对凡俗生活的厌恶和对隐居生活的向往意境方面的不同王诗景象博大，感情深沉，情景自然浑成。孟诗景象奇特幽深，情感直露，情景相生。山水田园诗兴盛的原因历史渊源先秦时代，诗经楚辞出现大量描写山水景物的诗句，但没有把山水风光作为的审美对象加以描写，而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。建安时期，出现第首完整的山水诗曹操的观沧海，描绘了山海秋色壮美景象。但这时期山水田园并没有成为诗歌专门描写的题材之，而是局限于个别的片段与篇章。山水诗和田园诗的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。初唐王绩在雕琢浮艳的六朝余风之外独树帜，朴素清新的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。至盛唐，以王维孟浩然为代表的大批诗人继承陶渊明田园诗谢灵运山水诗的传统并融会了两家的特点，从而形成了山水田园诗派，并达到文学史上的颠峰状态。陶渊明王绩王孟韦柳二谢初唐盛唐中唐山水田园诗的发展脉络社会基础和思想基础富庶的社会经济为士人提供了优裕的生活条件，形成了山庄别墅化的生活环境，优游泉林流连山水成为社会风尚，这是山水田园诗派形成的重要的社会因素。既追求功名理想，又保持人格与超脱精神，盛唐人通达的出世原则与人生观念，是盛唐山水田园诗极度繁盛的重要的心理根源。佛道并存的思想局面和玄宗热衷于招纳隐士高人的政治局面，造成了普遍的隐逸风尚。对唐人来说，由隐而仕，往往是条“终南捷径”而由仕而隐功成名就而归山置田，也成为理想的人生范式。这样的生活方式，使广大文人始终保持从容幽雅的心境来欣赏田园山水的自然趣味，形成了无论仕隐都加入田园山水诗创作行列的繁盛景象。二山水田园诗的思想内容和艺术特色思想内容描绘山水田园表现隐逸生活抒写闲适感情。艺术特色语言清新自然形式多为五言律诗和五言绝句。总之，具有很高的再现自然美的艺术技巧。古襄阳城三国名士司马徽隐居处建峰寺鹿门山三山水田园诗派的代表王维孟浩然流储立羲常建祖咏裴迪二流孟浩然生平思想简介•，襄阳今属湖北人，世称“孟襄阳”。岁以前主要在家闭门苦学，灌蔬艺竹，为乡里救患释纷，曾度隐居鹿门山。岁到长安应试，不第，还襄阳。岁时入张九龄幕府。开元二十八年病逝。有孟浩然集四卷，录诗首。孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。春晓临洞庭湖赠张丞相八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。说说“野旷天低树，江清月近人”这句诗歌表达出了什么样的景色。句子理解说说全诗所表达出来意思。字左右综合评价原野空旷无边，远处的天空比近处的树木还要低。江水清澈，俯看水中的月影，觉得明月和人更加接近。这首五言绝句是诗人漫游途中停泊在建德江边时写的首小诗，描写作者旅途中夜泊江上，在船中所见的景色，抒发了远离家乡旅居在外时的孤独伤感之情。孟浩然诗歌多采用朴素自然的语言气直贯的句法平畅疏朗的节奏和白描的手法，写眼前景物不事雕琢，创造出淡远清旷超然脱俗的诗境，表现出朴野素淡的生活情趣，自然天成，不求工而自工，而以疏淡孤清的艺术个性迥异于精密高雅的都市时调。二孟浩然山水田园诗的基本特色基本风格“清”“淡”“幽”“雅”。这和王维有相似之处，但王诗在清淡之中更饶精工秀丽的特色，而孟诗在清淡之中更多素雅古朴的特色，语言上多以平淡质朴取胜，“句句自然，无刻画之迹”，尤工五言。如过故人庄。过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面