于行人的注目，而自个儿陶醉于倾倒于她曾在戏台上看到或从小说里读到，而以想象使之美化的位公主，或者仅仅是丫环的个俏丽的动作，有如她之为借红灯这美丽的字眼所感动，至于愿使自己变成就是这个美丽的字眼那样胡兰成穿古装的张爱玲我立在阳台上，在黯蓝的月光里看那张照片，照片里的笑，似乎有藐视的意味，然而那注视里还是有对这世界难言的恋慕。

正面的张爱玲记得很清楚，她穿件暗灰薄呢窄裙洋装，长颈上系了条紫红丝巾。

可不是胡乱搭在那里，而是巧妙地调协衣服的色泽及颈子的细长。

头发则微波式，及肩，由漆黑发夹随意绾住，托出长圆脸盘。

眼珠有点突，没戴眼镜通信中知道她戴眼镜的，想必有隐形镜片，所以看人时半把下巴，半垂眼睑。

我不认为她好看，但她的模样确是独无二於梨华在乱世里，张爱玲撰写的小说与散文，应该可以视为各人就近求得平安的具体表现吧。

如果未来有太平盛世，那再也在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心她在四十年代的上海大红大紫，时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。

”中国人喜欢法律，也喜欢犯法。

所谓犯法，倒不定是杀人越货，而是小小的越轨举动，妙在无目的。

路旁竖着“靠右走”的木牌，偏要走到左边去。

纺棉花的犯规就是本这种精神，它并不是对于平剧的基本制度的反抗，只是把人所共仰的金科玉律佻地轻轻推搡下这类的反对其实即是承认。

去国时的张爱玲波士顿留影年岁时摄于波士顿生活的艺术，有部分我不是不能领略。

我懂得怎么看七月巧云，听苏格兰兵吹，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。

在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。

可是我天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是袭华美的袍，爬满了蚤子。

张爱玲自画像“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。

有天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。

如果我最常用的字眼是苍凉，那是因为思想背景里有这种惘惘的威胁。

”张爱玲母亲眼中的张爱玲张爱玲这张旧照，原件就模糊，她的母亲黄逸梵第次回国时看见这张照片，便将它带在身边，张爱玲自称可能因为这张比较像母亲心目中的女儿。

年代末张母在英国去世，这张相处作为遗物又送回到张爱玲的手中。

祖父张佩纶张爱玲的祖父张佩纶。

据说张家的人对他大多无好感，爱玲的姑姑母亲都不喜欢他，说他相貌与漂亮的祖母不般配。

母亲黄逸梵张爱玲的母亲黄逸梵。

她是个西洋化的美人，头发不太黑，肤色不白。

张爱玲喜欢母亲身上的西式生活的气氛和情调，对母亲的依恋倒在其次。

老了的胡兰成胡兰成晚年回忆起与张爱玲在起的无数美好时光，引用了李商隐的两句诗，表达了他的无限懊悔与感伤星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。

有天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。

然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。

侧面的张爱玲张爱玲先生的散文与小说，如果拿颜色来比方，则其明亮的面是银紫色的，其阴暗的面是月下的青灰色。

胡兰成我觉得张爱玲是口井不但是井，且是口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井。

大方得很，又放心得很。

古井无波，越淘越有。

于她又有什么损失李碧华是这样种青春的美，读她的作品，如同在架钢琴上行走，每步都发出音乐。

但她创造了生之和谐，而仍然不能满足于这和谐。

她的心喜悦而烦恼，彷佛是只鸽子时时要想冲破这美丽的山川，飞到无际的天空，那辽远的，辽远的去处，或者坠落到海水的极深去处，而在那里诉说她的秘密。

胡兰成她觉得最可爱的是她自己，有如枝嫣红的杜鹃花，春之林野是为她而存在。

因为爱悦自己，她会穿上短衣长裤，古典的绣花的装束，走到街上去，无视于行人的注目，而自个儿陶醉于倾倒于她曾在戏台上看到或从小说里读到，而以想象使之美化的位公主，或者仅仅是丫环的个俏丽的动作，有如她之为借红灯这美丽的字眼所感动，至于愿使自己变成就是这个美丽的字眼那样胡兰成穿古装的张爱玲我立在阳台上，在黯蓝的月光里看那张照片，照片里的笑，似乎有藐视的意味，然而那注视里还是有对这世界难言的恋慕。

正面的张爱玲记得很清楚，她穿件暗灰薄呢窄裙洋装，长颈上系了条紫红丝巾。

可不是胡乱搭在那里，而是巧妙地调协衣服的色泽及颈子的细长。

头发则微波式，及肩，由漆黑发夹随意绾住，托出长圆脸盘。

眼珠有点突，没戴眼镜通信中知道她戴眼镜的，想必有隐形镜片，所以看人时半把下巴，半垂眼睑。

我不认为她好看，但她的模样确是独无二於梨华在乱世里，张爱玲撰写的小说与散文，应该可以视为各人就近求得平安的具体表现吧。

如果未来