快乐外，还应该给观众带来其他的东西，比如严肃的思考。

带来快乐的责任主要由商业片承担，而带来严肃思考的责任则主要落在闯入者这些文艺片肩上。

当然，商业片和文艺片在内容上的分野有时候并不是那么清晰，商业片也可以有很严肃的东西，文艺片同样可以有商业上的考量，只是说它们的侧重点及根本定位不样。

中国新闻网在市场经济条件下，要求院线保证每部电影的每天最低排片量当然非常过分，也不利于电影市场的优胜劣汰，但院线或许可以保证在观众还没有和新片见面的情况下，保证新片上映首日的最低排片量，让所有电影至少有个亮相的机会，让观众至少有个选择的机会。

网友毛毛如果院线认为即使首日的最低量排片的市场风险也不想承担，那么政府文化部门或许可以考虑，对首日上座情况不佳的新片予以相应的补贴，保证这些电影在最低排片情况下，在经济上达到平均上座率的水平，以弥补市场主体院线的损失。

共识网号脉问诊把脉艺术电影闯入者为何闯不出好票房闯入者在国内上映不敌与之同天上映的何以笙箫默，其“票房缘”真的可遇不可求我们不妨起来为电影把把脉。

病症王小帅导演并非第化部门可考虑给予相应补贴，以平衡电影文化发展和市场的关系。

答案温州外国语中学检测阅读下面文本，完成题。

图书介绍封底呈现后记选摘写这篇小说，感觉时光仿佛随着文字倒流半个世纪，使我又回到少年时代，回到早已过去的那个遥远年代。

小说是虚构的，但虚构的故事和人物中，有我童年生活的影子。

写作过程中，记忆中很多场景，很多人物，很多甜蜜的或者苦涩的往事，不断地浮现在眼前，让我感动，心颤，甚至流泪。

我的同辈人，读这样的小说，也许会心生共鸣，因为他们熟悉那个时代。

现在的少年人，大概也不会拒绝这样的小说。

因为，不管我们所处的社会和生活状态发生多大的变化，有些情感和憧憬是不会变的，譬如亲情，譬如友谊，譬如对幸福人生的向往。

作为个写小说的新手，面对读者，心里还是有点忐忑不安。

我写惯了散文，写小说也难免多点散文的笔调和气息。

我想，散文的散淡和自由，散文的自然和真切，应该不会对小说有什么损伤。

小说的写法，其实也是自由而不拘格的。

感谢画家万芾，为我的小说精心创作了插图。

她对小说的时代和情境是熟悉的，她的插图，很生动地展现了小说中的场景，也为这本书增添了色彩。

赵丽宏作家书评撷英评论赵丽宏的童年河为什么打动人成年人读了会想起自己的过去从而被感动，儿童读了同样能因感受到童年的纯真而感动，这是本小孩和大人都值得看的小说。

梅子涵儿童文学作家评论二童年河这本书字数不多，然而细节密密麻麻，就像绣花样，既美丽又妥帖。

个章节故事并不曲折，有些篇章甚至就是诗化的散文，意境非常美。

作者写细节时，展现出他散文叙事时情真意挚的特点。

画家万芾根据情节精心创作了幅工笔画，与赵丽宏的文字相得益彰。

孔明珠评论家阅读上述“图书介绍”的相关材料，判断表格中的描述是否正确。

填“正确”或“不正确”答案正确正确不正确序号描述判断童年河由福建少年儿童出版社出版，书名由赵丽宏题写，插图由万芾创作童年河以二十世纪五六十年代的大上海为背景，讲述了男孩雪弟的成长故事童年河具有情节曲折情感真挚语言诗化等特点根据材料，说说赵丽宏创作童年河的意图。

回味美好的童年生活勾起读者对童年生活的回忆产生心灵的共鸣向读者传达人世间美好的情感引发人们对幸福人生的向往。

如果童年河再版，比较现有的“编辑荐语”和“书评撷英”中的两则评论，你认为这三个材料哪个更适合做再版的“编辑荐语”说说你的理由。

示例我认为原来的“编辑荐语”更适合。

因为这则推荐语概括介绍了小说的内容，同时也提到了小说的阅读对象，能激发读者的阅读欲望。

示例二我认为“评论”更适合。

这则评论紧扣成年人和儿童的心理特点，用提问的方式引起读者注意。

示例三我认为“评论二”更适合。

因为这则评论介绍具体，突出介绍了书的细节和插图，对读者有极大的吸引力。

谢谢观看非连续性文本阅读三台州初级中学检测阅读下面的文本，完成题。

闯入者比闯入人心更难的是闯入电影院五影事年月日，何以笙箫默赤道闯入者和念念四部电影上映。

五黄金档，前两部商业片和后两部文艺片所受际遇大相径庭。

特别是闯入者，这部带着对国家历史和现实的再次思考的片子，虽然获得了威尼斯电影节亚太影展开罗电影节多伦多电影釜山电影节等系列佳评，被众多影评人评价为“王小帅至今最好的部电影”，豆瓣评分，但在五黄金档却遇上了排片少的尴尬。

这在业内外引发了影片之外的另种反思。

院线数据下面是万达院线年月日的排片数据图，五黄金档排片情况可见斑。

八方声音别忘记院线那么贵的租金那么高的运营费，是依靠什么电影撑起来的。

我们在类似五这样的黄金档的排片，定是采取最保险的方式，话题性的商业片定是给到最多的排片。

不过像何以笙箫默这样的粉丝类型电影，很多年轻观众属于冲动型消费，过完节热乎劲儿也就过去了。

我们在节后会给予闯入者念念这样的影片更多的排片。

院线经理电影是文化商品，每部都需要经过专门的审核，这现象本身就说明，电影除了给观众带来轻松快乐外，还应该给观众带来其他的东西，比如严肃的思考。

带来快乐的责任主要由商业片承担，而带来严肃思考的责任则主要落在闯入者这些文艺片肩上。

当然，商业片和文艺片在内容上的分野有时候并不是那么清晰，商业片也可以有很严肃的东西，文艺片同样可以有商业上的考量，只是说它们的侧重点及根本定位不样。

中国新闻网在市场经济条件下，要求院线保证每部电影的每天最低排片量当然非常过分，也不利于电影市场的优胜劣汰，但院线或许可以保证在观众还没有和新片见面的情况下，保证新片上映首日的最低排片量，让所有电影至少有个亮相的机会，让观众至少有个选择的机会。

网友毛毛如果院线认为即使首日的最低量排片的市场风险也不想承担，那么政府文化部门或许可以考虑，对首日上座情况不佳的新片予以相应的补贴，保证这些电影在最低排片情况下，在经济上达到平均上座率的水平，以弥补市场主体院线的损失。

共识网号脉问诊把脉艺术电影闯入者为何闯不出好票房闯入者在国内上映不敌与之同天上映的何以笙箫默，其“票房缘”真的可遇不可求我们不妨起来为电影把把脉。

病症王小帅导演并非第次遭遇这种尴尬局面，从年的青红年的左右，到年的我，无不是口碑上佳票房难看。

王导在创作中融入个人回忆和人生态度，以唤起细分市场观众的共鸣和感触是很讨巧的艺术创作手法，但有些回忆和经历是必须对应到特殊的人群身上才引得出感触来。

比如青红我闯入者三部曲，都提及贵州“老三线”场景和文革相关故事，这些描写对在那个年代生活过的观众来说必定会有别样感受，但这群受众