水东流苏轼向看不起柳永，然而对这三句，却大加赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处。”为什么“唐人高处”把山水自然和自己的感情结合在起且表现得开阔博大。苍茫寥廓高远雄浑。如“江天”“霜风”“关河”“残照”等意象。鉴赏“番洗清秋”赏析“洗”字。秋本不是实物，是不可以洗的，但作者却认为秋之清是由于暮雨洗出来的，用洗字，化为实物，使人觉得生动真切，觉得雨后秋空清朗之状如在眼前。将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨之大，之透，之充沛，之无边无际。以暮雨霜风江流描绘了幅风雨急骤的秋江雨景“潇潇”状其雨势之狂猛“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后景象以关河夕阳之冷落残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅悲愁恰似江春水向东流，成为由景入情的过渡。上阕时间暮秋傍晚“暮雨”“清秋残照”天气雨风潇潇霜风凄惨所感霜风凄惨所见关河冷落残照当楼红衰翠减物华已休江水东流自由诵读词的下片抒情，可分几个层次“不忍登高何事苦淹留”哀叹长年漂泊，有家难归。“想佳人识归舟”，设想佳人也在楼上盼望自己“争知我正恁凝愁”，回应上层，再抒相思之愁。“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因是遥望故乡，触发“归思难收”二是羁旅萍踪，深感游宦淹留三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况不仅如此，还转进层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因是遥望故乡，触发“归思难收”二是羁旅萍踪，深感游宦淹留三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况不仅如此，还转进层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！词人为什么“不忍登高”上片景物无不令人触目伤心，故以“不忍“二字总括。下片句句都在写思乡，哪句话最能体现词人的思乡之情“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。”这本是谁在思念谁而本句词却是从谁的角度来写思念的哪些词能准确的描述佳人的情感变化怎样变化的词人在思念佳人佳人。“望误识”。由全神贯注盼望的焦急，到误认归舟的惊喜，再到清醒不是后的懊丧。用自己的语言，描绘佳人行为的画面这句词不但写我思人，而且想像人思我，这样写为什么更动人常待闺阁的佳人急切盼望丈夫返回家园，梳洗打扮，登楼望望，总以为那出现在地平线上的就是丈夫的归船，等到近头，方才知道误认了。如此再三再四，仍站楼头凝神观望，这是何等的深情啊！对个在外漂泊之人来说又是多么值得珍惜啊！这是更深层写法，由单向思念写为双向思念，情感更深沉，从表达手法上显得文笔更曲折，引人玩味。下阕思归之情羁旅之苦怀念远人遥望故乡，触发“归思难收”羁旅萍踪，深感游宦淹留怜惜“佳人凝望”，相思太苦八声甘州是词牌名词有词牌还有的有题目比如沁园春长沙念奴娇赤壁怀古这首词没有题目我们给他加个题目应该是什么思乡同样是写词，柳永达到了“凡有井水引处，即能歌柳词”。那么这首思乡词能够引起我们巨大的共鸣，除了它本身的才情之外，在写法上有什么特点情景交融层层铺垫衬托八声甘州思乡柳永景情暮雨江天清秋霜风关河残照长江情景交融层层铺垫衬托词人思乡思佳人凄冷“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。„„念利名憔悴长萦绊。”柳永戚氏所以，作者在既没有取得“名”，也没有取得“利”的情况下，近年来还是落拓江湖，东飘西荡，内心充满了矛盾和困惑。对于归乡，更是有种千回百转四顾茫然的矛盾心态。个中酸甜苦辣，大概只有作者自己才能体会了。作者抒发了自己思乡怀人之情，那他为什么不回去呢你如何看待这个问题“对”字领起全词，以登高望远展示暮雨潇潇的江上清秋。“渐”字领起三句，气象阔大，寓意深远。“是处”两句转，刻绘出众芳凋谢的秋景。“惟有”两句又转，展现出大江东流的苍茫境界，暗示羁旅情怀。品读与探讨圈出八声甘州中的领字，说说他们在结构全词表达情感上的作用。“不忍”句承上启下拓开词意，“望”字兴起思乡怀人之情，“叹”字转回到自身萍踪浪迹的处境。“想”字引出对方倚楼怅望的形象，既写自身，又用来对照双方相思之情，显得情深意长。柳永写词，重视艺术手法，我们学习诗词也要讲究方法，鉴赏诗词应该从哪入手意象意境画面情感主题柳永作者简介柳永约约年，原名三变，字耆卿。年轻时连两次科举不中，便写了那首著名的鹤冲天“忍把浮名，换了浅斟低唱。”却因此得罪皇帝。柳永在下次考试好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说“且去浅斟低唱，何要浮名”又把他给勾掉了。其词多描绘城市生活的繁华，歌妓悲欢愿望及男女爱情的苦痛，尤长于抒写羁旅行役之情。此外也有些反映劳动者悲苦生活咏物咏史游山玩水等等。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有定影响。雨霖铃八声甘州望海潮等颇有名。但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。有乐章集。与苏词风格对比柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳岸晓风残月”学士词，须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”。题解八声甘州又名甘州唐坊大曲名,后用为词调。全词共有八小段音乐组成，所以叫八声，属慢词。“愁”自由诵读，思考全词主要写什么内容思乡“望故乡渺邈，归思难受”怀人“想佳人”由此，可以看出本词的词眼是哪个字从哪里看出来“望故乡渺邈，归思难收。”“想佳人妆楼顒望，误几回天际识归舟”研讨探究上片描绘了哪些景物各有何特点雨潇潇秋清霜风凄惨关河冷落日照残红翠衰减物华休长江水无语自由朗读上片，说说这些意象组合成怎样的意境描绘了幅怎样的画面从时间天气作者所见所感入手时间暮秋傍晚“暮雨”“清秋残照”天气雨风潇潇霜风凄惨所感霜风凄惨所见关河冷落残照当楼红衰翠减物华已休江水东流苏轼向看不起柳永，然而对这三句，却大加赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处。”为什么“唐人高处”把山水自然和自己的感情结合在起且表现得开阔博大。苍茫寥廓高远雄浑。如“江天”“霜风”“关河”“残照”等意象。鉴赏“番洗清秋”赏析“洗”字。秋本不是实物，是不可以洗的，但作者却认为秋之清是由于暮雨洗出来的，用洗字，化为实物，使人觉得生动真切，觉得雨后秋空清朗之状如在眼前。将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨之大，之透，之充沛，之无边无际。以暮雨霜风江流描绘了幅风雨急骤的秋江雨景“潇潇”状其雨势之狂猛“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后景象以关河夕阳之冷落残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅悲愁恰似江春水向东流，成为由景入情的过渡。上阕时间暮秋傍晚“暮雨”“清秋残照”天气雨风潇潇霜风凄惨所感霜风凄惨所见关河冷落残照当楼红衰翠减物华已休江水东流自由水东流苏轼向看不起柳永，然而对这三句，却大加赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处。”为什么“唐人高处”把山水自然和自己的感情结合在起且表现得开阔博大。苍茫寥廓高远雄浑。如“江天”“霜风”“关河”“残照”等意象。鉴赏“番洗清秋”赏析“洗”字。秋本不是实物，是不可以洗的，但作者却认为秋之清是由于暮雨洗出来的，用洗字，化为实物，使人觉得生动真切，觉得雨后秋空清朗之状如在眼前。将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨之大，之透，之充沛，之无边无际。以暮雨霜风江流描绘了幅风雨急骤的秋江雨景“潇潇”状其雨势之狂猛“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后景象以关河夕阳之冷落残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅悲愁恰似江春水向东流，成为由景入情的过渡。上阕时间暮秋傍晚“暮雨”“清秋残照”天气雨风潇潇霜风凄惨所感霜风凄惨所见关河冷落残照当楼红衰翠减物华已休江水东流自由诵读词的下片抒情，可分几个层次“不忍登高何事苦淹留”哀叹长年漂泊，有家难归。“想佳人识归舟”，设想佳人也在楼上盼望自己“争知我正恁凝愁”，回应上层，再抒相思之愁。“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因是遥望故乡，触发“归思难收”二是羁旅萍踪，深感游宦淹留三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况不仅如此，还转进层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！