与追求是怎样的往情深缠绵萦回，那结果却总是伤怀，总是无望，总是迷茫。

这种基调除了有着时代内涵外，还打上了诗人自己的烙印。

诗人深爱妻子王氏，然而婚后他辗转奔波漂泊四方，夫妻长年分居。

正届中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。

正是个人的不幸和社会上的爱情悲剧互相融合，才形成了无题诗特有的感情基调。

四无题诗代表作无题相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

首联“相见时难别亦难，东风无力百花残。

”概括首联内容惜别之苦。

比较揣摩两个“难”字有何不同理解“东风无力百花残”的意境。

前者为“困难”，写出情人相见之苦后者为“痛苦难受”，写出离别之苦。

点明分离的季节暮春及环境百花凋谢，用“东风无力”和“百花残”营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，以暮春衰残景物映衬别离之情，倍增哀怨。

融情于景，达到了情景交融的效果。

颔联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

”概括颔联的内容爱情忠贞。

此为名句，理解“春蚕”和“蜡炬”两个意象的表情作用。

“春蚕”“蜡炬”两个象征意象，运用了比兴的手法，极为熨贴。

并用“蚕吐丝”“蜡流泪”巧妙比喻，用“丝”谐音“思”，用“到死”“成灰”与“方尽”“始干”两相对照，妙句天成，表现相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意隽永。

“方”和“始”强化了这种怀感。

成为表达坚贞不渝的爱情的千古名句。

知识积累古人写诗往往借同音字来表示另种意思。

南朝民歌里使用的尤其多。

例如拿莲子的“莲”代替怜爱的“怜”，拿莲藕的“藕”代替佳偶的“偶”。

南朝民歌七日夜女歌“桑蚕不作茧，昼夜长悬丝。

”便是借蚕儿挂下来的丝比作情人心里的牵挂相思之思。

颈联“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

”上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方女主没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。

诗写完了，这场悲剧的结局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。

原意比喻恋人别后相思之苦。

新意比喻人们为种理想而执着追求。

现在人们赋予“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”什么样的新意例子重病期间，周总理仍旧坚持工作，在他身上，我们可以领悟到什么叫“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。

思考有人说此诗为作者的政治寄托，也有人说此诗纯写爱情，你以为呢由于是个语言的多义性以及我国古代“诗言志”的传统，对诗歌的解读会存在些分歧。

李商隐的这首诗，般都认为是写爱情的，但也有人认为是写给执政人物，乞求他们援引的。

虽有附会之嫌，但也不是没有根据。

以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友师生等其他社会关系，乃是我国古典诗歌中从楚辞就开始出现的表现手法。

例如，中唐后期的朱庆馀闺意献张水部洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿画眉深浅入时无再者，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”又有燃烧自己照亮别人的崇高人格魅力。

所以说“可以言情”也“可以喻道”。

回环往复的抒情方法。

四联各有侧重，每联都是个抒情角度。

开头从相见时难写到离别，表现对恋人刻骨铭心的相思，痛苦难堪的真情颔联从自己方表白对爱情的忠贞不渝，九死不悔颈联由己及推人，表现恋人双方苦苦思念尾联化用神话传说，写自己渴望相见的心愿。

比兴手法的运用与谐音双关手法的配合使用。

“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

”以春蚕之丝和蜡炬之泪这两个象征性意象，来表现相思之苦和对爱情的坚贞，形象贴切，意境隽永。

艺术特色婉曲柔密的风格。

全诗感情强烈，但没有外露的句子，而是用委婉绵柔的形式来吐露，或用残春季节的暗示，或用残春蜡炬表现，又用神话假托，呈现婉曲柔密的风格特点。

艺术风格。

深情绵邈，绮丽精工的独特风格。

这首诗是描写爱情相思最为脍炙人口的名篇，千百年来其影响巨大深远。

颔联以“春蚕”“蜡烛”对最有表现力的比喻来抒写强烈的相思和至死不渝的爱情，这是全诗最精彩的部分，也是千古传诵的名句。

这种忠贞的感情是种高尚的精神，不管是对爱情对友情对工作对事业都需要。

全诗构思巧妙，想象细致入微，比喻精确得当，语言生动精辟意境优美，如同支动人的歌，久久留在读者的心上。

小结让我们再来领略下这首“爱情的绝唱”你我的相见是多么的难得，犹如百花盛开须得期遇着春风度你我的离别却又那么难舍，好似东风无力想要挽留住百花凋残。

我对你的思念啊，就像那春蚕吐丝，不死则绵延无尽哪有绝期我想你的泪流啊，就像那蜡炬燃烧，不灭则长流不止怎会停息你早起对镜梳妆时的慵容，是否有着容颜转变的愁虑你夜晚对月低吟时的孤影，怎经得起清辉遍洒的冷寒。

虽说此去蓬莱仙山的路途并不遥远啊，我却只能烦请殷勤的青鸟去代为探候！李商隐李商隐约年，字义山，号玉谿生，又号樊南生，晚唐诗人，怀州河内今河南沁阳人，与杜牧齐名，称“小李杜”。

生与晚唐四十多年的牛李党争相始末。

初以文采为牛党人令狐楚所赏识。

岁时举进士后。

次年，李党人河阳节度使王茂元也爱其才，任为书记，并把女儿嫁给他。

但当时的牛僧孺李德裕党争激烈，令狐楚属牛党，王茂元则属李党。

李商隐此举被视为投靠王茂元，因此被令狐楚之子令狐绹指责为“忘家恩，放利偷合”而受牛党排挤。

此后李商隐卷进两党纷争，既和他们都有交往，又反对两党争权夺利。

牛党主持朝政以后，他遂受冷遇排斥，以致漂泊四方，最后李商隐满怀报国之志，在悲愤寂寞中死去。

终年四十六岁。

走近诗人在爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。

青年时期，他先后与女道士宋真人洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲剧告终。

与王茂元之女结婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不过十余年，妻子因病亡故。

政治和爱情上的双重不幸，使诗人的诗作常寄予着深沉的身世之感。

二无题诗界定李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。

他常取名无题，以“无题”作为诗的题目是李商隐的独创。

这类诗并非成于时地，大多以男女爱情相思为题材，其中有的可能别有寄寓，也可能以恋爱本事为依托。

情思婉转沉挚，辞藻典雅精丽。

其内容或因不便明言，或因难用个恰当的题目表现，所以命名为“无题”，这是类还有类无题诗，是用篇首或句中二字为题，如锦瑟碧城。

三无题诗基调浓烈而凄清构成了无题诗的情感基调。

所谓“浓烈”，是说它绝不作浮泛的情语。

所谓“凄清”，就是说，无论诗中的相思与追求是怎样的往情深缠绵萦回，那结果却总是伤怀，总是无望，总是迷茫。

这种基调除了有着时代内涵外，还打上了诗人自己的烙印。

诗人深爱妻子王氏，然而婚后他辗转奔波漂泊四方，夫妻长年分居。

正届中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。

正是个人的不幸和社会上的爱情悲剧互相融合，才形成了无题诗特有的感情基调。

四无题诗代表作无题相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

首联“相见时难别亦难，东风无力百花残。

”概括首联内容惜别之苦。

比较揣摩两个“难”字有何不同理解“东风无力百花残”的意境。

前者为“困难”，写出情人相见之苦后者为“痛苦难受”，写出离别之苦。

点明分离的季节暮春及环境百花凋谢，用“东风无力”和“百花残”营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，以暮春衰残景物映衬别离之情，倍增哀怨。

融情于景，达到了情景交融的效果。

颔联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

”概括颔联的内容爱情忠贞。

此为名句，理解“春蚕”和“蜡炬”两个意象的表情作用。

“春蚕”“蜡炬”两个象征意象，运用了比兴的手法，极为熨贴。

并用“蚕吐丝”“蜡流泪”巧妙比喻，用与追求是怎样的往情深缠绵萦回，那结果却总是伤怀，总是无望，总是迷茫。

这种基调除了有着时代内涵外，还打上了诗人自己的烙印。

诗人深爱妻子王氏，然而婚后他辗转奔波漂泊四方，夫妻长年分居。

正届中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。

正是个人的不幸和社会上的爱情悲剧互相融合，才形成了无题诗特有的感情基调。

四无题诗代表作无题相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

首联“相见时难别亦难，东风无力百花残。

”概括首联内容惜别之苦。

比较揣摩两个“难”字有何不同理解“东风无力百花残”的意境。

前者为“困难”，写出情人相见之苦后者为“痛苦难受”，写出离别之苦。

点明分离的季节暮春及环境百花凋谢，用“东风无力”和“百花残”营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，以暮春衰残景物映衬别离之情，倍增哀怨。

融情于景，达到了情景交融的效果。

颔联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

”概括颔联的内容爱情忠贞。

此为名句，理解“春蚕”和“蜡炬”两个意象的表情作用。

“春蚕”“蜡炬”两个象征意象，运用了比兴的手法，极为熨贴。

并用“蚕吐丝”“蜡流泪”巧妙比喻，用“丝”谐音“思”，用“到死”“成灰”与“方尽”“始干”两相对照，妙句天成，表现相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意隽永。

“方”和“始”强化了这种怀感。

成为表达坚贞不渝的爱情的千古名句。

知识积累古人写诗往往借同音字来表示另种意思。

南朝民歌里使用的尤其多。

例如拿莲子的“莲”代替怜爱的“怜”，拿莲藕的“藕”代替佳偶的“偶”。

南朝民歌七日夜女歌“桑蚕不作茧，昼夜长悬丝。

”便是借蚕儿挂下来的丝比作情人心里的牵挂相思之思。

颈联“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

”上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方女主