，目录中文摘要绪论洪尚秀电影的人目录中文摘要目录中文摘要绪论洪尚秀电影的人物形象塑造聚焦知识分子阶层男性人物形象的真实性女性人物形象的完满性洪尚秀电影的叙事结构结构解构能手反复与差异细节捕捉生活的空隙编织时间之网洪尚秀电影的主题思想主题元素的表达日常生活的呈现情爱关系的演绎尚秀身为韩国的第代留学导演，坚持将美国学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中。而实验方面主要体现其对电影形式的高度自觉和叙事结构的不断创新，而这正是影片文本最有价值意义的地方。在叙事结构方面，洪尚秀针对电影文本进行结构解构，细致化的细节捕捉，反复与差异的表现的手法，时间与记忆编织的时间之网，融会贯通的叙事手法，使得影片熠熠生辉。结构解构能手洪尚秀的电影，从江原道之力，到女人是男人的未来，再到海边的女人，都选用的是倒叙这种结构，早已经脱离了传统的线性叙事结构，这是受到欧洲新浪潮电影语言的影响。“在影片叙事结构上，特别突出反传统性，彻底抛弃传统电影的元化结构形式，大量采用时空颠倒多线交叉，以大堆无逻辑事件的组合来代替和打乱情节结构。洪尚秀在美国深造电影，但是他并不拘泥于学院作派。他丢弃传统电影的线性叙事结构，采取分段式或利用情绪意识的流动来组织影片，着重挖掘人物的内心感受以及情感，而不注重外部事件的渲染布局。这就给予了影片结构的多样性前提，正如猪堕井的那天中的拼贴叙事处女心经中的格式塔结构玉熙的映画中三段式结构等等。在猪堕井的那天影片中，我们试着对影片叙事结构做图解。读过帕索里尼的人都明白猪是如何表达爱情的，当猪相爱的时候，它们吃掉对方用做爱的方式。敏的男同事敏三流作家少妇宝京和宝京的丈夫丈夫找来的妓女。六个人，五场做爱，他们最后相互谅解。，世界恢复脆弱的平衡。问题来了，妓女走了，那么对称的，敏的男青年同事必须离去，因此杀掉敏和作家，通过这种方式自我毁灭，离开链条。彭吉象影视美学北京北京大学出版社，洪尚秀电影导演艺术研究电影中只有两个人死亡，敏和作家是在做爱中被杀的，就密不可分的连在了起。作家和少妇宝京是以私通的方式相连，少妇宝京和她的丈夫是以婚内强奸的方式相连。所以世界依然保持着脆弱的平衡。片尾少妇宝京死亡与否并不重要，因为她已经铺开薄薄的报纸世界依然死死的连在块。猪堕井就是猪升天，天堂是完美的平衡，生与死同在。因此，影片为我们上演了场拼贴盛宴，并将其片名内涵含蓄独特地抒发出来。在处女心经中，洪导精心制作了个格式塔结构下的男人和女人。从生活中提纯最微小的形式，男人和女人的爱情最后完满结局，正如印象派的经典曲目波莱罗样，有序开展。电影共分为五个篇章等待的日子，也许是意外，缆车停电，霎时冲动，如鱼得水。第二四段是男女主角的回忆，却又不能肯定。导演深知剪辑的奥秘，第段中，在动跑进公园的过场镜头，随后出现不样的场景，两人在闲逛，其实他已吃过饭在找手套。要想知道这点，你得从素珍的回忆部分进行填补。两个人的关系通过手套这个现实中证据联系起来，因此，方面，这种格式塔般互相嵌套的回忆，如同影片风格化的黑白造型般。另方面，这是导演运用的叙事技巧，导演如此叙事和剪辑，有意消解意义和时间。当然这并不显得混乱，男女之间的维系的东西有各自填充的记忆，两人强烈的自我中心意识。只是，两个都太要强，在回忆归还手套的部分，产生了些分歧，在动认为，他是主动出击的。相反素珍也说，她很积极争取。他们共同的记忆编码有筷子接吻时不小心弄掉的调羹提及酒量向餐馆服务员要纸巾等。剧情继续发展，泳硕也开始动手，他差点强奸了素珍，但他并不这样认为。在他眼里，明知可为而不为，是个好男人良好的本色。可素珍坚守的是上半身爱情观，他们两人越走越远。这样素珍开始往在动方向靠，在动表面上在素珍眼里是个成熟好男人，实际上在动这个人冲动，爱面子。不关心女朋友的例假，反倒只考虑自己介不介意。人类的记忆往往含混，这样爱情在种意义上遮住眼睛，带来了欺骗，电影善于利用此点做文章，将含混性和欺骗性交错在起。幸好，素珍最后选择了在动，在影片中她看到了对年幼的母子，她意识到自己的硕士学位论文将来，无论如何和有妇之夫在起的，当然这也少不了母亲对在动的褒奖。在动缺点少，除了好色以外。尽管他曾当着她的面和另个女人亲吻，做爱的时候叫错名字。不过这些都不是重点，毕竟物质金钱是决定男女关系的重要因素，素珍家里的风光不再，而在动完全可以满足她，因此，两人共同的记忆编码吻合出个真相。等待的日子这个篇章，不管是开房，还是等待的司机，缆车的停电，难开的门，听琴而忘了打球的剧组成员，旅馆暂时失灵的电动门，和对破处的漫长等待。像吃饭的场景样很普通，它植入了每个人的记忆。因为经验告诉我们人般会忘记别人的等待，却总忘不了自己的等待和付出。等待吃饭和性被洪尚秀提纯为通透的形式。影片结构有点意思，先从男人开始，再回到女人那边，最后变成两个人的性爱，很完满。如鱼得水这个段落非常关键，因果关系强烈，素珍先拒绝导演，随后才独自乘缆车，最后下定决心和在动做爱。洪尚秀轻松娴熟地驾驭结构，二四五每个篇章，慢慢将素珍推向在动这边，好像打球样，素珍由不情愿，托词，再到主动，最后好事成真。导演在每段都在逐步加大力度，运用各自的记忆编码，组织出整部影片的对称结构。影片在异国表面上的结构看起来很杂乱，其实是结构相似性与重叠的手法，而真正的是具有种后现代意味的解构方式。这样从外表打扮到内在实质，都需要两者在定程度上杂糅的不动声色。影片出现的情景如英文蹩脚的救生员和永远找不见的灯塔等，这是有种非常微妙的荒谬意念，而这种意念总让人不自觉地感到内在的不安，带着些许的“荒谬情绪”。正如影片里面的人物，喝醉酒的时候会前言不对后语，因为这是处于矛两难困境中的人的自然反应，他们需要自我掩饰但又要自我放纵，行为看起来有点反常，会因琐碎事或讲话不对味而发生争吵甚至大打出手。当然重点需要讲的是，人物在性需求中总是摇摆不定，每个角色看似都有同伴或正常职业，但隐约中能感到有个体深深地孤独，心灵无处安放。这暗合了电影的主题，知识分子就是这样，在当下他们下意识感觉到的精神危机与存在的不安。反复与差异顼堂影艺解结构与细节的能手韩国作者导演洪尚秀豆瓣影评，洪尚秀电影导演艺术研究洪尚秀的电影作品情绪极大，尤以精妙的结构而著名，在众多的电影中都试验出不同的效果，而反复与差异的艺术表现手法在影片玉熙的映画中表现的淋漓尽致，仅用了三名演员却给观众带来了场无上精彩的好戏。重复与差异，这是个新鲜的概念。在拉康眼里，曾明确将“重复”概念与