舀目录摘要引言第章胡廷江声乐钢琴伴奏写作技巧和声写作民族化与色彩化和声写作民族化和声色彩化音型写作情景化与戏剧化音型情景化音型写作戏剧化前奏写作派生化间奏写作多样化第二章胡廷江声乐钢琴伴奏写作特色低声部的音响，更是为观众展现了副欣欣向荣的美丽家园。如谱例谱例””事圭移旷鹅。唱给你支歌，唱给舀目录摘要舀目录摘要引言第章胡廷江声乐钢琴伴奏写作技巧和声写作民族化与色彩化和声写作民族化和声色彩化音型写作情景化与戏剧化音型情景化音型写作戏剧化前奏写作派生化间奏写作多样化第二章胡廷江声乐钢琴伴奏写作特色低声部的音响，更是为观众展现了副欣欣向荣的美丽家园。如谱例谱例””事圭移旷鹅。唱给你支歌，唱给善鲁二量鲁量鲁二量鲁量鲁二量鲁量二善量鲁事匕炉芋掌≯竿鼍霉≯亨匕富≯彰叩幺螽。靡广传律佯传严严,平瓷”。，产。三毯蛩汀争枣主巳，皇皇冀你十垦稻香，十墨甘”蔗，。企磊二，二鲁二参二，鲁二硭二芒二，丢手产柞，中手二叫乒厂厂厚彳霹量垂。，。，!，釜。胡廷江声乐钢琴伴奏创作与演奏研究前奏写作派生化前奏“麻雀虽小”，但“五脏俱全”，前奏创作就是要用简练的语句表达出鲜明的音乐形象。前奏能给演唱者在调性音调节奏等方面以必要的提示，同时也将演唱者和听众共同带入歌曲所需要的特定场景，使演唱者在恰当的音乐环境下表现音乐，让听众在有思想准备的前提下进入音乐氛围欣赏音乐。前奏对于整个作品有着很重要的作用，好的前奏有着丰富的音乐内容和强大的音乐表现力，能够补充歌词部分所不能表达的空间。般来说，前奏的编配分为描绘性前奏音型化前奏旋律性前奏三种。描绘性前奏将歌曲作品的内容意境进行渲染烘托，带动观众和演唱者的情绪，将歌曲引入。描绘性前奏的节奏不受约束，可以是非常自由的，可以是中规中矩的，伴奏音型灵活无固定格式，对特定情景的描述和特定情绪的表达与渲染具有较强的艺术表现力和感染力音型化的前奏般较短，大多根据歌曲的体裁类型歌曲形象特点来选择符合实际情况的伴奏音型作为歌曲的前奏，这种音型化的前奏简单明了直截了当地体现出歌曲的音乐形象，通过几个不断反复的音型作为桥梁联系前奏与歌曲，直接引入歌曲主体，当与旋律性前奏相结合时，音型性前奏部分般较短旋律性前奏取材于歌曲中的个乐句或主题的核心动机或歌曲的高潮乐句为素材进行改编，来加深主题印象或强调主题思想，给演唱者和听众以很强的感染力，无论从音调节奏的把握还是从音乐情绪的渲染方面，宋瑾尚德义艺术歌曲钢琴伴奏的前奏报，第页宋瑾尚德义艺术歌曲钢琴伴奏的前奏报，第页间奏和尾声的特征牡丹江教育学院学间奏和尾声的特征牡丹江教育学院学硕士学位论文旋律性前奏都为歌曲的进入做了很充分的准备。相对而言，在胡廷江老师所创作的艺术歌曲中，鉴于胡廷江老师也是位经验丰富的作曲家，作曲技法高超，所以他的前奏中大部分都是通过主题材料派生编写出来的，富有个人特色，让人觉得耳目新，不仅很好的渲染了歌曲的艺术氛围，也给演唱者很好的准备进入歌曲的演唱。如谱例谱例玛依拉变奏曲前奏部分玛依拉变奏曲胡廷江改编未。方走，。矿二章人们都叫我玛依拉诗人玛依趔暑垂黛铀掐酵早毒薛桶毒辛酷年，”暑。同。圭圭圭圭￡暑。!!。!!叫兰尹再二二二习哪薯锋目胡廷江声乐钢琴伴奏创作与演奏研究间奏写作多样化间奏在歌曲中具有承前启后的桥梁作用和对音乐发展期贯穿作用，能让歌唱者在音乐情绪上的转换和演唱技术上的的处理给予了充分的准备时间，能更好地完成接下来作品的演唱。间奏编配的素材来源是多方面的，可以直接采用歌曲现有的主题材料，也可引进新的素材进行重新创作，到底该使用何种创作手法就需要根据作曲家们的灵感以及对音乐的理解来发挥了。例如谱例所示，这是玛依拉变奏曲歌曲第乐句之后所加入的间奏，作者巧妙的利用这六拍的时间，来给乐曲做了个短暂的离调，给乐曲蒙上了层异域风情的色彩。如谱例谱例玛依拉变奏曲弄鞋”彗尸严廷”拉，牙齿州二屏甑圭玉纛，。嚣篮二自Ⅲ，㈣，硕士学位论文第二章胡廷江声乐钢琴伴奏写作特色音乐织体设计交响化钢琴是多声部乐器，可以代替个庞大的交响乐队，在钢琴键盘上能够模仿出弦乐管乐等多种乐器的声音，尤其在表现和声复调织体烘托音乐气氛。钢琴就犹如浓缩的交响乐队，是最为理想的伴奏乐器，在实际运用中也应用得也最广范。钢琴演奏实际是在指挥着个庞大的交响乐队，演奏者是指挥者，钢琴就是乐队，演奏者的每个与钢琴接触的织体动作都在影响着钢琴发出来的声音。这里所谓的“交响化”，是指其音域范围广，二是指说其多姿新颖丰富多彩的音色。三是说其音乐形象的塑造与发展富于矛盾和对比冲突所带来的音乐戏剧性。红旗颂的原型是由中国大陆作曲家吕其明创作的交响诗，在创作这首声乐独唱曲目及钢琴伴奏时，少不了对原交响乐作品的模仿，那么钢琴是如何来模仿个如此庞大的交响乐队的呢首先在前奏和高潮部分的钢琴伴奏音型都采用的是六连音密集音型，如谱例例在模仿交响乐队中低音贝司的低音与弦乐组连音的配合，这在乐曲的较快速度中弹奏六连音是需要非常高超的演奏技术的。另外在“眼里就闪动着对你”句中，伴奏音型突然发生变化，本来磅礴大气的演唱立即收缩起来，右手模仿交响乐队中竖琴的效果。如谱例谱例胡廷江声乐钢琴伴奏创作与演奏研究谱例垦垂垂垂至三蚕跟里就闪动着对你肩上就担负了对你把切献给党前奏部分将双手旋律线条都放在了低音区弹奏，模仿交响乐中的大提琴音色，本来平淡的乐曲由于低音区和高音区的对比，有了大气磅礴的交响性音响效果。如谱例谱例岛音乐语言运用“流行味流行音乐作为种音乐现象诞生于世纪上半叶的欧洲浪漫主义音乐时期，从世纪下半叶开始，随着历史的演变，流行音乐和浪漫派音乐分别走上不同的发展道路方面，浪漫派向艺术音乐的方向继续复杂化另方面，流行音乐被欧洲移民者带至美洲“新大陆”，世纪末世纪初美国爆发了南北战争和第二次工业革命，经济的发展给人们带来了丰富多彩的生活，也促使音乐朝着多元化发展，许多音乐形式开始发展传播起来，如布鲁斯爵士摇滚乐等，对流行音乐的发展产生了巨大影响，经过个世纪的发展，继承了早期浪漫派传统和声的精华，融合了早期美国黑人音乐的布鲁斯风格，经过爵士乐和摇滚乐等阶段的发展，受多种民族音乐风格的影响，发展至今已经形成了不同于传统音乐的独特硕士学位论文的音乐风格。欧洲传统古典音乐与现代流行音乐最大的区别在于，欧洲传统古典音乐力求和声进行的完美和规范，但是现代流行音乐特别是爵士音乐的和声理论已经高度复杂化和自由化，可以这样说，流行音乐认为把几个音合在起发音就能构成和弦，和声的进行是否规范属于次要问题，平行五，八度的错误基本上不予考虑，只要听起来舒服到位就是好的音乐。但是流行和声是在古典和声的基础上，没有完全脱离古典和声，接下来将从几个方面来举例说明胡延江伴奏创作的“流行味”。第，挂留和弦。挂留和弦般指用二度音或者纯四度音代替原来的三度音而排列组合成的和弦。挂留和弦的结构类似于民族和声中的附加音和代替音和弦，但是有定的差异，民族和声中的附加音和代替音和弦建立在正音偏音基础上的，所附加的音也必须是正音才能被附加和替代进来，但是流行和声中的挂和弦却不受这个束缚。例如绒花开头的前奏部分，就用了“这里的和弦本应该是，而用的二度来代替了原来的三度，这个和弦用来标记。如谱例谱例广第二，和声进行。音乐是流动的