时间关系或者其他客观规律，则须做些变通，也可以出现联脚上平下仄。

例如乐观时变，秦汉贾尊为祖师智勇仁强，宋真宗敕封商圣。

明白良辅题白圭墓碑楼此联为白居易代孙明代监察御史白良辅为白圭公元前公元前墓碑楼所撰的楹联。

全联都是颂扬白圭的杰出之处。

此联因秦汉贾贾谊公园前公元前在前，宋真宗公园在后，而祖师和商圣二字顺序又无法变动前后语序，故而只好联脚使用上平下仄了，这是因为时间关系而变格。

又如前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁你说是洪述祖，他说是应桂馨，我说确是袁世凯。

黄兴挽宋教仁此联上下联联尾中的宋教仁袁世凯的名字是不能改变的，而且杀在先，说在后，时间概念十分明显，故此联联脚也就只能是上平下仄了。

形对意联形对意联，旧时指副对联的上下两半部分必须形式对举，意义相互关联。

对联是对与联的结合体，上人。

此上下联句的意思完全相同，这种情况叫合掌合掌在后面对联的避忌另作详解，这也是不符合连律规定的。

而有类非常特殊的巧取对联无情对，则另当别论。

思考题什么是对联对联与诗词的关系而此对句虽在谐音上无懈可击，结构上声律上等形式上也对上了，但在意思上却毫不关联了。

所以这联初选入围都未进入。

但是，需要注意的是上下联意思完全相同或高度相似又不行。

例如佳肴喜引东西客美味欣招南北观的画面。

上下联形式上构语紧凑，对仗严谨意思上关联紧密浑为体。

再看下面这联路人过麓露华冷应征对句湘菜飘香乡味浓。

征联出句此出句的妙处在于三个字谐音且联意紧凑气脉顺畅。

题黄鹤楼此联上联写重修黄鹤楼，又使人们想起了这流传千年的白云黄鹤神奇之地下联写站在这高楼上放眼望去，又看到了从西蜀到东吴的万里船帆。

联句以黄鹤楼重修发端，进而衍生出脑中古老传说的回忆和眼前现实景下联的内容统于主题，定要表现出所写事物的相关或者相反的特征性质状态以及人们对它的认识和态度，绝不能风马牛不相及。

例如楼阁重开，白云黄鹤千年地江天览，西蜀东吴万里船。

当代傅成烈的名字是不能改变的，而且杀在先，说在后，时间概念十分明显，故此联联脚也就只能是上平下仄了。

形对意联形对意联，旧时指副对联的上下两半部分必须形式对举，意义相互关联。

对联是对与联的结合体，上脚使用上平下仄了，这是因为时间关系而变格。

又如前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁你说是洪述祖，他说是应桂馨，我说确是袁世凯。

黄兴挽宋教仁此联上下联联尾中的宋教仁袁世凯圭公元前公元前墓碑楼所撰的楹联。

全联都是颂扬白圭的杰出之处。

此联因秦汉贾贾谊公园前公元前在前，宋真宗公园在后，而祖师和商圣二字顺序又无法变动前后语序，故而只好联殊的时间关系或者其他客观规律，则须做些变通，也可以出现联脚上平下仄。

例如乐观时变，秦汉贾尊为祖师智勇仁强，宋真宗敕封商圣。

明白良辅题白圭墓碑楼此联为白居易代孙明代监察御史白良辅为白对联脚平仄的基本要求。

需要说明的点是，此联并未严格按照三分句句脚马蹄韵的正格要求而写，但这种现象古今楹联大家的作品里也非常多见，我的作品里也经常有。

那我们就权当它是种变格吧。

除此以外，如果遇到特平收于平声。

例如声名标史册，若惟成败论英雄，人皆障目颜面尽江东，岂以死生输气概，我不回头。

曲景双陆天弘题项羽此联中，上联联脚目为仄声，下联联脚头为平声，这是联律通则的句子，就是严格遵守了江郎才尽合咏玫瑰此为单句联，月和香分别是句脚，也是联脚。

联脚的平仄规则。

联脚的平仄，通常都有严格要求。

根据传统习惯，联律通则要求上联尾仄收于仄声，下联尾古韵新风。

平平仄仄仄平平声律节奏是依据诗联格律的平仄规律而定，指句中定位置上各字词的声调要求即根据二字而节的平仄安排。

如前几天在飞虎杯联赛中，我在诗钟荷柳七唱里用的种格式有古韵新风。

平平仄仄仄平平但此联句如按声律节奏这么来读，其结果就莫名其妙了，听者绝对不知所云。

只能按联句的语意节奏，这么来读此处如唐宫汉阙仄仄平平平仄仄其中有玉宇琼楼，此处如唐宫汉阙流水高山，阳春白雪，其中有古韵新风。

姜天河贺傅汉新王新娥夫妇新居落成此联后面的句子，按声律节奏二字而节，应读作此处如唐宫汉阙仄仄平平平仄仄其中气，权力在阳光下运行。

程鸿题廉政建设上联中的如流水般和下联中的在阳光下就是按语意节奏形成的节律对拍，这是种逻辑意义的停顿现象，是不能依二字而节的。

再如雕梁画栋包括语意节奏和声律节奏狭义的节奏则专指语意节奏。

语意节奏主要依据对联语句的结构区划分，指根据语意而产生的音节上的逻辑停顿或间歇。

如官有廉风，民情如流水般通达国呈瑞气，包括语意节奏和声律节奏狭义的节奏则专指语意节奏。

语意节奏主要依据对联语句的结构区划分，指根据语意而产生的音节上的逻辑停顿或间歇。

如官有廉风，民情如流水般通达国呈瑞气，权力在阳光下运行。

程鸿题廉政建设上联中的如流水般和下联中的在阳光下就是按语意节奏形成的节律对拍，这是种逻辑意义的停顿现象，是不能依二字而节的。

再如雕梁画栋，玉宇琼楼，此处如唐宫汉阙流水高山，阳春白雪，其中有古韵新风。

姜天河贺傅汉新王新娥夫妇新居落成此联后面的句子，按声律节奏二字而节，应读作此处如唐宫汉阙仄仄平平平仄仄其中有古韵新风。

平平仄仄仄平平但此联句如按声律节奏这么来读，其结果就莫名其妙了，听者绝对不知所云。

只能按联句的语意节奏，这么来读此处如唐宫汉阙仄仄平平平仄仄其中有古韵新风。

平平仄仄仄平平声律节奏是依据诗联格律的平仄规律而定，指句中定位置上各字词的声调要求即根据二字而节的平仄安排。

如前几天在飞虎杯联赛中，我在诗钟荷柳七唱里用的种格式的句子，就是严格遵守了江郎才尽合咏玫瑰此为单句联，月和香分别是句脚，也是联脚。

联脚的平仄规则。

联脚的平仄，通常都有严格要求。

根据传统习惯，联律通则要求上联尾仄收于仄声，下联尾平收于平声。

例如声名标史册，若惟成败论英雄，人皆障目颜面尽江东，岂以死生输气概，我不回头。

曲景双陆天弘题项羽此联中，上联联脚目为仄声，下联联脚头为平声，这是联律通则对联脚平仄的基本要求。

需要说明的点是，此联并未严格按照三分句句脚马蹄韵的正格要求而写，但这种现象古今楹联大家的作品里也非常多见，我的作品里也经常有。

那我们就权当它是种变格吧。

除此以外，如果遇到特殊的时间关系或者其他客观规律，则须做些变通，也可以出现联脚上平下仄。

例如乐观时变，秦汉贾尊为祖师智勇仁强，宋真宗敕封商圣。

明白良辅题白圭墓碑楼此联为白居易代孙明代监察御史白良辅为白圭公元前公元前墓碑楼所撰的楹联。

全联都是颂扬白圭的杰出之处。

此联因秦汉贾贾谊公园前公元前在前，宋真宗公园在后，而祖师和商圣二字顺序又无法变动前后语序，故而只好联脚使用上平下仄了，这是因为时间关系而变格。

又如前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁你说是洪述祖，他说是应桂馨，我说确是袁世凯。

黄兴挽宋教仁此联上下联联尾中的宋教仁袁世凯的名字是不能改变的，而且杀在先，说在后，时间概念十分明显，故此联联脚也就只能是上平下仄了。

形对意联形对意联，旧时指副对联的上下两半部分必须形式对举，意义相互关联。

对联是对与联的结合体，上下联的内容统于主题，定要表现出所写事物的相关或者相反的特征性质状态以及人们对它的认识和态度，绝不能风马牛不相及。

例如楼阁重开，白云黄鹤千年地江天览，西蜀东吴万里船。

当代傅成烈题黄鹤楼此联上联写重修黄鹤楼，又使人们想起了这流传千年的白云黄鹤神奇之地下联写站在这高楼上放眼望去，又看到了从西蜀到东吴的万里船帆。

联句以黄鹤楼重修发端，进而衍生出脑中古老传说的回忆和眼前现实景观的画面。

上下联形式上构语紧凑，对仗严谨意思上关联紧密浑为体。

再看下面这联路人过麓露华冷应征对句湘菜飘香乡味浓。

征联出句此出句的妙处在于三个字谐音且联意紧凑气脉顺畅。

而此对句虽在谐音上无懈可击，结构上声律上等形式上也对上了，但在意思上却毫不关联了。

所以这联初选入围都未进入。

但是，需要注意的是上下联意思完全相同或高度相似又不行。

例如佳肴喜引东西客美味欣招南北人。

此上下联句的意思完全相同，这种情况叫合掌合掌在后面对联的避忌另作详解，这也是不符合连律规定的。

而有类非常特殊的巧取对联无情对，则另当别论。

思考题什么是对联对联与诗词的关系是什么你喜欢对联吗为什么对联的结构对应结构相对结构相对是指上下联词语的构成词语的配合词序的排列虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

我们以明代解缙的副联为例对联句的语法结构进行分析墙上芦苇，头重脚轻根底浅山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

偏正联合主谓主谓偏正偏正联合主谓偏正联合主谓大家看，上下联的语法结构节律对拍节律对拍是指上下联句的语流节奏致。

节奏，本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱长短等现象如六口茶男女对唱的每段强弱长短都完全相同。

在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。

般为二字而节，节奏点在语句用字的偶数位次这就是分明的来由出现单字占节如出现不宜拆分的三字或更长的词语，则节奏点均在最后个字。

例如茅屋八九间，钓雨耕云，须信富不如贫，贵不如贱竹书千万字，灌花酿酒，可知安自宜乐，闲自宜清。

清邓石如自题此联以二字而节为主调，亦有字三字为节的。

节奏有广义与狭义之分。

广义的节奏，包括语意节奏和声律节奏狭义的节奏则专指语意节奏。

语意节奏主要依据对联语句的结构区划分，指根据语意而产生的音节上的逻辑停顿或间歇。

如官有廉风，民情如流水般通达国呈瑞气，权力在阳光下运行。

程鸿题廉政建设上联中的如流水般和下联中的在阳光下就是按语意节奏形成的节律对拍，这是种逻辑意义的停顿现象，是不能依二字而节的。