能力的根本途径。

第三，要大胆创作，要敢于想像。

没有想像就没有形象思维，也就没有诗。

其次，读名家。

精读诗佛诗仙诗圣的作品，打好“底子”。

学诗就要学流的。

我们在阅读时，也要挑选文质兼美的作品，这对于，那人在灯火阑珊处。

香菱学诗的进步得益于黛玉的善教，那么，黛玉是如何指导香菱写诗的呢你从黛玉教香菱学诗的过程中受到么启发首先，要多读。

“读诗百遍，其义自见”，诵读就是学好诗歌的根基，这是提高鉴赏学诗对我们学习语文，特别是写作上的启示做有心人，提高兴趣。

转益多师，不耻下问。

勤于实践，不怕失败。

第境昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

第二境为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔第三境蓦然回首术感受力很高，她读诗眼前就能出现诗歌中那动人的形象。

香菱所体会到的，正是今天已众所周知的艺术辩证规律。

总结香菱学诗的过程，可用王国维人间词话中的古今成就大事业者所必须经历的三种境界来概括香菱却是逼真的。

有似乎无理的，想去竟是有理有情的。

”她举了塞上首为例说“大漠孤烟直，长河落日圆。

想来烟如何直日自然是圆的这直字似无理，圆字似太俗。

合上书想，倒像见了这景的。

”香菱的艺读起来。

宝钗连催他数次睡觉，他也不睡。

宝钗见他这般苦心，只得随他去了”。

精华灵秀，悟性极强。

精神食粮的大量摄入，使香菱的内心充实丰富起来，她悟出了些道理，她说“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去会，只好自己弄本旧诗，偷空看两首。

进入大观园后，深藏在内心的精神饥渴下子勃发起来，进园的当晚就来找黛玉，希望向黛玉学诗。

黛玉热情指导，列举名作让香菱阅读。

香菱拿了诗回来“诸事不顾，只向灯下首首地有内容的了。

读了本文，你觉得香菱是个怎样的人从哪里可以看出来学诗时“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，已到了“呆”“疯”“魔”的程度。

香菱是个极富文学气质的人，她早就想学诗了，但苦于没有机首联外，句句都似非写月，但句句与月相关。

用词典雅含蓄，设意新奇别致。

尤其是颔联，对仗工稳，言浅意深，堪称精妙。

它最大的优点，是切合香菱自己的身世，借咏月而怀人，流露了真情实感。

这样，诗就不是空洞的而是栏。

梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。

香菱写的第三首诗这首诗是成功的。

除仍有陈旧的气息，而且全诗在咏月色而不是月亮本身，有些跑题，所以黛玉说“这首过于穿凿了”。

香菱写的第二首诗非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。

淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。

只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉大观园。

后来在园子里，”，即不能从前人的套子中跳出来。

香菱写的第首诗香菱的第二首诗就有所进步了，能用“花香”“轻霜”等比喻，又用“人迹”“隔帘”等情景烘托，渐渐放开了手脚。

但“玉盘”“玉栏”等词语冯公子冯渊偕音逢冤真心真意地要买她，不料又碰到了呆霸王薛蟠。

打死了冯渊，生拖死拽地抢走香菱。

“粉妆玉琢”香菱被薛蟠强买为妾后，被改名为香菱。

当薛蟠外出经商时，宝钗央求母亲，香菱得以跟宝钗起住进了典型就成为封建社会的叛逆形象。

香菱身世香菱，本名甄英莲偕音真应怜，是甄士隐的女儿。

小时候生得极可爱，是父母的掌上明珠，三岁那年元宵节，在看社火花灯时被骗子拐走，过了几年，侥幸遇到个“风流人品”的因此带有定的回忆性质但他创作的红楼梦是小说而不是自传。

红楼梦总的主题思想是反封建主义，在这个总主题下，作者通过贾宝玉林黛玉两个典型人物，对当时现存正统的封建社会秩序都表示反对，因而这两个病逝，终年虚岁岁。

曹雪芹生于荣华，中经巨变，历尽沧桑，于世态所味甚深，而又博学通识，才华富赡，胸多波澜，笔无滞碍，才得成此绝世之作。

红楼梦又名石头记，是以作者自己和亲戚家庭的败落为创作素材的，雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪芹圃。

祖籍今辽宁省辽阳市。

曹雪芹约于乾隆九年年前后开始写作石头记，后来雪芹贫病交迫，乾隆二十七年壬午年又殇子，禁不起丧子之痛，此年除夕年月日雪芹病雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪芹圃。

祖籍今辽宁省辽阳市。

曹雪芹约于乾隆九年年前后开始写作石头记，后来雪芹贫病交迫，乾隆二十七年壬午年又殇子，禁不起丧子之痛，此年除夕年月日雪芹病逝，终年虚岁岁。

曹雪芹生于荣华，中经巨变，历尽沧桑，于世态所味甚深，而又博学通识，才华富赡，胸多波澜，笔无滞碍，才得成此绝世之作。

红楼梦又名石头记，是以作者自己和亲戚家庭的败落为创作素材的，因此带有定的回忆性质但他创作的红楼梦是小说而不是自传。

红楼梦总的主题思想是反封建主义，在这个总主题下，作者通过贾宝玉林黛玉两个典型人物，对当时现存正统的封建社会秩序都表示反对，因而这两个典型就成为封建社会的叛逆形象。

香菱身世香菱，本名甄英莲偕音真应怜，是甄士隐的女儿。

小时候生得极可爱，是父母的掌上明珠，三岁那年元宵节，在看社火花灯时被骗子拐走，过了几年，侥幸遇到个“风流人品”的冯公子冯渊偕音逢冤真心真意地要买她，不料又碰到了呆霸王薛蟠。

打死了冯渊，生拖死拽地抢走香菱。

“粉妆玉琢”香菱被薛蟠强买为妾后，被改名为香菱。

当薛蟠外出经商时，宝钗央求母亲，香菱得以跟宝钗起住进了大观园。

后来在园子里，”，即不能从前人的套子中跳出来。

香菱写的第首诗香菱的第二首诗就有所进步了，能用“花香”“轻霜”等比喻，又用“人迹”“隔帘”等情景烘托，渐渐放开了手脚。

但“玉盘”“玉栏”等词语仍有陈旧的气息，而且全诗在咏月色而不是月亮本身，有些跑题，所以黛玉说“这首过于穿凿了”。

香菱写的第二首诗非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。

淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。

只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。

梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。

香菱写的第三首诗这首诗是成功的。

除首联外，句句都似非写月，但句句与月相关。

用词典雅含蓄，设意新奇别致。

尤其是颔联，对仗工稳，言浅意深，堪称精妙。

它最大的优点，是切合香菱自己的身世，借咏月而怀人，流露了真情实感。

这样，诗就不是空洞的而是有内容的了。

读了本文，你觉得香菱是个怎样的人从哪里可以看出来学诗时“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，已到了“呆”“疯”“魔”的程度。

香菱是个极富文学气质的人，她早就想学诗了，但苦于没有机会，只好自己弄本旧诗，偷空看两首。

进入大观园后，深藏在内心的精神饥渴下子勃发起来，进园的当晚就来找黛玉，希望向黛玉学诗。

黛玉热情指导，列举名作让香菱阅读。

香菱拿了诗回来“诸事不顾，只向灯下首首地读起来。

宝钗连催他数次睡觉，他也不睡。

宝钗见他这般苦心，只得随他去了”。

精华灵秀，悟性极强。

精神食粮的大量摄入，使香菱的内心充实丰富起来，她悟出了些道理，她说“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。

有似乎无理的，想去竟是有理有情的。

”她举了塞上首为例说“大漠孤烟直，长河落日圆。

想来烟如何直日自然是圆的这直字似无理，圆字似太俗。

合上书想，倒像见了这景的。

”香菱的艺术感受力很高，她读诗眼前就能出现诗歌中那动人的形象。

香菱所体会到的，正是今天已众所周知的艺术辩证规律。

总结香菱学诗的过程，可用王国维人间词话中的古今成就大事业者所必须经历的三种境界来概括香菱学诗对我们学习语文，特别是写作上的启示做有心人，提高兴趣。

转益多师，不耻下问。

勤于实践，不怕失败。

第境昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

第二境为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔第三境蓦然回首，那人在灯火阑珊处。

香菱学诗的进步得益于黛玉的善教，那么，黛玉是如何指导香菱写诗的呢你从黛玉教香菱学诗的过程中受到么启发首先，要多读。

“读诗百遍，其义自见”，诵读就是学好诗歌的根基，这是提高鉴赏能力的根本途径。

第三，要大胆创作，要敢于想像。

没有想像就没有形象思维，也就没有诗。

其次，读名家。

精读诗佛诗仙诗圣的作品，打好“底子”。

学诗就要学流的。

我们在阅读时，也要挑选文质兼美的作品，这对于陶冶情操，培养纯正的文学趣味是非常有益的。

细品黛玉指点香菱学诗门径香菱谈读诗体会和香菱苦心写诗的经过，从中得到阅读和写作的启发体会文章有关香菱学诗的神态和细节描写的传神之处分析香菱这人物形象，把握人物的悲剧气韵走进红楼梦，推介小说经典片段。

教学目标教学重点品味诗学传薪，把握写作津梁把握神态细节描写。

三个教时教时安排红楼梦是我国世纪中期出现的部最优秀的古典小说，它以贾史王薛四大家族的兴衰为背景，以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主线，着重描写贾家荣宁二府由盛到衰的过程，揭露地主阶级贵族集团的荒淫腐败互相倾轧，暴露出他们残酷剥削压迫劳动人民的罪恶，歌颂地主阶级中具有叛逆精神的青年和些奴仆的反抗行为，广泛反映了当时的社会矛盾和阶级斗争，对封建礼教等地主阶级传统思想进行了批判。

知识窗曹雪芹与红楼梦书中塑造了贾宝玉林黛玉薛宝钗晴雯王熙凤袭人香菱等系列富有典型性格的艺术形象。