再说天地之间，万物各有主宰者，如果不是我所拥有的东西，即使是丝毫也不要取用。

只有那江上的清风，和山间的明月，耳朵听到的便是声音，眼睛看到的便是景色，取用它没有人禁止，享用它无穷无尽，这是大自然际上并没有流去月亮时圆时缺，但它终于没有消减和增长。

假如从那变化的方面去看，那么天地间的万事万物，连眨眼的时间都不曾保持过原状如果从那不变的方面去看，那么万物和我们都是永恒的，我们又羡慕什么呢虽毫而莫取。

惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。

”翻译第四段我对客人说“你知道那江水和月亮吗水像这样不断流去，但它实子曰“客亦知夫水与月乎逝者如斯，而未尝往也盈虚者如彼，而卒莫消长也。

盖将自其变者而观之，则天地曾不能以瞬自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，两个英雄人物，是写景再由他们的“而今安在哉”，揭示人生短促之“悲”，是议论引出曹周两人，更见己身之渺小，自然生出“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的感慨，是抒情。

如此，就将情景理结合在起了。

苏失意或生活遇到挫折的时候，往往就陷入这样的苦闷与迷茫之中。

虽为客语，实际反映了作者本人思想中的消极面。

客人因何而悲本段怎样将情景理结合在起通过“客曰”，由眼前的“江水”“明月”想到曹操周瑜粟，由江水无穷想到人生须臾。

三是要摆脱现实处境，渴望能“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”，却“知不可乎骤得”。

赋写“客人”的生悲之因，实为下文写苏子的开导之词蓄势。

对于封建社会的文人士大夫来说，当他们政治，阐发了怀古伤时之情，感情色彩甚为悲伤。

文中“客人”之悲由三方面的感触产生是赤壁带的江山触发他想到历史上的英雄人物，当年何等英雄，而今安在何况吾辈渔樵江渚之上!二是由天地阔远想到自身渺如沧海的明月江水山川，想到曹操的诗。

世间万物，英雄豪杰，不过是过眼烟云，随着岁月的流逝而灰飞烟灭，风流散尽。

想到自己贬谪黄州，青春虚度，不禁悲从中来。

本段主要写了什么感情色彩如何主要写了“客”的回答空，同明月道永世长存。

我知道这种愿望是不可能屡次得到的，只好把箫声的余音寄托给悲凉的秋风。

”第三段写客人感慨人生短暂无常的悲观情绪。

作者借主客问答的方式抚今追昔，畅述对天地人生的感触。

客人从眼前何况我和你在江边捕鱼砍柴，以鱼虾为伴，以麋鹿为友驾着只小船，举杯互相劝酒寄托蜉蝣般的短暂生命在天地之间，渺小得像大海里的粒小米。

哀叹我们生命的短暂，羡慕长江流水的无穷无尽。

想与神仙起遨游太泛舟乐二吊古伤今环绕，草木茂盛苍翠，不就是曹操被周瑜打败的地方吗当他占取荆州，攻占江陵，顺江东下的时候，战船连接千里，旌旗遮蔽天空，临江饮酒，横握着长矛赋诗，本是代的英雄豪杰，如今在哪里呢īīā整体感知文章大致写了什么内容客与苏子的人生看法有什么不同文章可以分为几部分全文的感情是如何变化的月下酾酒桂棹横槊余音袅袅渔樵幽壑扁舟嫠妇匏樽愀然蜉蝣山川相缪无尽藏舳舻千里狼籍旌旗枕藉ūǎǎ的散文大家欧阳修苏轼等人写赋，有意打破了这种声律字句的限制，使之如散文那样富于伸缩性，能够自由挥写，叫文赋。

著名的文赋有杜牧阿房宫赋，欧阳修秋声赋，苏轼赤壁赋。

给下列画线的字词注音壬戌到魏晋南北朝时期发展了大赋的排比句法，接受了骈文的影响，讲究对仗工整，字句整饬，叫骈赋。

从唐代开始，科举考试中写赋，按照诗歌声律，除句式对偶外，还限制用韵，规定要平仄配合，音律谐和。

叫律赋。

宋代蔡京文学理论上提出写文章要如“行云流水”的文艺观。

赋的发展脉络汉代赋以铺张渲染为能事，排列许多怪异生僻的词汇，鸿篇巨制，繁缛富丽。

被称为大赋汉赋古赋或辞赋。

后来出现些抒情咏物的小赋。

蔡京文学理论上提出写文章要如“行云流水”的文艺观。

赋的发展脉络汉代赋以铺张渲染为能事，排列许多怪异生僻的词汇，鸿篇巨制，繁缛富丽。

被称为大赋汉赋古赋或辞赋。

后来出现些抒情咏物的小赋。

到魏晋南北朝时期发展了大赋的排比句法，接受了骈文的影响，讲究对仗工整，字句整饬，叫骈赋。

从唐代开始，科举考试中写赋，按照诗歌声律，除句式对偶外，还限制用韵，规定要平仄配合，音律谐和。

叫律赋。

宋代的散文大家欧阳修苏轼等人写赋，有意打破了这种声律字句的限制，使之如散文那样富于伸缩性，能够自由挥写，叫文赋。

著名的文赋有杜牧阿房宫赋，欧阳修秋声赋，苏轼赤壁赋。

给下列画线的字词注音壬戌酾酒桂棹横槊余音袅袅渔樵幽壑扁舟嫠妇匏樽愀然蜉蝣山川相缪无尽藏舳舻千里狼籍旌旗枕藉ūǎǎīīā整体感知文章大致写了什么内容客与苏子的人生看法有什么不同文章可以分为几部分全文的感情是如何变化的月下泛舟乐二吊古伤今环绕，草木茂盛苍翠，不就是曹操被周瑜打败的地方吗当他占取荆州，攻占江陵，顺江东下的时候，战船连接千里，旌旗遮蔽天空，临江饮酒，横握着长矛赋诗，本是代的英雄豪杰，如今在哪里呢何况我和你在江边捕鱼砍柴，以鱼虾为伴，以麋鹿为友驾着只小船，举杯互相劝酒寄托蜉蝣般的短暂生命在天地之间，渺小得像大海里的粒小米。

哀叹我们生命的短暂，羡慕长江流水的无穷无尽。

想与神仙起遨游太空，同明月道永世长存。

我知道这种愿望是不可能屡次得到的，只好把箫声的余音寄托给悲凉的秋风。

”第三段写客人感慨人生短暂无常的悲观情绪。

作者借主客问答的方式抚今追昔，畅述对天地人生的感触。

客人从眼前的明月江水山川，想到曹操的诗。

世间万物，英雄豪杰，不过是过眼烟云，随着岁月的流逝而灰飞烟灭，风流散尽。

想到自己贬谪黄州，青春虚度，不禁悲从中来。

本段主要写了什么感情色彩如何主要写了“客”的回答，阐发了怀古伤时之情，感情色彩甚为悲伤。

文中“客人”之悲由三方面的感触产生是赤壁带的江山触发他想到历史上的英雄人物，当年何等英雄，而今安在何况吾辈渔樵江渚之上!二是由天地阔远想到自身渺如沧海粟，由江水无穷想到人生须臾。

三是要摆脱现实处境，渴望能“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”，却“知不可乎骤得”。

赋写“客人”的生悲之因，实为下文写苏子的开导之词蓄势。

对于封建社会的文人士大夫来说，当他们政治失意或生活遇到挫折的时候，往往就陷入这样的苦闷与迷茫之中。

虽为客语，实际反映了作者本人思想中的消极面。

客人因何而悲本段怎样将情景理结合在起通过“客曰”，由眼前的“江水”“明月”想到曹操周瑜两个英雄人物，是写景再由他们的“而今安在哉”，揭示人生短促之“悲”，是议论引出曹周两人，更见己身之渺小，自然生出“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的感慨，是抒情。

如此，就将情景理结合在起了。

苏子曰“客亦知夫水与月乎逝者如斯，而未尝往也盈虚者如彼，而卒莫消长也。

盖将自其变者而观之，则天地曾不能以瞬自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽毫而莫取。

惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。

”翻译第四段我对客人说“你知道那江水和月亮吗水像这样不断流去，但它实际上并没有流去月亮时圆时缺，但它终于没有消减和增长。

假如从那变化的方面去看，那么天地间的万事万物，连眨眼的时间都不曾保持过原状如果从那不变的方面去看，那么万物和我们都是永恒的，我们又羡慕什么呢再说天地之间，万物各有主宰者，如果不是我所拥有的东西，即使是丝毫也不要取用。

只有那江上的清风，和山间的明月，耳朵听到的便是声音，眼睛看到的便是景色，取用它没有人禁止，享用它无穷无尽，这是大自然无穷无尽的宝藏，是我和你可以共同享有的。

”作者苏轼“成熟是种明亮而不刺眼的光辉，种圆润而不腻耳的音响，种不再需要对别人察言观色的从容，种终于停止向周围申诉求告的大气，种不理会哄闹的微笑，种洗刷了偏激的淡漠，种无须声张的厚实，种并不陡峭的高度。

勃发的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖，结果引导千古杰作的前奏已经鸣响，道神秘的天光射向黄州，念奴娇赤壁怀古和前后赤壁赋马上就要产生„„”苏轼，字子瞻号东坡居士，岁和苏辙同中进士。

曾任翰林学士，时人称苏学士身为长子，人称苏长公，其弟苏辙人称苏少公。

他在政治上主张慎重，反对王安石新法出身地主阶级，但他历任地方官吏，对百姓疾苦颇为关怀。

在文学几个方面都有杰出贡献，其作视野广阔，风格豪迈，个性鲜明，意趣横生。

由于屡遭贬斥，作品往往流露出达观放任忘情得失的思想。

有苏东坡集东坡乐府。

“文艺全才”散文与欧阳修并称欧苏石钟山记喜雨亭记前赤壁赋后赤壁赋诗与黄庭坚并称苏黄题西林壁惠崇惠州绝词与辛弃疾并称苏辛，为豪放词的创始人江城子水调歌头定风波念奴娇„„书法上为宋初四大书法家之苏黄庭坚米芾蔡京文学理论上提出写文章要如“行云流水”的文艺观。

赋的发展脉络汉代赋以铺张渲染为能事，排列许多怪异生僻的词汇，鸿篇巨制，繁缛富丽。

被称为大赋汉赋古赋或辞赋。

后来出现些抒情咏物的小赋。

到魏晋南北朝时期发展了大赋的排比句法，接受了骈文的影响，讲究对仗工整，字句整饬，叫骈赋。

从唐代开始，科举考试中写赋，按照诗歌声律，除句式对偶外，还限制用韵，规定要平仄配合，音律谐和。

叫律赋。

宋代的散文大家欧阳修苏轼等人写赋，有意打破了这种声律字句的限制，使之如散文那样富于伸缩性，能够自由挥写，叫文赋。

著名的文赋有杜牧阿房宫赋，欧阳修秋声赋，苏轼赤壁赋。

给下列画线的字词注音壬戌酾酒桂棹横槊余音袅袅渔樵幽壑扁舟嫠妇匏樽愀然蜉蝣山川相缪无尽藏舳舻千里狼籍旌旗枕藉ūǎǎīīā整体感知文章大致写了什么内容客与苏子的人生看法有什么不同文章可以分为几部分全文的感情是如何变化的月下泛舟乐二吊古伤今悲三阐述哲理喜夜游赤壁，抒发对人生的感慨。

客悲观苏乐观壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。

清风徐来，水波不兴。

举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。

少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。

白露横江，水光接天。

纵苇之所如，凌万顷之茫然。

浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止飘飘乎如遗世，羽化而登仙。

壬戌年秋天，七月十六日，我和客人荡着船儿，在赤壁下游玩。

清风缓缓吹到魏晋南北朝时期发展了大赋的排比句法，接受了骈文的影响，讲究对仗工整，字句整饬，叫骈赋。

从唐代开始，科举考试中写赋，按照诗歌声律，除句式对偶外，还限制用韵，规定要平仄配合，音律谐和。

叫律赋。

宋代酾酒桂棹横槊余音袅袅渔樵幽壑扁舟嫠妇匏樽愀然蜉蝣山川相缪无尽藏舳舻千里狼籍旌旗枕藉ūǎǎ泛舟乐二吊古伤今环绕，草木茂盛苍翠，不就是曹操被周瑜打败的地方吗当他占取荆州，攻占江陵，顺江东下的时候，战船连接千里，旌旗遮蔽天空，临江饮酒，横握着长矛赋诗，本是代的英雄豪杰，如今在哪里呢空，同明月道永世长存。

我知道这种愿望是不可能屡次得到的，只好把箫声的余音寄托给悲凉的秋风。

”第