芬爱因斯坦以及莎士比亚他们的，从而进行自我压制。
不言而喻，在创造的宇宙里，贝多芬爱因斯坦莎士比亚是光辉灿烂的明星。
然而在大多数情况下，即便是他们，也并非轻而易举就能获得如此非凡的灵感。
相反，这种非凡的灵感，往往产生于如果没有具体观点而是答出举的例子增强说服力可得论证观点的分。
满分示例示例文章运用举例论证分，以约翰古登贝尔克发明印刷机和排版术的例子分证明了分创造性的思维，必须有探求新事物，活用知识的态度和意识，能持之以恒进行各种尝试分的观点。
分示例答出以上要求中三点者。
示例文中之所以要写约翰古登贝尔克，是因为文章运用举例论证分的方法，通过列举约翰古登贝尔克发明印刷机和排版术的真实事例，分证明了上文的创造性的思维，必须有探求„„的观点。
分示例二文中通过选取约翰古登贝尔克发明印刷机和排版术的事分进行举例论证分，有力而准个硬币打制器上加上葡萄压榨机的压力，使之在纸上打印出印花来呢由此发明了印刷机和排版术。
另个例子是罗兰布歇内尔。
年的天，布歇内尔边看电视边这么想光看太没意思了。
把电视接收器作为试验对象，看器组合起来，开发出种新产品。
因为葡萄压榨机用来从葡萄中榨出汁，所以它在大面积上均等加力。
而硬币打制器的功能则是在金币之类的小平面上打出印花来。
有天，古登贝尔克半开玩笑地自言自语道是不是可以在几何运用知识。
创造性的思维，必须有探求新事物，并为此而活用知识的态度和意识，在此基础上，持之以恒地进行各种尝试。
这方面的典型代表，首推约翰古登贝尔克。
他将原来毫不相关的两种机械葡萄压榨机和硬币打制创意。
这种情况可能出现在六分钟之后，也可能在六个月之后，六年之后。
但当事人坚信它定会出现。
对此我完全赞同。
知识是形成新创意的素材。
但这并不是说，光凭知识就能拥有创造性。
发挥创造力的真正关键，在于如又必须有哪些必需的要素呢有人是这样回答的富有创造性的人总是孜孜不倦地汲取知识，使自己学识渊博。
从古代史到现代技术，从数学到插花，不精通各种知识就事无成。
因为这些知识随时都可能进行组合，形成新的片作为书写材料，对汉字产生哪两方面的影响分阅读下面文段，完成题。
事物的正确答案不止个罗迦费因格然而，寻求第二种答案，或是解决问题的其他路径和新的方法，有赖于创造性的思维。
那么创造性的思维干燥慢，为免手污书迹，渐渐形成了由左而右的书写习惯。
当纸上印刷取代了竹简上的书写，犹以墨线间隔，是希望仍能像竹简般易于裁切。
部分汉字在演化的过程中，受到书写材料竹简的限制，改变了字形的结构方向。
竹形的结构也始终保持着向窄长方向发展的倾向。
节选自许进雄古事杂谈下列的说法，符合文意的项是分据实例推测，商代用木版书写到了商代以后，人们开始削取竹片作为书写材料。
因毛笔沾墨书写，墨汁甲兽骨上的贞卜文字已是如此，可以推断商代最普及的书写材料是竹简，不是木版或布帛等有宽广表面的东西。
以竹简书写不必预计长度。
可以随时增加竹的数量。
所以后来虽有了纸张，但因受限于竹简的宽度的古老传统，字于竹子宽度有限，不但不能作多行的书写，文字也不便写得过于宽肥。
因此字的结构也自然往窄长的方向发展。
以致不得不把有宽长的身子的动物转向，让它们头朝上，四足悬空，尾巴在底下，如马虎象等字都是如此。
从龟竹简书写，写时左手拿着竹片，右手握笔，写完后以左持放，由右而左排列，故而成为中国特有的书写习惯。
竹片编缀后可卷成握，故以卷称书的篇幅。
后来虽于纸上印刷，犹有以墨线隔间，就是保持片片竹简的传统。
由商代有用木版类，有宽广表面的东西。
用毛笔沾墨书写，墨汁干燥缓慢。
如果在可以书写多行的表面上写字，行列最理想是由左而右，手才不致涂污书迹。
但是中国的习惯竟然是相反的由右而左。
可以推测是由于主要用单行的再在火上炙干，就易著墨而不朽蠹。
在窄长的表面上书写，由上而下作纵的书写，远较横的左右的书写方便得多。
因为横着书写，竹片背面的弯曲会妨碍手势的运转和稳定。
甲骨文偶有横着书刻的辞句。
从后世的实例，也可推测竹子现今不是华北常见的植物。
但距今年的以前几千年间，华北的气候要较今日温暖而湿润。
竹子并不难生长。
以竹子当书写的材料有价廉易于制作耐用等好处。
只要把竹子劈成长条稍为加工，就可得平坦而可书写的表面。
面文段，完成题。
竹子与汉字导致中国独特的书写方向应是其书写的材料。
任何有干燥平面的东西都可以书写。
土石布帛树皮等都可以利用。
但从几方面看，影响中国书写方向习惯的是竹简，而且起码是从商代已是如此。
仲淹的词，请简要说出它们所表达情感的相同点与不同点。
分浊酒杯家万里，燕然未勒归无计。
范仲淹渔家傲秋思明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
范仲淹苏幕遮四小题，分阅读下日孤城闭。
浊酒杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
词的首句以异来概括景物的特点。
异指什么与什么的不同词中以哪些景物来表现异分下面两诗句都出自范仲日孤城闭。
浊酒杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
词的首句以异来概括景物的特点。
异指什么与什么的不同词中以哪些景物来表现异分下面两诗句都出自范仲淹的词，请简要说出它们所表达情感的相同点与不同点。
分浊酒杯家万里，燕然未勒归无计。
范仲淹渔家傲秋思明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
范仲淹苏幕遮四小题，分阅读下面文段，完成题。
竹子与汉字导致中国独特的书写方向应是其书写的材料。
任何有干燥平面的东西都可以书写。
土石布帛树皮等都可以利用。
但从几方面看，影响中国书写方向习惯的是竹简，而且起码是从商代已是如此。
竹子现今不是华北常见的植物。
但距今年的以前几千年间，华北的气候要较今日温暖而湿润。
竹子并不难生长。
以竹子当书写的材料有价廉易于制作耐用等好处。
只要把竹子劈成长条稍为加工，就可得平坦而可书写的表面。
再在火上炙干，就易著墨而不朽蠹。
在窄长的表面上书写，由上而下作纵的书写，远较横的左右的书写方便得多。
因为横着书写，竹片背面的弯曲会妨碍手势的运转和稳定。
甲骨文偶有横着书刻的辞句。
从后世的实例，也可推测商代有用木版类，有宽广表面的东西。
用毛笔沾墨书写，墨汁干燥缓慢。
如果在可以书写多行的表面上写字，行列最理想是由左而右，手才不致涂污书迹。
但是中国的习惯竟然是相反的由右而左。
可以推测是由于主要用单行的竹简书写，写时左手拿着竹片，右手握笔，写完后以左持放，由右而左排列，故而成为中国特有的书写习惯。
竹片编缀后可卷成握，故以卷称书的篇幅。
后来虽于纸上印刷，犹有以墨线隔间，就是保持片片竹简的传统。
由于竹子宽度有限，不但不能作多行的书写，文字也不便写得过于宽肥。
因此字的结构也自然往窄长的方向发展。
以致不得不把有宽长的身子的动物转向，让它们头朝上，四足悬空，尾巴在底下，如马虎象等字都是如此。
从龟甲兽骨上的贞卜文字已是如此，可以推断商代最普及的书写材料是竹简，不是木版或布帛等有宽广表面的东西。
以竹简书写不必预计长度。
可以随时增加竹的数量。
所以后来虽有了纸张，但因受限于竹简的宽度的古老传统，字形的结构也始终保持着向窄长方向发展的倾向。
节选自许进雄古事杂谈下列的说法，符合文意的项是分据实例推测，商代用木版书写到了商代以后，人们开始削取竹片作为书写材料。
因毛笔沾墨书写，墨汁干燥慢，为免手污书迹，渐渐形成了由左而右的书写习惯。
当纸上印刷取代了竹简上的书写，犹以墨线间隔，是希望仍能像竹简般易于裁切。
部分汉字在演化的过程中，受到书写材料竹简的限制，改变了字形的结构方向。
竹片作为书写材料，对汉字产生哪两方面的影响分阅读下面文段，完成题。
事物的正确答案不止个罗迦费因格然而，寻求第二种答案，或是解决问题的其他路径和新的方法，有赖于创造性的思维。
那么创造性的思维又必须有哪些必需的要素呢有人是这样回答的富有创造性的人总是孜孜不倦地汲取知识，使自己学识渊博。
从古代史到现代技术，从数学到插花，不精通各种知识就事无成。
因为这些知识随时都可能进行组合，形成新的创意。
这种情况可能出现在六分钟之后，也可能在六个月之后，六年之后。
但当事人坚信它定会出现。
对此我完全赞同。
知识是形成新创意的素材。
但这并不是说，光凭知识就能拥有创造性。
发挥创造力的真正关键，在于如何运用知识。
创造性的思维，必须有探求新事物，并为此而活用知识的态度和意识，在此基础上，持之以恒地进行各种尝试。
这方面的典型代表，首推约翰古登贝尔克。
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