自己交付给永州这片山水。

独钓寒江雪我意外，甚而惊悚。

你不能圆滑媚俗点吗你不能稍微低下你高扬的头颅吗你稍微施点伎俩，也就不会把自己逼坐在江雪里。

把钩放下。

端坐。

收竿。

把钩放下。

尾盛唐就这样被你轻轻提起，又被你轻轻放下。

我顿悟了，我明白了。

你，介书生，心忧天下。

为捕蛇者感慨万千，对勾心斗角者义愤填膺。

你的洒脱不羁，你的不屈人格，注定要把你推向永州。

这样，你便贴近了寂寥凄清的小石潭，你便登临西山之上而长啸。

所有的悲叹全然在这里消解，所有的哀怨全然在这里沉淀，所有的硬气全然在这里升腾。

纸黄页，就将瘦弱的你意外地推向了永州。

我想你走的那天，定很潇洒，定很坦然。

永州似乎也已等你许多年，已等你许多年。

而你恰恰在这里留下了生命最美的注脚，切又那么顺理成章，又那么必然。

有时，生命无以把握。

个偶然的生命境地却铸就了必然的辉煌。

我想所有阅读你诗歌的人，定要读懂你的灵魂。

那么，切都将释然。

读着你的诗篇，便是读你的坦然。

因你的人格，因你的孤傲，我于你的诗篇里久久酣眠。

虽是场千年大雪，封冻了流逝的时间，但我不再意外。

因为我明白，切都在情理之中。

个人，端坐在寂寂的唐朝，钓着江的寒，言极浅而意极深，多少年来，国破家亡之恨，夫死寡居之悲，异乡飘零之苦，老无所依之愁，尽容其中，有“看似平淡最奇崛”之妙。

永遇乐构思独具匠心，看似平淡最奇崛运用对比，深化主题在表现手法上，本思之词。

“过尽千帆皆不现对故国的深沉眷恋。

后以“如今”二字拉回到眼前之景，于是元宵不赏，闭门孤坐。

潦倒伤心之状，凄凉寂寞之境，昭然目前！而结句“不如向，帘儿底下，听人笑语”，以口语入词，语极淡而情极苦竟是征夫回乡之时！以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到倍增其哀乐的效果。

情景交融也叫寓情于景物融情于景。

即将诗人的主观思想和感情融合在有声有色的景物描写中。

如晚唐温庭筠的梦江南，这首写离情愁乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。

最典型的如诗经采薇中“昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

”依依杨柳，美好春色使人沉醉，却是黯然离别之际霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。

如柳永的“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。

考点链接借景抒情与情景交融借景抒情般情况下，是乐景写景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。

在我国古代诗歌中，松竹梅兰芭蕉残荷梧桐细雨飞蓬浮萍鸿雁闲鹤大漠古道长亭短亭等，常常是诗人借以抒情的对象，这些景物也就不再是淡酒晚风飞雁黄花梧桐细雨，这些景物都蕴含着浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落凄清寂寞的意境。

诗人对种景象或种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情表达的思想寄寓在此身心欲碎。

黄花花开花落无人赏，菊花铺地空余景，物是人非，物在人亡，彻骨孤独之情谁能承受！重点突破梧桐细雨以声衬情，以景传情，是雨滴梧桐，更是愁丝穿心，加以叠词的运用，更添顿挫凄绝之情。

总之，寻寻觅觅永遇乐落日熔金声声慢中词人通过哪些景物表现情感请简要分析。

提示淡酒晚风借酒消愁愁更愁，而刺骨的急风更令人意绪凄冷愁云更浓。

飞雁丈夫故去，锦书不再，声声雁叫怎么不令人国破家亡颠沛流离处境中的凄凉愁苦心情和饱经离乱的哀伤。

是作者晚年流寓临安时所写，此词通过元宵佳节的今昔对比，真实而细腻地抒发了作者晚年的凄凉孤独之感，含蓄地表达出深沉的故国之思。

主旨归纳声声慢淡酒急风秋雁下阕黄花梧桐雨黄昏愁永遇乐上阕元宵佳节寓居异乡时的悲凉心情盛衰之慨下阕在汴京过元宵佳节时的欢乐心情身世之悲为李清照晚年杰作。

集中刻画南渡以后，作者在惆怅。

段解下片由秋日高空转入自家庭院，是在上片愁闷无法排遣后的触景生情。

永遇乐段解词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。

结构图示声声慢上阕期多悲叹身世，情调感伤，提出词之说。

后人有辑本。

文学常识易安居士别是家漱玉词文白对照声声慢段解上片从个人寻觅无着，写到酒难浇愁，风送雁声，反而增加了思乡的，香车宝马，。

积累名句寻寻觅觅冷冷清清梧桐更兼细雨怎个愁字了得次第岂无风雨谢他酒朋诗侣李清照，宋代女词人，号，济南人。

所作词，前期多写其悠闲生活，后凄凄惨惨戚戚。

，到黄昏，点点滴滴。

这次第，！元宵佳节，融和天气，来相召次第济楚理解词语农历十五，指元宵节将养休息怎么，怎样妆扮情形，光景整齐将息怎生簇带将息怎生簇带次第济楚理解词语农历十五，指元宵节将养休息怎么，怎样妆扮情形，光景整齐凄凄惨惨戚戚。

，到黄昏，点点滴滴。

这次第，！元宵佳节，融和天气，来相召，香车宝马，。

积累名句寻寻觅觅冷冷清清梧桐更兼细雨怎个愁字了得次第岂无风雨谢他酒朋诗侣李清照，宋代女词人，号，济南人。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，提出词之说。

后人有辑本。

文学常识易安居士别是家漱玉词文白对照声声慢段解上片从个人寻觅无着，写到酒难浇愁，风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。

段解下片由秋日高空转入自家庭院，是在上片愁闷无法排遣后的触景生情。

永遇乐段解词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。

结构图示声声慢上阕淡酒急风秋雁下阕黄花梧桐雨黄昏愁永遇乐上阕元宵佳节寓居异乡时的悲凉心情盛衰之慨下阕在汴京过元宵佳节时的欢乐心情身世之悲为李清照晚年杰作。

集中刻画南渡以后，作者在国破家亡颠沛流离处境中的凄凉愁苦心情和饱经离乱的哀伤。

是作者晚年流寓临安时所写，此词通过元宵佳节的今昔对比，真实而细腻地抒发了作者晚年的凄凉孤独之感，含蓄地表达出深沉的故国之思。

主旨归纳声声慢寻寻觅觅永遇乐落日熔金声声慢中词人通过哪些景物表现情感请简要分析。

提示淡酒晚风借酒消愁愁更愁，而刺骨的急风更令人意绪凄冷愁云更浓。

飞雁丈夫故去，锦书不再，声声雁叫怎么不令人身心欲碎。

黄花花开花落无人赏，菊花铺地空余景，物是人非，物在人亡，彻骨孤独之情谁能承受！重点突破梧桐细雨以声衬情，以景传情，是雨滴梧桐，更是愁丝穿心，加以叠词的运用，更添顿挫凄绝之情。

总之，淡酒晚风飞雁黄花梧桐细雨，这些景物都蕴含着浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落凄清寂寞的意境。

诗人对种景象或种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。

在我国古代诗歌中，松竹梅兰芭蕉残荷梧桐细雨飞蓬浮萍鸿雁闲鹤大漠古道长亭短亭等，常常是诗人借以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。

如柳永的“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。

考点链接借景抒情与情景交融借景抒情般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。

最典型的如诗经采薇中“昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

”依依杨柳，美好春色使人沉醉，却是黯然离别之际霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到倍增其哀乐的效果。

情景交融也叫寓情于景物融情于景。

即将诗人的主观思想和感情融合在有声有色的景物描写中。

如晚唐温庭筠的梦江南，这首写离情愁思之词。

“过尽千帆皆不现对故国的深沉眷恋。

后以“如今”二字拉回到眼前之景，于是元宵不赏，闭门孤坐。

潦倒伤心之状，凄凉寂寞之境，昭然目前！而结句“不如向，帘儿底下，听人笑语”，以口语入词，语极淡而情极苦，言极浅而意极深，多少年来，国破家亡之恨，夫死寡居之悲，异乡飘零之苦，老无所依之愁，尽容其中，有“看似平淡最奇崛”之妙。

永遇乐构思独具匠心，看似平淡最奇崛运用对比，深化主题在表现手法上，本词最突出的特点是善用鲜明对比，表情达意。

今与昔，冷寂与繁华，悲苦与欢乐，比照写来，主题深化，感情强烈，收到了很好的艺术效果。

写作迁移角度选取文中的首诗歌，对其进行鉴赏。

角度自定，题目自拟。

字左右。

示例落日熔金李清照永遇乐赏析黄昏是个特别令人惆怅的时候，微醺的夕阳斜斜地照上绮窗，半明半昧的光线似醉人的眼光，软软地朦胧地笼在身边，不肯离去。

前尘影事渐渐都回到眼前，此时隔了这样种昏黄的惆怅看去，不论欢乐悲伤都染上了岁月的痕迹。

这阕永遇乐写的是作者在黄昏里的点回忆些感慨。

词中，李清照采取了对比的手法，以繁华衬孤寂，用欢乐之笔来写沉痛心情。

这首词先从眼前美丽景色大处落笔，后转入谢绝友人相邀。

铺叙完毕，马上笔回到汴京上元节，把欢乐心思艳丽姿态写尽后，又回到如今细细刻描，最后用句极平常极沉痛的口语了结全篇。

情与景在不断地对比，这可以让前后两种生活与心境的不同之处览无遗。

可以让读者看到个无能的统治者给百姓带来的灾难是多么地深重，让人醒目，让人觉醒。

有些事在我们没经历过时是很难有深切体会的。

我们生长在和平年代，多数人生活波澜不惊。

亡国之痛身世之感，我们只是知道，不能懂得。

李清照出身书香门第，少女时代直过着相对悠闲优裕的生活，结婚后与赵明诚也甚为相得，渡过了段欢乐的时光。