龙。攀栖鹘，种猛禽之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来，翅如车轮，玄裳缟ǎ衣，戛，象声词然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡，梦道士羽衣翩跹āā，过临皋之下，揖予而言曰“赤壁之游乐乎”问其姓名，俛ǔ而不答。“鸣呼噫嘻！我知之矣，畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也耶”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。前赤壁赋后赤壁赋七月既望十月之望初秋初冬黄州赤壁黄州赤壁清风徐来霜露既降水波不兴木叶尽脱月出东山月白风清白露横江山高月小水光接天水落石出乐悲乐乐悲惆怅迷茫时间地点景色心情写于同年，相距三个月前赋后赋限于舟中主要写岸上字字秋色句句冬景谈玄说理亦实亦幻主调旷达乐观略为虚无缥缈点景重情本篇是前赤壁赋的继续。作者在文中所抒发的思想感情与前篇毫无二致，但是笔墨全不相同。写景方面，前篇字字秋色，本篇则“霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月”“江流有后的悲叹与沉重季节不同，景物相异客观环境让人触景生情景物色彩由秋季的明朗清丽平宁悠远转为冬季的阴暗压抑险峻肃杀巉岩蒙茸虎豹之石虬龙之木栖鹘之危巢冯夷之幽宫风起水涌景物的阴森苏轼不敢久留，重新回到船上，放任叶扁舟从流飘荡，表现出随遇而安的态度，感情又转为平静。说说“划然长啸风起水涌”这部分作者的情感变化。•在游赤壁的过程中，作者何以会悲即由最初的“乐”转向稍，感情由乐转悲。“予亦悄然而悲凛乎其不可留也”又能体现作者什么情感变化“予亦悄然而悲凛乎其不可留也”表现夜间登山历险的阴森恐怖气氛，也隐含有对当时政治环境险恶的影射，所以长啸之后的寂静悲伤，使。当作者独自人临绝顶时，那“划然长啸风起水涌”的场景又让他产生凄清之情忧惧之心，长啸能抒发贬谪黄州以来心中所积压的种种郁闷之意。苏轼面对月夜江山的苍茫景色，不禁忧从中来，将郁抑之情凝聚于长啸之中，则至者少。”我们戏言“不怕无人喝彩，就怕无人应彩”。苦闷难奈的苏子惟有纵情长啸，可惜只有山谷回应他。此情此景，真令人“念天地之悠悠，独怆然而涕下”了！古人不称意时，往往通过长啸来抒发心中的郁闷和不快联想到自己生活的政治环境不也是正如冬夜里的赤壁阴森恐怖，看不到任何出路前途。•更可悲的是这次夜游，作者没有了可以交流交心的朋友，出游前凑趣的友人并没有随他起上山，“夫夷以近，则游者众险以远把景物与行动融为体，加深了彼此描写的生动性。•文中为什么要用上“盖二客不能从焉”这句话有何用意因为作者本来是不甘于江山不可复识而登山排解，却是“举杯消愁愁更愁”，可惜看到的景象却更加让人压抑。景诱发了作者弃舟登岸攀崖游山的雅兴。作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境，安谧清幽山川寒寂，奇异惊险的景物更令人心胸开阔境界高远。系列动词更表现出苏轼的勇气与居高临下的气势，寄托着苏轼的豪情壮志，么我们就能从这句体味到更深刻的情感。曲笔双关，寓情颇深。找出作者月夜登山的句子，并说说你对其行为的理解。•“摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙。攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。”•因为初冬独特夜已从上段所写的欢乐情绪悄悄地向忧伤悲恐情绪转变了。如果我们再结合当时的历史背景来看，宋与西夏交战惨败，全军覆没，死者约六十万，宋神宗也抑郁而死，大宋从此蹶，跌倒不振，美好江山，满目凄凉。那者面对眼前所见的感叹,请细细品读,体味其情感变化。从字面上看，是写从作者初游赤壁的七月份到现在复游赤壁的十月份，由于秋冬季节的变化，江山景色已经随之变得不认识了。真是时变景迁，江山改容！由此可见，作者绪向忧伤情绪转变且“江山不可复识”是此次赤壁冬景描写的基础，呈现出幅赤壁冬景的山水画探究第二段用原文说出作者行在江边所见之景，并发出了什么样的感叹品读“曾日月之几何，而江山不可复识矣”是作段描写游览赤壁所见的初冬景物，与初游的景色大不相同。看到“江流有声，断岸千尺山高月小，水落石出”的冬夜美景，发出了“曾日月之几何，而江山不可复识矣”的慨叹，从中隐约可看出主客双方已由山段所写的欢乐情处。我划地声长啸，草木被震动，高山与我共鸣，深谷响起了回声，大风刮起，波浪汹涌。我也不觉忧伤悲哀，感到恐惧，觉得这里使人害怕，不可久留。回到船上，把船划到江心，任凭它漂流到哪里就在那里停泊。第二游览所见的江景山色再也认不出来了！我就提起衣襟上岸，踏着险峻的山岩，拨开纷乱的野草蹲在虎豹形状的怪石上，又登上形如虬龙的树枝，攀上栖鹘做窝的高崖，俯视水神冯夷的深宫。两位客人都不能跟着我到这个极高止休停泊，停留。第二段翻译就这样，我们携带着酒和鱼，再次到赤壁的下面游览。长江的流水发出声响，陡峭的崖岸高峻直耸山峦很高，月亮显得小了，水位降低，礁ā石露了出来。才相隔多少日子，上次名词作状语，象虎豹，象虬龙。栖宿息。危巢高高的鸟巢。幽宫深宫。盖这里是连词。从跟随。悄然忧伤。肃然正肃恐惧。凛乎恐惧之感。反同“返”，返回。放放任。中流江中心。听听凭，任凭。止名词作状语，象虎豹，象虬龙。栖宿息。危巢高高的鸟巢。幽宫深宫。盖这里是连词。从跟随。悄然忧伤。肃然正肃恐惧。凛乎恐惧之感。反同“返”，返回。放放任。中流江中心。听听凭，任凭。止休停泊，停留。第二段翻译就这样，我们携带着酒和鱼，再次到赤壁的下面游览。长江的流水发出声响，陡峭的崖岸高峻直耸山峦很高，月亮显得小了，水位降低，礁ā石露了出来。才相隔多少日子，上次游览所见的江景山色再也认不出来了！我就提起衣襟上岸，踏着险峻的山岩，拨开纷乱的野草蹲在虎豹形状的怪石上，又登上形如虬龙的树枝，攀上栖鹘做窝的高崖，俯视水神冯夷的深宫。两位客人都不能跟着我到这个极高处。我划地声长啸，草木被震动，高山与我共鸣，深谷响起了回声，大风刮起，波浪汹涌。我也不觉忧伤悲哀，感到恐惧，觉得这里使人害怕，不可久留。回到船上，把船划到江心，任凭它漂流到哪里就在那里停泊。第二段描写游览赤壁所见的初冬景物，与初游的景色大不相同。看到“江流有声，断岸千尺山高月小，水落石出”的冬夜美景，发出了“曾日月之几何，而江山不可复识矣”的慨叹，从中隐约可看出主客双方已由山段所写的欢乐情绪向忧伤情绪转变且“江山不可复识”是此次赤壁冬景描写的基础，呈现出幅赤壁冬景的山水画探究第二段用原文说出作者行在江边所见之景，并发出了什么样的感叹品读“曾日月之几何，而江山不可复识矣”是作者面对眼前所见的感叹,请细细品读,体味其情感变化。从字面上看，是写从作者初游赤壁的七月份到现在复游赤壁的十月份，由于秋冬季节的变化，江山景色已经随之变得不认识了。真是时变景迁，江山改容！由此可见，作者已从上段所写的欢乐情绪悄悄地向忧伤悲恐情绪转变了。如果我们再结合当时的历史背景来看，宋与西夏交战惨败，全军覆没，死者约六十万，宋神宗也抑郁而死，大宋从此蹶，跌倒不振，美好江山，满目凄凉。那么我们就能从这句体味到更深刻的情感。曲笔双关，寓情颇深。找出作者月夜登山的句子，并说说你对其行为的理解。•“摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙。攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。”•因为初冬独特夜景诱发了作者弃舟登岸攀崖游山的雅兴。作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境，安谧清幽山川寒寂，奇异惊险的景物更令人心胸开阔境界高远。系列动词更表现出苏轼的勇气与居高临下的气势，寄托着苏轼的豪情壮志，把景物与行动融为体，加深了彼此描写的生动性。•文中为什么要用上“盖二客不能从焉”这句话有何用意因为作者本来是不甘于江山不可复识而登山排解，却是“举杯消愁愁更愁”，可惜看到的景象却更加让人压抑。联想到自己生活的政治环境不也是正如冬夜里的赤壁阴森恐怖，看不到任何出路前途。•更可悲的是这次夜游，作者没有了可以交流交心的朋友，出游前凑趣的友人并没有随他起上山，“夫夷以近，则游者众险以远，则至者少。”我们戏言“不怕无人喝彩，就怕无人应彩”。苦闷难奈的苏子惟有纵情长啸，可惜只有山谷回应他。此情此景，真令人“念天地之悠悠，独怆然而涕下”了！古人不称意时，往往通过长啸来抒发心中的郁闷和不快。当作者独自人临绝顶时，那“划然长啸风起水涌”的场景又让他产生凄清之情忧惧之心，长啸能抒发贬谪黄州以来心中所积压的种种郁闷之意。苏轼面对月夜江山的苍茫景色，不禁忧从中来，将郁抑之情凝聚于长啸之中，感情由乐转悲。“予亦悄然而悲凛乎其不可留也”又能体现作者什么情感变化“予亦悄然而悲凛乎其不可留也”表现夜间登山历险的阴森恐怖气氛，也隐含有对当时政治环境险恶的影射，所以长啸之后的寂静悲伤，使苏轼不敢久留，重新回到船上，放任叶扁舟从流飘荡，表现出随遇而安的态度，感情又转为平静。说说“划然长啸风起水涌”这部分作者的情感变化。•在游赤壁的过程中，作者何以会悲即由最初的“乐”转向稍后的悲叹与沉重季节不同，景物相异客观环境让人触景生情景物色彩由秋季的明朗清丽平宁悠远转为冬季的阴暗压抑险峻肃杀巉岩蒙茸虎豹之石虬龙之木栖鹘之危巢冯夷之幽宫风起水涌景物的阴森恐怖让苏轼联想到自己生活的政治环境，没有出路前途。截然不同的景物也使作者对世事转瞬变迁感慨不已，从而联想到自己生大起大落，顷刻间经历了由地方长官到阶下囚的异变。只身人登山，无友人相伴主观的精神寂寞此时此刻的孤寂与下狱乌台，贬谪黄州前后险恶困窘无援的处境何其相似精神上的孤苦无告。独游的豪兴变为激越的悲哀，悲哀无法抑制，于是长啸。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来，翅如车轮，玄裳缟ǎ衣，戛，象声词然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡，梦道士羽衣翩跹āā，过临皋之下，揖予而言曰“赤壁之游乐乎”问其姓名，俛ǔ而不答。