胧胧，仿佛有片极淡的青青之色，这就是早春的草色，当诗人满怀欣喜地想走近观看时，那淡淡的青色反而不见了。

远远望去，草色新绿，走近了反而看不出。

这正是早春草色的特点，靠了诗人传神的妙笔记录下来。

表现了诗人对春天到来的惊喜之情，表达了作者对春天的无比喜爱之情。

如果是暮诗是写景，为后两句的抒情作了很充分的铺垫。

三四两句对初春景色大加赞美最是年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这两句意思是说早春的小雨和草色是年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。

写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。

最是年春好处，绝胜烟柳满皇都。

后两句诗抒情。

作者用什么方法表达到对早春的赞美的后两句诗用对比的方法表达了对早春的赞美。

作者首先说“最是年春好处”，也就是把春说成是春季中最美的段时间。

绝胜远远超过。

烟柳如烟之柳烟雾笼罩的柳林。

亦泛指柳林柳树。

个“满”字，说明春天已经快过去了，那时已是暮春时节。

作者说早春之景“绝胜”暮春之色，用对比的方法表达了对早春的赞美之情。

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。

张籍在兄淡极淡的青青之色，这是早春的春色。

看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。

可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。

诗人像位高明的水墨画家，挥洒着他上屋檐下都还挂着冰凌的时候，春在何处连影儿也不见。

但若是下过场小雨后，第二天，你瞧吧，春来了，雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有片极“烟柳”做对比，表达了诗人对早春的喜爱，能给读者无穷的美感和趣味。

运用对比手法，与般不同，这是种加倍写法，为了突出春色的特征。

怎样理解“草色遥看近却无”句诗提示试想，早春二月，在北方，当树梢难描摹的色彩种淡素的似有却无的色彩。

如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

诗中写了什么景其特点是什么这首诗咏早春，抓住了早春的景色特点，将初春草色与满城在第三句转折时提醒说“最是年春好处。

”是呀，年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。

这些些轻淡的绿，是当时大地唯的装饰可是到了晚春则“草树知春不久归”韩愈晚春，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那种新鲜感。

所以，诗人就手法，与般不同，这是种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。

“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”韩愈春雪。

这是种心理状态。

严冬方尽，余寒犹厉，突然看的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回万象更新的欣欣生意。

而烟柳呢已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。

象这样运用对比是奶油。

受了这样的滋润，那草色还能不新吗又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗临了，诗人还来个对比“绝胜烟柳满皇都”。

诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

因为，“遥看近却无”，可走近了，反倒看不出。

这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街皇城中的街道上的纤细小雨。

透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了层朦胧美。

而小雨又滋润如酥。

酥就你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。

诗人象位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那抹青青之痕，便是早春的草色。

远远望去，再象也没有二天，你瞧吧，春来了。

雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。

可是当无本师归范阳。

原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

试想早春二月，在北方，当树梢上屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处连影儿也不见。

但若是下过番小雨后，第达了对早春的赞美之情。

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。

诗的风格清新自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。

韩愈自己说“艰穷怪变得，往往造平淡”送是把春说成是春季中最美的段时间。

绝胜远远超过。

烟柳如烟之柳烟雾笼罩的柳林。

亦泛指柳林柳树。

个“满”字，说明春天已经快过去了，那时已是暮春时节。

作者说早春之景“绝胜”暮春之色，用对比的方法表咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。

最是年春好处，绝胜烟柳满皇都。

后两句诗抒情。

作者用什么方法表达到对早春的赞美的后两句诗用对比的方法表达了对早春的赞美。

作者首先说“最是年春好处”，也就最是年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这两句意思是说早春的小雨和草色是年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。

写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏最是年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这两句意思是说早春的小雨和草色是年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。

写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。

最是年春好处，绝胜烟柳满皇都。

后两句诗抒情。

作者用什么方法表达到对早春的赞美的后两句诗用对比的方法表达了对早春的赞美。

作者首先说“最是年春好处”，也就是把春说成是春季中最美的段时间。

绝胜远远超过。

烟柳如烟之柳烟雾笼罩的柳林。

亦泛指柳林柳树。

个“满”字，说明春天已经快过去了，那时已是暮春时节。

作者说早春之景“绝胜”暮春之色，用对比的方法表达了对早春的赞美之情。

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。

诗的风格清新自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。

韩愈自己说“艰穷怪变得，往往造平淡”送无本师归范阳。

原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

试想早春二月，在北方，当树梢上屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处连影儿也不见。

但若是下过番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。

雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。

可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。

诗人象位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那抹青青之痕，便是早春的草色。

远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。

这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街皇城中的街道上的纤细小雨。

透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了层朦胧美。

而小雨又滋润如酥。

酥就是奶油。

受了这样的滋润，那草色还能不新吗又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗临了，诗人还来个对比“绝胜烟柳满皇都”。

诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回万象更新的欣欣生意。

而烟柳呢已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。

象这样运用对比手法，与般不同，这是种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。

“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”韩愈春雪。

这是种心理状态。

严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。

这些些轻淡的绿，是当时大地唯的装饰可是到了晚春则“草树知春不久归”韩愈晚春，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说“最是年春好处。

”是呀，年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩种淡素的似有却无的色彩。

如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

诗中写了什么景其特点是什么这首诗咏早春，抓住了早春的景色特点，将初春草色与满城“烟柳”做对比，表达了诗人对早春的喜爱，能给读者无穷的美感