1、到各国人民赞赏。•京剧看，由于实行开放对外政策，绘画不断融入外来风格。•从绘画功能看，绘画逐渐由纯粹艺术向商品发展。到宋代，为适应商品经济发展和民间需要，绘画成为商品。•秦腔越剧川剧粤剧和黄梅戏等。•其他•戏种•墨兰图•中国绘画艺术发展特点。•从演变背景看，中国画演变深刻反映了各个历史时期时代特征。•从画家角度看，文人画增多，画家素养越来越高。元明清时期，士大夫文人画成就最为突出。•从绘画风格蕊用浓墨勾点，显得格外清新秀丽。画上题诗，诗画相配，表露出画家淡泊名利，不愿同流合污高尚情操。元王冕墨梅吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。明徐渭牡丹蕉石图清郑板桥似官梅经人工造作，枝干盘曲媚俗。“画梅须具梅骨气，人与梅花样清”。梅花就是个人精神。

2、图，绘画艺术走向成熟。•战国时期•彩陶画鹳鱼石斧图•远古时代二笔墨丹青中国画原始彩陶画鹳鱼石斧图战国中国绘画艺术走向成熟人物龙凤图人物御龙图长沙马王堆汉墓帛画夫妇宴饮图匠心独运，突破了常规夫妇对坐呆板格局，而是抓住丈夫劝媳妇饮酒这情节，细腻地刻画人物内心精神状态，因而显得既传神又富有生活气息。画面上丈夫左手持耳杯，右手作手势，目视媳妇，进行劝酒，媳妇娇怯含羞，不好意思正视丈夫，却又用眼悄悄窥视，人物形象刻画得很逼真。线条如春蚕吐丝，再加浓重艳丽色彩，成为典型“工笔重彩”画。东晋顾恺之女史箴图洛神赋图隋展子虔游春图中国最早山水画唐阎立本步辇图唐吴道子送子天王图敦煌莫高窟北宋张择端清明上河图王冕只画“野梅”，不绘“官梅”。野梅枝干挺拔劲直，不似官梅经人工造作，枝干。

3、写为形式，遵循定章法独特艺术。•汉字书法是种线艺术，以自由而多样线曲直运动和空间构造，表现和表达出形体感情和气势。•以点画和结构反映文字形体美动态美和意境美，具有定概括性和高度审美价值。•元王冕墨梅图明徐渭牡丹礁石图清郑板桥墨兰图•文人画成就突出，集文学，书法，绘画及篆刻艺术于体•文人画强调表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣。•最能反映文人画风貌是写意画。•元明清时•北宋画家张择端清明上河图•宫廷画院最为活跃，画学兴起。风俗画是最大亮点。•两宋时期•展子虔游春图阎立本步辇图吴道子送子天王图•敦煌莫高窟壁画，更是盛极时。•隋唐画家吸取印度波斯等外来美术风格，创作作品。•隋唐时期•东晋顾恺之提出绘画理论“以形写神”，画人物要注重精神气质。•顾恺之女史箴图洛神赋图。

4、，绘画成为商品。•秦腔越剧川剧粤剧和黄梅戏等。•其他•戏种•乾隆末年，徽班进京安徽徽剧戏班进京演出。•道光年间，徽汉合流湖北汉剧艺人进京参加徽班演出。•同光年间，走向成熟“同光十三绝”程长庚谭鑫培。•民国以来，走向世界，受到各国人民赞赏。•京剧•形成•原始歌舞春秋战国优伶元杂剧戏曲艺术走向成熟•明代昆曲清代京剧•戏曲•发展三京剧出现生老生小生京剧魅力旦花旦刀马旦净关羽曹操丑唱念做打魅之二“做与打”形体艺术武术与杂技魅之“唱与念”音乐艺术魅之三服饰脸谱与布景工艺与舞台美术•京剧艺术发展演变启示。•精讲艺术要大胆创新，吸收借鉴，博采众长，才能有生命力，不能固守传统，因循守旧。•开放不仅适用于发展经济，也同样适用于艺术发展和创新。•民族艺术创新还要结合实际，扎根于民。

5、权统国家，保证了汉字使用畅通无阻汉字为不同民族不同方言区经济交往提供了便利条件成熟与完美，也为其保持旺盛生命力打下了坚实基础。书法艺术发展•东晋王羲之兰亭序•盛唐颜真卿祭姪文稿•北宋苏轼元朝赵孟頫明朝文征明•兼具楷书规矩和草书放纵，既有审美价值，又有实用价值，雅俗共美价值。•草书•魏晋楷书有定鼎之功，钟繇和王羲之•唐代楷书步入盛世，欧颜柳•笔画详备，结构形体严整，实用价值不可比拟。•楷书•代表人物和作品•特点•魏晋以前是自发阶段，魏晋时期开始进入自觉阶段。书人•北宋苏轼元朝赵孟頫明朝文征明•兼具楷书规矩和草书放纵，既有审美价值，又有实用价值，雅俗共赏。•行书•东晋王羲之王献之，•唐朝张旭怀素。•笔画简约，钩连不断，线条流畅纵情，具有极高审放不仅适用于发展经济，。

6、曲媚俗。“画梅须具梅骨气，人与梅花样清”。梅花就是个人精神体现。墨梅图画是横出枝梅花，枝干挺秀，穿插有致枝干花蕊，主次分明，疏密得当，层次清晰花用淡墨点染，花瓣和花蕊用浓墨勾点，显得格外清新秀丽。画上题诗，诗画相配，表露出画家淡泊名利，不愿同流合污高尚情操。元王冕墨梅吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。明徐渭牡丹蕉石图清郑板桥墨兰图•中国绘画艺术发展特点。•从演变背景看，中国画演变深刻反映了各个历史时期时代特征。•从画家角度看，文人画增多，画家素养越来越高。元明清时期，士大夫文人画成就最为突出。•从绘画风格看，由于实行开放对外政策，绘画不断融入外来风格。•从绘画功能看，绘画逐渐由纯粹艺术向商品发展。到宋代，为适应商品经济发展和民间需要。

7、体现。墨梅图画是横出枝梅花，枝干挺秀，穿插有致枝干花蕊，主次分明，疏密得当，层次清晰花用淡墨点染，花瓣和花画。东晋顾恺之女史箴图洛神赋图隋展子虔游春图中国最早山水画唐阎立本步辇图唐吴道子送子天王图敦煌莫高窟北宋张择端清明上河图王冕只画“野梅”，不绘“官梅”。野梅枝干挺拔劲直，不神又富有生活气息。画面上丈夫左手持耳杯，右手作手势，目视媳妇，进行劝酒，媳妇娇怯含羞，不好意思正视丈夫，却又用眼悄悄窥视，人物形象刻画得很逼真。线条如春蚕吐丝，再加浓重艳丽色彩，成为典型“工笔重彩”图战国中国绘画艺术走向成熟人物龙凤图人物御龙图长沙马王堆汉墓帛画夫妇宴饮图匠心独运，突破了常规夫妇对坐呆板格局，而是抓住丈夫劝媳妇饮酒这情节，细腻地刻画人物内心精神状态，因而显得既传期•西汉长。

8、马王堆汉墓帛画东汉壁画夫妇宴饮图•秦汉时代•帛画人物龙凤图和人物驭龙图，绘画艺术走向成熟。•战国时期•彩陶画鹳鱼石斧图•远古时代二笔墨丹青中国画原始彩陶画鹳鱼石斧家吸取印度波斯等外来美术风格，创作作品。•隋唐时期•东晋顾恺之提出绘画理论“以形写神”，画人物要注重精神气质。•顾恺之女史箴图洛神赋图。•魏晋时期，士大夫画家总结出许多精辟绘画理论。•魏晋时画。•元明清时•北宋画家张择端清明上河图•宫廷画院最为活跃，画学兴起。风俗画是最大亮点。•两宋时期•展子虔游春图阎立本步辇图吴道子送子天王图•敦煌莫高窟壁画，更是盛极时。•隋唐画美价值。•元王冕墨梅图明徐渭牡丹礁石图清郑板桥墨兰图•文人画成就突出，集文学，书法，绘画及篆刻艺术于体•文人画强调表现个性，讲究借物抒情，。

9、相当规范，偏旁有统样式，笔画委婉曲折，粗细匀称，字形狭长。秦李斯峄山石刻隶书出现是秦代书法发展结果，他把大小篆笔划由圆转改为方折。这个变化使得书写速度提高，后这种字体在公文中广泛使用。隶书楷书楷书诞生以后，汉字字形字体就稳定下来了，确定了“横竖撇点捺挑钩折”基本比画，各个字比画数和笔顺也固定起来。学思之窗汉字源远流长。它既是世界上最古老文字之，又是至今硕果仅存种方块表意文字。世界上另外几种最古老文字，如两河流域苏美尔人创造楔形文字尼罗河流域古埃及人创造象形文字，都已经成为死文字，不再使用。汉字从距今三千多年甲骨文字，直到今天现代文字，尽管在形体上读音上或字义上发生了些变化，但是在性质上并没有发生根本性变化。想想，汉字为何具有旺盛生命力政治上经济上汉字本身中央集。

10、也同样适用于艺术发展和创新。•民族艺术创新还要结合实际，扎根于民族文化优良传统。课堂小结用段话，表达对“充满魅力书画和戏曲艺术”课后感受怎样做个关注国粹艺术生存与发展有心技魅之“唱与念”音乐艺术魅之三服饰脸谱与布景工艺与舞台美术•京剧艺术发展演变启示。•精讲艺术要大胆创新，吸收借鉴，博采众长，才能有生命力，不能固守传统，因循守旧。•开•形成•原始歌舞春秋战国优伶元杂剧戏曲艺术走向成熟•明代昆曲清代京剧•戏曲•发展三京剧出现生老生小生京剧魅力旦花旦刀马旦净关羽曹操丑唱念做打魅之二“做与打”形体艺术武术与杂乾隆末年，徽班进京安徽徽剧戏班进京演出。•道光年间，徽汉合流湖北汉剧艺人进京参加徽班演出。•同光年间，走向成熟“同光十三绝”程长庚谭鑫培。•民国以来，走向世界，。

11、文化优良传统。课堂小结用段话，表达对“充满魅力书画和戏曲艺术”课后感受怎样做个关注国粹艺术生存与发展有心人•北宋苏轼元朝赵孟頫明朝文征明•兼具楷书规矩和草书放纵，既有审美价值，又有实用价值，雅俗共赏。•行书•东晋王羲之王献之，•唐朝张旭怀素。•笔画简约，钩连不断，线条流畅纵情，具有极高审美价值。•草书•魏晋楷书有定鼎之功，钟繇和王羲之•唐代楷书步入盛世，欧颜柳•笔画详备，结构形体严整，实用价值不可比拟。•楷书•代表人物和作品•特点•魏晋以前是自发阶段，魏晋时期开始进入自觉阶段。书法鉴赏天下第行书王羲之兰亭序摹本天下第二行书颜真卿祭侄稿帖摹本天下第行书王羲之兰亭序摹本天下第二行书颜真卿祭侄稿帖摹本•中国书法艺术特征•精讲中国书法艺术是以汉字文义为内容，以种字体书。

12、追求神韵意趣。•最能反映文人画风貌是写意画美价值。•元王冕墨梅图明徐渭牡丹礁石图清郑板桥墨兰图•文人画成就突出，集文学，书法，绘画及篆刻艺术于体•文人画强调表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣。•最能反映文人画风貌是写意画。•元明清时•北宋画家张择端清明上河图•宫廷画院最为活跃，画学兴起。风俗画是最大亮点。•两宋时期•展子虔游春图阎立本步辇图吴道子送子天王图•敦煌莫高窟壁画，更是盛极时。•隋唐画家吸取印度波斯等外来美术风格，创作作品。•隋唐时期•东晋顾恺之提出绘画理论“以形写神”，画人物要注重精神气质。•顾恺之女史箴图洛神赋图。•魏晋时期，士大夫画家总结出许多精辟绘画理论。•魏晋时期•西汉长沙马王堆汉墓帛画东汉壁画夫妇宴饮图•秦汉时代•帛画人物龙凤图和人物驭龙。

参考资料：

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